Was ist Impedanz und warum es für Audio wichtig ist

Impedanz ist ein täuschend einfaches Konzept mit tiefgreifenden Auswirkungen auf die Klangqualität. Im Audio ist Impedanz das Maß für die Opposition, die ein Gerät dem Wechselstromfluss (AC) präsentiert, ausgedrückt in Ohm (Ω). Im Gegensatz zu reinem Widerstand umfasst Impedanz sowohl Widerstand als auch Reaktanz, was bedeutet, dass sie mit der Frequenz variieren kann. Bei Mikrofonen und Vorverstärkern erklärt diese Variation, warum eine Fehlanpassung die Tonbalance Ihrer Aufnahme verändern kann, nicht nur das Gesamtniveau.

Wenn man ein Mikrofon an einen Vorverstärker anschließt, erzeugt man einen Stromkreis. Die Ausgangsimpedanz des Mikrofons fungiert als Quelle und die Eingangsimpedanz des Vorverstärkers fungiert als Last. Die Beziehung zwischen diesen beiden Impedanzen bestimmt, wie viel Spannung vom Mikrofon zum Vorverstärker übertragen wird und ob diese Übertragung flach über den Audiofrequenzbereich ist. Eine richtige Übereinstimmung behält das ursprüngliche Signal bei; eine schlechte führt zu Färbung, Rauschen oder Verlust.

Im professionellen Audio besteht das Ziel nicht darin, Impedanzen genau abzugleichen (wie bei der Leistungsübertragung für Lautsprecher), sondern ein hohes Verhältnis von Lastimpedanz zu Quellenimpedanz zu erreichen. Dies wird als "Spannungsbrücke" oder "Hochohmigkeitsbrücke" bezeichnet. Die allgemein akzeptierte Faustregel lautet, dass die Eingangsimpedanz des Vorverstärkers mindestens zehnmal höher sein sollte als die Ausgangsimpedanz des Mikrofons. Die meisten dynamischen und Kondensatormikrofone haben Ausgangsimpedanzen zwischen 50 Ω und 200 Ω, so dass ein Vorverstärker mit einer Eingangsimpedanz von 1 kΩ bis 10 kΩ wunderbar funktioniert. Bandmikrofone haben oft noch niedrigere Ausgangsimpedanzen, wodurch sie noch weniger empfindlich auf Belastung reagieren, aber einige Vintage- oder Spezialmikrofone können höhere Impedanzen haben, die besondere Sorgfalt erfordern.

Die Theorie hinter der 10:1 Regel

Die Antwort liegt in der Spannungsteilergleichung.Quelle) mit einer Lastimpedanz (Z) verbunden istLast), die an die Last gelieferte Spannung ist:

VLast = VQuelle × (Z)Last / (Z)Quelle + ZLast)

Wenn ZLast ist viel größer als ZQuelle, der Nenner wird von Z dominiertLast, und VLast ist fast gleich VQuelleFür ein Verhältnis von 10:1, VLast ist etwa 91% von VQuelle – einen Verlust von weniger als 1 dB. Dies ist für die meisten Audiozwecke akzeptabel. Noch wichtiger ist, dass beide Impedanzen mit der Frequenz variieren können, ein niedriges Verhältnis dazu führen kann, dass die Lastspannung bei hohen Frequenzen (wo die Kabelkapazität interagiert) abrollt oder den Frequenzgang des Mikrofons durch Änderung seines Dämpfungsfaktors verschieben kann.

Exakte Impedanzanpassung (wobei Z)Last = ZQuelle), die für Leistungsverstärker und Lautsprecher standardmäßig nur die Hälfte der Spannung liefern und das Mikrofon stark belasten würde, was zu Verzerrungen und starken Frequenzgangfehlern führen könnte.

Impedanz in verschiedenen Mikrofontypen: Ein tieferer Tauchgang

Dynamische Mikrofone

Dynamische Mikrofone sind darauf angewiesen, dass sich eine Spule zur Erzeugung von Spannung durch ein Magnetfeld bewegt. Ihre Ausgangsimpedanz wird weitgehend durch den Spulendrahtwiderstand und die Induktivität bestimmt, die mit der Frequenz variieren können. Ein klassischer Shure SM57 hat eine nominale Ausgangsimpedanz von 310 Ω, die jedoch auf mehrere tausend Ohm nahe seiner Resonanzfrequenz ansteigen kann. Bei Belastung durch einen niederohmigen Vorverstärker kann diese Impedanzspitze übertrieben werden, was einen kastenförmigen oder nasalen Ton erzeugt. Viele Ingenieure bevorzugen einen Vorverstärker mit einer Eingangsimpedanz von mindestens 1,5 kΩ, um das Ansprechen neutral zu halten.

