Cómo la protección del viento debe adaptarse a los patrones polares del micrófono

Grabar audio al aire libre introduce un enemigo persistente: ruido del viento. Un aire golpeando un diafragma del micrófono crea ruido de baja frecuencia que puede arruinar una toma. El consejo estándar —utiliza un parabrisas— es sólo el punto de partida. El patrón polar del micrófono cambia fundamentalmente cómo el viento interactúa con la cápsula, lo que significa que una estrategia de protección del viento único-todo le costará correctamente la función de sonido.

Este artículo recorre cada patrón polar importante, explica la mecánica acústica específica que lo hace vulnerable (o resistente) al viento, y prescribe el protector de viento exacto, el blimp o la cubierta de piel necesaria para resultados confiables. También cubriremos escenarios de aplicaciones reales y compartiremos consejos de campo probados que van más allá del consejo genérico.

Patrones Polares de micrófono: Reflexores para la Evaluación del Viento

El patrón polar de un micrófono describe su sensibilidad al sonido que llega desde diferentes ángulos. Mientras que los ingenieros suelen pensar en esto en términos de rechazo de sonido para la retroalimentación, sangrado o tono de habitación, la misma sensibilidad direccional se aplica al viento. El viento es una frecuencia baja, turbulento y a menudo no-punto perturbación. Cómo un micrófono rechaza o acepta el sonido desde varias direcciones directamente correlaciona con cuánto altercado el diafragmo.

Los cuatro patrones más comunes son omnidireccionales, cardioide, supercardioide/hipercardioide, y figura-8. Cada uno tiene una respuesta polar característica trazada en un gráfico, y ese gráfico es su mejor guía para las necesidades de protección del viento.

Omnidirectional

Un micrófono omnidireccional capta el sonido igual de todas las direcciones. En un entorno eólico, esto significa turbulencia golpear la cápsula desde cualquier ángulo tiene el mismo efecto. No hay “null” o dirección de menor sensibilidad para explotar. Debido a que toda la superficie del diafragma está expuesta a cambios de presión del movimiento del aire, los micrófonos omnidireccionales tienden a ser más sensible al viento a velocidades inferiores que los micrófonos direccionales. Sin embargo, hay una ventaja contraintuitiva: cápsulas omnidireccionales responden a la presión, no a la presión gradiente, por lo que son menos susceptibles a la efecto de proximidad que amplifica los golpes de viento de baja frecuencia en los micrófonos direccionales. Sin embargo, en general, un omni necesita una cobertura total robusta.

Cardioide

Los micrófonos pulidos son más sensibles al sonido que llega desde la parte delantera (0°) y menos sensibles al sonido desde la parte posterior (180°). El patrón es en forma de corazón. Para el viento, la parte delantera del micrófono es la zona más vulnerable, mientras que los lados y la parte trasera ofrecen algún rechazo natural. Esto significa que un micrófono cúbico puede colocarse para que la dirección del viento se alinea con su nulo, reduciendo dramáticamente el ruido del viento.

Supercardioide e hipercardioide

Estos patrones son aún más direccionales, con un lóbulo delantero más estrecho y un pequeño lóbulo trasero. Sus nulls no son de 180° pero a unos 120°–135° para el supercardioide y 110°–130° para el hipercardioide. La sensibilidad trasera crea una pequeña área de recogida detrás del micrófono. Para el viento, esto es difícil: el lóbulo trasero puede recoger viento desde atrás, y los nulos laterales son muy estrechos.

Gráfico 8 (Bidirectional)

Los micrófonos de la Figura 8 son igualmente sensibles al sonido desde el frente y la espalda, con un profundo nulo a los lados (90° y 270°). Son transductores de presión y tienen rejas completamente abiertas en ambos lados. Viento que viene desde el frente o hacia atrás golpea directamente el diafragma. Viento de los lados explota el nulo, pero cualquier turbulencia que llega al diafragma completamente

Protección del viento en combinación con cada patrón polar

Ahora vamos a examinar soluciones específicas de protección del viento y cómo necesitan ser adaptadas. Nos moveremos de simples protectores de espuma a los blimps avanzados y gatos muertos.