Der Electro-Voice RE20, ein weiterer dynamischer Standard, hat eine Ausgangsimpedanz von 150 Ω, wodurch er weniger anfällig für Belastungseffekte ist, aber dennoch von einem hochohmigen Vorverstärker profitiert.

Kondensator-Mikrofone

Kondensatormikrofone verwenden einen internen Verstärker (normalerweise einen FET oder eine Röhre), der die hohe Impedanz der Kapsel auf eine niedrige, stabile Ausgangsimpedanz puffert. Die meisten modernen Kondensatoren haben Ausgangsimpedanzen zwischen 50 Ω und 200 Ω. Da der Verstärker die Leitung aktiv ansteuert, sind Kondensatormikrofone relativ unempfindlich gegenüber Lastimpedanzänderungen über 1 kΩ. Einige Vintage-Röhrenkondensatoren, wie das Neumann U47, haben jedoch Ausgangsimpedanzen, die 200 Ω oder höher erreichen können, und sie können mit dem Eingangstransformator eines Vorverstärkers interagieren. Im Allgemeinen können sich Kondensatorbenutzer mehr auf die Verstärkung und den Headroom des Vorverstärkers konzentrieren als auf Impedanzanpassung, aber es ist immer noch gut, über dem 10:1-Schwellenwert zu bleiben.

Farbband-Mikrofone

Bandmikrofone erzeugen eine winzige Spannung aus einem dünnen Metallband, das sich in einem Magnetfeld bewegt. Ihre Ausgangsimpedanz ist sehr gering, typischerweise 30 Ω bis 300 Ω, und das Band selbst ist mechanisch empfindlich. Wird das Band durch einen Vorverstärker mit einer Eingangsimpedanz unter 1 kΩ geladen, verringert sich die elektrische Dämpfung, so dass das Band in Resonanz treten kann. Dies kann zu Verzerrungen, verändertem Frequenzgang (oft verstärkt am unteren Ende) und sogar zu dauerhaftem Dehnen oder Reißen des Bandes führen. Bei Bandmikrofonen empfehlen viele Ingenieure eine Vorverstärkereingangsimpedanz von mindestens 5 kΩ, und einige Hersteller wie Royer schlagen eine spezielle "Ribbon"-Einstellung vor, die eine höhere Impedanz bietet und oft die Phantomleistung aus Sicherheitsgründen deaktiviert.

Häufige Probleme, die durch Impedanz-Mismatch verursacht werden

Fehlanpassungen der Impedanz können sich auf verschiedene hörbare Weise manifestieren:

  • Signalverlust: Ein niederohmiger Vorverstärker (z. B. 150 Ω), der an ein 150 Ω-Mikrofon angeschlossen ist, würde den Signalpegel um 6 dB senken und damit das Signal-Rausch-Verhältnis beeinträchtigen. In der Praxis sind solche niedrigen Eingangsimpedanzen bei modernen Vorverstärkern selten, aber einige Vintage-Gang- oder Instrumenteneingänge können überraschend niedrig sein. Selbst eine moderate Fehlanpassung, wie ein 600 Ω-Vorverstärker mit einem 200 Ω-Mikrofon, führt zu einem Verlust von 3 dB, was den effektiven Dynamikbereich reduziert.
  • Frequenzumschaltung: Einige dynamische Mikrofone (wie das Shure SM57 oder SM58) haben eine leicht ansteigende Hochfrequenzimpedanz. Bei Belastung durch einen Vorverstärker mit einer Eingangsimpedanz unter 1 kΩ kann der Ausgang des Mikrofons je nach Ausführung stumpfer oder spitzer werden. Deshalb kann ein bestimmtes Mikrofon bei zwei verschiedenen Vorverstärkern unterschiedlich klingen. Die Änderung ist nicht immer unerwünscht; einige Ingenieure verwenden absichtlich einen niedrigeren Impedanzvorverstärker, um harte Höhen bei einem hellen Mikrofon zu zähmen.
  • Verzeichnung und Färbung: Bandmikrofone sind besonders empfindlich gegenüber niederohmigen Belastungen, da das Bandelement leicht gedämpft ist. Ein Vorverstärker mit zu niedriger Eingangsimpedanz kann dazu führen, dass das Band mechanisch schwingt, was im Extremfall zu Verzerrungen und sogar zu dauerhaften Schäden führt. Dies ist kein subtiler Effekt; das Mikrofon kann unscharf oder unnatürlich boomend klingen, bevor es ausfällt.
  • Erhöhter Lärm: Wenn der Signalpegel aufgrund von Fehlanpassungen sinkt, muss der Vorverstärker mehr Verstärkung anwenden, wodurch sein eigener Rauschpegel zusammen mit einem kabelinduzierten Brummen oder Interferenz verstärkt wird. Eine Fehlanpassung, die 6 dB Verlust verursacht, zwingt den Vorverstärker, 6 dB mehr Verstärkung zu liefern, was zu Zischen und Summen führen kann, die sonst begraben würden.