Foam Windscreens

Los protectores de espuma son la opción más común y económica. Trabajan creando una capa de límite de aire en torno a la cápsula, desacelerando el movimiento del aire antes de que golpee el diafragma. omnidireccional micros, un protector de espuma estándar es a menudo suficiente para la brisa moderada (hasta unos 10–15 mph), siempre y cuando cubra toda la parrilla. cardioide micrófonos, la espuma también debe cubrir los puertos traseros. Muchos micrófonos de mano cardioide vienen con protectores de espuma que se deslizan sobre la cabeza, pero si los puertos traseros están expuestos, el viento todavía puede causar ruido. Supercardioide y hipercardioide micros, especialmente escopetas, tienen tubos de interferencia largos que no están bien servidos por espuma porque la espuma añade longitud y puede alterar el rendimiento acústico. no es suficiente para los micrófonos de figura-8 porque ambos lados necesitan una cobertura igual, y la espuma tiende a ser asimétrica.

Gatos muertos (Furry Windscreens)

Para los protectores de vientos con pieles (afectuosos llamados “vacunos muertos”) utiliza una piel sintética densa para romper la turbulencia del viento y crear una capa de límite más gruesa. omnidireccional mics, un gato muerto que envuelve completamente el micrófono es ideal. Muchos micrófonos lavalier usan pequeñas cubiertas de piel. cardioide y supercardioide micros, un gato muerto es a menudo parte de un sistema de blimp. figura 8 micrófonos, se necesita un parabrisas de piel doble (como los de la cabeza de maniquí Neumann KU 100).

Blimps y Zeppelins

Un blimp es una jaula grande y abierta que mantiene el micrófono lejos del parabrisas exterior. La jaula soporta una cubierta de espuma o piel. La brecha de aire entre el micrófono y el parabrisas proporciona un excelente aislamiento del viento, y el sistema de suspensión también aísla del manejo del ruido. micrófonos de escopeta (que son supercardioide o hipercardioide), los blimps son la herramienta estándar para el cine y la televisión. La forma larga coincide con la longitud del micrófono. figura 8 micrófonos, un blimp más grande, redondeado con dos cubiertas de piel en los lados opuestos es necesario. Omnidirectional Los micrófonos pueden usar un blimp, pero debido a que los óxidos están basados en la presión, a veces se benefician más de una bola de espuma sólida que de un diseño de aire-gap – aunque en viento pesado, el blimp todavía gana.

Soluciones especializadas para la Figura-8

Debido a que los micrófonos de la figura 8 tienen dos lados activos, los blimps cilíndricos estándar dejan un lado parcialmente expuesto. Los fabricantes de audio como Rycote hacen los parabrisas “doble-sided” o “basket” especializados para micrófonos bidireccionales. Por ejemplo, el Rycote Cyclone ofrece kits modulares que pueden crear un recinto completo alrededor de una cápsula de figura-8.

Mics Lavalier y Headset

Los micrófonos Lavalier son a menudo omnidireccionales pero pueden ser cardioide. Las cubiertas de piel pequeña (como Rycote Overcovers o Bubblebees) son esenciales para la grabación de diálogo al aire libre. Para los lavs cardioide, la protección debe cubrir el vent trasero. El tamaño pequeño los hace más vulnerables, así que la colocación cuidadosa bajo la ropa (o usando un accesorio similar al blimp) es clave.

Aplicación en el mundo real: protección del viento por escenario

El parabrisas ideal cambia dependiendo de la situación de grabación. Veamos tres escenarios comunes.

Diálogo al aire libre para la película

Los operadores de Boom usan típicamente un micrófono de escopeta (supercardioide/hipercardioide) dentro de un blimp con un gato muerto furioso. La distancia de aire y el mango de piel del blimp de viento moderado a pesado. El operador señala el frente del micrófono hacia el actor, alineando el nulo trasero hacia la máxima fuente de viento si es posible. Para condiciones extremadamente ventosas, los ingenieros pueden cambiar a un omnidireccional lavalier bajo ropa con una pequeña cubierta de piel, porque el micrófono direccional puede recoger demasiado viento resonando incluso en un blimp.