Diese Probleme sind oft subtil – man merkt sie vielleicht erst, wenn man ein richtig abgestimmtes Setup mit einem nicht passenden vergleicht. Aber bei kritischen Hör- oder High-Gain-Anwendungen (z. B. bei der Aufzeichnung leiser Quellen) kann der Unterschied signifikant sein.

Praktische Anleitung: Passende Mikrofone und Vorverstärker

Mikrofontypen und ihre typischen Output-Impedanzen

Die Ausgangsimpedanz Ihres Mikrofons zu verstehen ist der erste Schritt.

  • Dynamische Mikrofone: Typischerweise 150 Ω – 600 Ω. Klassische Beispiele wie der Shure SM57 haben eine Ausgangsimpedanz von etwa 310 Ω. Der Sennheiser MD421 ist etwa 350 Ω. Einige moderne Dynamiken sind niedriger (150 Ω). Die Electro‐Voice RE20 ist mit 150 Ω, während die Beyerdynamic M88TG 280 Ω beträgt.
  • Kondensatormikrofone: Normalerweise 50 Ω – 200 Ω. Der Neumann U87 hat eine Nennimpedanz von 200 Ω; der AKG C414 ist etwa 50 Ω. Der Audio-Technica AT4050 ist 100 Ω. Kondensatoren haben in der Regel einen internen Verstärker, der die Kapsel puffert, so dass sie weniger von der Lastimpedanz als von der Dynamik betroffen sind.
  • Farbbandmikrofone: Sehr niedrig – typischerweise 30 Ω – 300 Ω. Der Royer R-121 ist etwa 300 Ω; der Beyerdynamic M160 ist 200 Ω. Der AEA R92 ist 150 Ω. Einige Vintage-Bänder können höher sein (bis zu 500 Ω).
  • Vintage-/Hochimpedanzmikrofone: Ältere Mikrofone (z. B. einige aus den 1940er- bis 1960er-Jahren) können Ausgangsimpedanzen von 10 kΩ - 50 kΩ haben. Diese müssen mit Vorverstärkern mit einer hohen Eingangsimpedanz (oft > 100 kΩ) oder mit einem dedizierten Anpassungstransformator verwendet werden. Beispiele hierfür sind die Shure 55S (Unidyne) und ältere RCA-Bandmodelle mit Impedanzmessungen auf dem Joch.

Was Sie in einer Input-Impedanz eines Vorverstärkers suchen sollten

Die meisten modernen Mikrofonvorverstärker haben Eingangsimpedanzen im Bereich von 1 kΩ bis 10 kΩ. Einige High-End-Vorverstärker bieten schaltbare Impedanz (z. B. 300 Ω, 1,2 kΩ, 2,4 kΩ, 10 kΩ). Wenn möglich, wählen Sie einen Vorverstärker, der Ihnen mindestens die 10-fache Ausgangsimpedanz des Mikrofons gibt. Für ein 150 Ω Mikrofon sind 1,5 kΩ oder höher in Ordnung; für ein 300 Ω Mikrofon sind 3 kΩ oder höher ideal. Die meisten Vorverstärker auf dem Markt erfüllen dies für Standardmikrofone.

Vorsicht vor Vorverstärkern, die ihre Eingangsimpedanz bei 1 kHz mit "2 kΩ" kennzeichnen, die jedoch bei hohen Frequenzen aufgrund der Eingangskapazität deutlich sinken. Dies ist bei gut konzipierten Getrieben selten, kann aber in Budgeteinheiten auftreten. Ein guter Test ist es, einen Sinus-Sweep aufzuzeichnen und zu sehen, ob die hohen Frequenzen beim Anschließen des Mikrofons abrollen. Hersteller wie Universal Audio und Nebstrümpfe Veröffentlichen Sie die Eingangsimpedanzspezifikationen in ihren Produkthandbüchern, und einige bieten variable Impedanzsteuerungen, mit denen Sie die gewünschte Last einwählen können.

Wie man Mikrofon und Vorverstärker-Spezifikationen liest

Beim Lesen eines Mikrofondatenblatts nach „Output Impedance“ oder „Nominal Impedance“, normalerweise mit 1 kHz angegeben. Für einen Vorverstärker finden Sie „Input Impedance“ (manchmal auch „Input Z“ genannt). Die Spezifikation wird oft als „2 kΩ“ oder „1,5 kΩ“ angegeben – dies ist die Last, die der Vorverstärker dem Mikrofon präsentiert. Vermeiden Sie Vorverstärker, die nur „Min. Input Impedance“ in ihrem Handbuch ohne Frequenzkurve auflisten.

Einige Hersteller geben auch eine „Load Impedance“-Bewertung an Mikrofone, die die Mindestlast angibt, die das Mikrofon benötigt, um korrekt zu funktionieren. Zum Beispiel empfiehlt ein Shure SM57 eine Lastimpedanz von mindestens 500 Ω; ein Royer R-121 empfiehlt 5 kΩ oder höher.

Impedanz nutzen, um Ihren Sound kreativ zu gestalten

Während die 10:1-Regel der sichere Ausgangspunkt ist, wählen einige Ingenieure bewusst eine niedrigere Impedanz, um den Klang zu färben. AMS Neve 1073LB oder das Heritage Audio 73JR ermöglicht es Ihnen, die Last eines dynamischen Mikrofons zu ändern, so dass es dunkler oder aggressiver klingt. Zum Beispiel kann ein Vorverstärker mit einem Shure SM57 einen Teil des nadelscharfen High-End-Tons abrollen, was einen glatteren Stimm- oder Schlingenton ergibt. Ebenso kann das Laden eines Bandmikrofons mit 1,2 kΩ anstelle von 10 kΩ ein niedriges Gewicht und einen Vintage-Charakter hinzufügen, aber gehen Sie vorsichtig vor, um mechanische Schäden zu vermeiden. Diese kreative Nutzung der Impedanz ist ein mächtiges Werkzeug im Kit des Ingenieurs, erfordert jedoch ein sorgfältiges Zuhören und Verständnis der Risiken.

Wann man Impedanz-Matching-Transformatoren verwendet

Impedanz-Matching-Transformatoren sind in drei Szenarien nützlich:

  1. Anschließen eines hochohmigen Mikrofons an einen niederohmigen (oder Standard-) Vorverstärker: Zum Beispiel ein altes Bandmikrofon mit einem 50 kΩ Ausgang, das in einen modernen Vorverstärker mit 1,5 kΩ Eingang geht. Der Transformator setzt die Impedanz herunter, lädt das Mikrofon richtig und stellt eine höhere Impedanz für den Vorverstärker dar.
  2. Anschließen eines niederohmigen dynamischen Mikrofons an einen Vorverstärker, der für hochohmige Eingänge ausgelegt ist (z. B. einige Gitarrenverstärker-Eingänge oder alte Konsolenmikrofon-Eingänge), Verwendung eines Hochsetztransformators (z. B. 150 Ω bis 10 kΩ).
  3. Phase oder Level Matching bei Verwendung mehrerer Mikrofone auf einer einzigen Quelle (einige Transformatoren können auch eine Isolation oder Polaritätsumkehr ermöglichen).

Marken wie Wirbelwind und Jensen qualitativ hochwertige Anpassungstransformatoren herstellen, die den Frequenzgang erhalten. Beachten Sie, dass Transformatoren nicht perfekt sind; sie können leichte Färbung und Hochfrequenz-Roll-off einführen, aber in einigen Fällen ist diese Färbung wünschenswert. Bei Bandmikrofonen kann ein Transformator mit einem hohen Umdrehungsverhältnis auch einen zusätzlichen Gewinn erzielen, der das Band effektiv in eine Quelle mit höherem Ausgang verwandelt.