Grabación de la naturaleza (Audio para la vida silvestre)

Los grabadores de vida silvestre a menudo utilizan omnidireccional o figura 8 para el sonido estéreo o binaural inmersivo. Para el omnis, utilizan grandes bolas de espuma esférica o de piel (como el Rycote Windjammer). Para la figura 8 (por ejemplo, en una cabeza binaural), se basan en las pantallas de piel montadas por la perambulación. A menudo intercambian ruido de viento de baja frecuencia para una mayor relación de señal a ruido mediante el uso de postes muy robustos y luego la aplicación de filtros.

Música en vivo al aire libre

Para micrófonos vocales en el escenario, portátil cardioide micrófonos con protectores de espuma son comunes. En condiciones de viento, un filtro pop no ayudará; un protector de espuma es obligatorio. Algunos ingenieros de sonido en vivo usan un Cardioides con espuma más una rejilla de malla metálica Para instrumentos acústicos, los microcs de condensador pequeños (a menudo cardioide) necesitan espuma o pequeñas cubiertas de piel colocadas cerca de la fuente.

Consejos avanzados de protección del viento

Más allá de elegir la cubierta correcta, considere estas estrategias de prueba de campo.

Colocación y ángulo

Para cardioide micros, girar el micrófono para que la parte trasera (menos sensible) apunta al viento. supercardioide y hipercardioide, apunta el lado hacia el viento. figura 8, oriente el lado null en el viento si es posible. Para omnidireccional, el ángulo no importa, pero situarlo más cerca de la fuente reduce la necesidad de ganancia y por lo tanto reduce la amplificación del viento.

Use un filtro de alto par

El ruido del viento es mayormente inferior a 200 Hz. Muchos micrófonos tienen un filtro de alto paso incorporado (por ejemplo, 80 Hz o 150 Hz). Úsalo en condiciones de viento. En post, aplicar un filtro de alto paso empinado, pero tenga cuidado de no cortar en las frecuencias bajas de la fuente.

Múltiples capas de protección

En el viento extremo (por ejemplo, las grabaciones costeras o de montaña), combina un blimp con un gato muerto, o usa una inserción de espuma dentro de un blimp. Algunos ingenieros usan dos gatos muertos: uno en el micrófono y uno como una tienda separada sobre toda la plataforma. No atrapar la humedad—el aire seguro todavía puede fluir.

Puertos de control

Los micrófonos idioide y direccional tienen puertos traseros muy vulnerables. Incluso una pequeña abertura puede dejar el viento en la cápsula y arruinar la grabación. Asegúrese de que cualquier parabrisas cubre estos puertos completamente. Algunos parabrisas de alta gama, como el Rycote Softie, están diseñados con una malla de doble capa que cubre toda la cápsula y los puertos.

Prueba antes de disparar

Siempre haga una prueba de viento antes de la grabación principal. Camine el micrófono a través del ambiente mientras usa auriculares. Escuche ruido de baja frecuencia. Si lo oye, aumente la protección o la reposición.

Recursos externos para un entendimiento más profundo

Para más detalles técnicos sobre patrones polares y rendimiento del viento, consulte estos recursos:

Conclusión: Coincidir con el patrón, Maestro el viento

La protección del viento no es una mercancía, es una disciplina que debe alinearse con las características del patrón polar del micrófono. Los micrófonos omnidireccionales necesitan cobertura simétrica de todo el mundo; los micrófonos cardioide necesitan cobertura portuaria frontal y trasera; los micrófonos supercardioides e hipercardioides requieren largos blimps con piel para sus tubos de interferencia y los lóbulos traseros; la figura 8 micrófonos demandan doble cara que protegen la comprensión

Siempre prueba tu configuración, usa protección en capas cuando sea necesario y aplica un filtro de alta velocidad con juicio. Con el enfoque adecuado, puedes grabar un audio profesional claro en casi cualquier entorno al aire libre.