Messen und Verifizieren von Impedanz

Wenn Sie die genaue Ausgangsimpedanz eines Mikrofons oder die Eingangsimpedanz eines Vorverstärkers kennen müssen, kann ein digitales Multimeter (DMM) den Gleichstromwiderstand messen, aber die Wechselstromimpedanz erfordert einen Signalgenerator und ein Oszilloskop (oder einen dedizierten Impedanzanalysator). Für praktische Zwecke können Sie sich jedoch auf veröffentlichte Spezifikationen und die 10:1-Regel verlassen.

Einige Vorverstärker enthalten einen „Impedanzmesser“ oder „Lastwähler“, mit dem Sie die Wirkung verschiedener Eingangsimpedanzen in Echtzeit hören können. Dies ist ein wertvolles Lernwerkzeug – versuchen Sie eine niedrigere Einstellung (z. B. 300 Ω) mit einem dynamischen Mikrofon und hören Sie zu, wie der Ton langweiliger wird; Wechseln Sie dann zu 10 kΩ, um die ursprüngliche Klarheit zu hören. Sie können den Effekt auch mit einer Aufnahmeschnittstelle mit variabler Eingangsimpedanz annähern, wie die Antelope Audio-Schnittstellen oder die RME Fireface, die für ihre wählbaren Lasten bekannt sind.

Gemeinsame Szenarien und Lösungen

Szenario 1: Dynamisches Mikrofon auf einem Gitarrenverstärker

Gitarrenverstärker-Instrumenteneingänge haben normalerweise eine Impedanz von 1 MΩ - hoch genug für passive Gitarrenaufnehmer, aber in Ordnung für Mikrofone. Wenn Sie jedoch ein dynamisches Mikrofon an den Instrumenteneingang einer DI-Box anschließen (was auch 1 MΩ sein könnte), gibt es kein Problem. Aber wenn Sie es an einen Zeileneingang mit 10 kΩ Impedanz anschließen, haben Sie immer noch ein 10:1 oder besseres Verhältnis, also wird es funktionieren. Das größere Problem ist Level - Mikrofonausgänge sind viel niedriger als Linienpegel, also brauchen Sie möglicherweise viel Verstärkung. Einige Gitarrenverstärker-Eingänge haben auch eine kapazitive Last, die hohe Frequenzen abrollen kann; Versuchen Sie, Ihr Mikrofon durch einen Transformator oder DI zu stecken zuerst, wenn Sie einen langweiligen Klang bemerken.

Szenario 2: Bandmikrofon auf einem Vorverstärker mit geringem Impedanzwert

Einige alte oder ältere Vorverstärker haben Eingangsimpedanzen von nur 200 Ω. Das Einstecken eines 300 Ω-Bandes in einen 200 Ω-Eingang würde ein Verhältnis von weniger als 1:1 ergeben - schrecklich. Das Band wäre stark belastet, was zu massiven Signalverlusten und verzerrtem Niederfrequenzverhalten führen würde. Verwenden Sie einen Vorverstärker mit mindestens 3 kΩ Eingangsimpedanz für die meisten Bänder. Viele moderne Vorverstärker haben eine schaltbare Impedanz, die eine "Ribbon" -Einstellung enthält (oft > 5 kΩ). Wenn Sie mit einem niederohmigen Vorverstärker stecken bleiben, verwenden Sie einen Inline-Steigertransformator, der für Bänder entwickelt wurde, wie der AEA TRP oder der Cloudlifter Z-Vibe, der effektiv die Impedanz erhöht, die das Mikrofon sieht.

Szenario 3: Kondensator-Mikrofon und variable Impedanz

Kondensatormikrofone mit eingebauten Verstärkern sind relativ unempfindlich gegenüber Lastimpedanzänderungen über 1 kΩ. Einige Vorverstärker mit sehr niedriger Eingangsimpedanz (z. B. 600 Ω) können jedoch bei einigen Designs immer noch ein leichtes Hochfrequenz-Roll-off verursachen. Wenn Sie einen Vorverstärker mit variabler Impedanz haben, versuchen Sie verschiedene Einstellungen, um zu hören, ob es eine Änderung gibt; Wenn nicht, verwenden Sie die höchste Einstellung für maximale Headroom. Eine Ausnahme: Röhrenkondensatormikrofone mit Ausgangstransformatoren können auf subtile Weise mit der Eingangsimpedanz des Vorverstärkers interagieren, so dass es sich lohnt zu testen.

Fehlerbehebung von Impedanzproblemen im Feld

Wenn Sie auf eine Aufnahme stoßen, die langweilig, verzerrt oder unübersichtlich klingt, könnte Impedanzfehlanpassung der Schuldige sein.

  • Überprüfen Sie die Ausgangsimpedanz des Mikrofons: Schauen Sie sich die Spec oder messen DC Widerstand (ca. 80% der tatsächlichen Impedanz) ein typisches dynamisches Mikrofon wie das SM57 wird etwa 250 Ω DC zeigen.
  • Überprüfen Sie die Eingangsimpedanz des Vorverstärkers: Die meisten modernen Vorverstärker sind 1,5 kΩ bis 3 kΩ, aber ältere Budget-Mischer können 600 Ω Eingänge haben.
  • Hören Sie auf Frequenzverschiebung: Wenn der Ton stumpfer als erwartet ist, versuchen Sie einen anderen Vorverstärker oder fügen Sie einen Inline-Transformator mit einem höheren Impedanzverhältnis hinzu.
  • Verwenden Sie einen direkten Vergleich: Nehmen Sie einen kurzen Clip durch Ihren Vorverstärker und dann durch einen bekannten guten Vorverstärker (oder eine hochohmige DI) auf Wenn der verdächtige Vorverstärker dünner oder schlammiger klingt, haben Sie wahrscheinlich ein Ladeproblem.
  • Berücksichtigen Sie die Kabellänge: Wenn Sie einen langen Lauf (über 50 Fuß) mit einem hochohmigen Mikrofon verwenden (wie bei einer Vintage-Dynamik), kann die Kapazität zu einem Hochfrequenzverlust führen. Verwenden Sie ein Kabel mit niedriger Kapazität oder eine ausgewogene Leitung mit Mikrofonen mit niedriger Impedanz.

Impedanz und Kabellänge

Kabelkapazität kann sowohl mit der Ausgangsimpedanz des Mikrofons als auch mit der Eingangsimpedanz des Vorverstärkers interagieren, um ein Tiefpassfilter zu erzeugen. Je länger das Kabel ist, desto höher ist die Kapazität und desto höher ist die Hochfrequenzdämpfung, die Sie insbesondere bei hochohmigen Mikrofonen erleben können. Deshalb benötigen hochohmige Mikrofone (z. B. alte Kristall- oder Kohlenstoffmikrofone) sehr kurze Kabel (einige Fuß). Für moderne niederohmige Mikrofone (150 Ω) sind Kabel bis zu 50-100 Fuß in der Regel ohne spürbaren Verlust in Ordnung, sofern die Eingangsimpedanz des Vorverstärkers hoch genug ist. Wenn Sie längere Läufe benötigen, verwenden Sie eine ausgewogene Leitung mit niederohmigen Mikrofonen und Kabeln von guter Qualität (niedrige Kapazität pro Fuß).

Schlussfolgerung

Die richtige Impedanzanpassung zwischen Mikrofonen und Vorverstärkern ist eine der einfachsten Möglichkeiten, sauberes, genaues Audio zu gewährleisten. Durch die 10:1-Regel - die Sicherstellung, dass die Eingangsimpedanz des Vorverstärkers mindestens das Zehnfache der Ausgangsimpedanz des Mikrofons beträgt - vermeiden Sie unnötigen Signalverlust, Frequenzgangverschiebungen und Verzerrungen. Während die meisten modernen Geräte so konzipiert sind, dass sie gut zusammenarbeiten, gibt Ihnen die Kenntnis der Spezifikationen Ihrer Ausrüstung und der dahinter stehenden Prinzipien die Sicherheit, Fehler zu beheben und den richtigen Vorverstärker oder Transformator für jedes Mikrofon zu wählen. Experimentieren Sie mit verschiedenen Lasten auf Ihren Lieblingsmikrofone; Sie können einen Klang entdecken, von dem Sie nie wussten, dass er erzeugt werden könnte.

Für weitere Lektüre, check out Shure’s Mikrofon Spec Guide und die Sound On Sound Artikel über EingangsimpedanzImpedanz zu verstehen ist eine kleine Investition, die sich jedes Mal auszahlt, wenn man einen Rekord erreicht.