Elegir la interfaz de audio correcta

La base de cualquier configuración de grabación multimicrofono es una interfaz de audio capaz. Cuando usted necesita conectar más de un micrófono, la interfaz se convierte en el centro central, convirtiendo señales analógicas a digital y enrutándolas a su computadora. Seleccione el modelo adecuado va más allá simplemente contando entradas XLR; usted debe considerar la calidad de preamplificación, opciones de conectividad y la expandibilidad a largo plazo.

Cuenta de entrada y tipo

La mayoría de los proyectos requieren al menos dos micrófonos: para un host podcast y un invitado, un par estéreo para guitarra acústica, o un micrófono vocal y un micrófono de habitación. XLR/TRS combo jacks es el mínimo para la grabación estéreo, pero para kits de tambor, ensayos de banda, o podcasts multipersona, busque cuatro, ocho o más entradas. Muchas interfaces modernas ofrecen entradas de 4-8 XLR en un factor de forma de escritorio, mientras que unidades de rackmount más grandes pueden manejar 16 o más canales. Si usted anticipa el crecimiento, elija una interfaz que puede ampliar a través de un factor de escritorio. ADATO óptico—esto le permite añadir una unidad de preamplificación separada más tarde, añadiendo 8 canales más.

Preamplificadores y potencia Phantom

Los preamplificadores de micrófono tienen un gran impacto en su sonido. Interfaz de nivel de entrada proporcionan preamplificadores adecuados, pero los modelos premium ofrecen niveles de ruido más bajos, más ganancia (a menudo 60 dB o superior), y mejor respuesta transitoria. micrófonos condensadores, cada entrada debe estar equipado con Potencia fantasma (+48V), generalmente se rebosa globalmente o por canal. Muchas interfaces le permiten involucrar la energía fantasma por canal, que es esencial al mezclar micrófonos dinámicos y condensadores. Los micrófonos dinámicos (como el Shure SM57) no requieren la energía fantasma y pueden ser dañados si se conectan incorrectamente a través de algún equipo mal diseñado, por lo que el control por canal es una característica segura.

Conectividad y compatibilidad informática

Asegúrese de que la interfaz se conecta a su computadora a través de un protocolo de baja latencia. USB-C Ahora es estándar en la mayoría de interfaces de gama media y alta, ofreciendo transferencia rápida de datos y soporte de controlador estable. Thunderbolt está disponible en interfaces profesionales (por ejemplo, Universal Audio Apollo, RME). Ambos pueden manejar múltiples canales a altas tasas de muestra. Comprueba que el sistema operativo de su computadora está totalmente soportado: Windows a menudo requiere controladores ASIO, mientras que macOS utiliza Core Audio. Leer las reseñas para la estabilidad del controlador, como controladores no confiables

Para una profunda inmersión en las funciones de interfaz, consulte recursos como Guía de Sweetwater para elegir una interfaz de audio.

Conexión de micrófonos múltiples

Una vez que usted tiene la interfaz correcta, la conexión física es directa pero requiere atención al detalle. Una configuración descuidada puede introducir el hum, el zumbido o el contacto intermitente.

Cables y conexiones

Usa cables XLR equilibrados para cada micrófono. Cables equilibrados (con tres pines: tierra, caliente, frío) rechazan la interferencia electromagnética, especialmente en las largas carreras. Evite usar cables de 1/4 pulgadas desequilibrados para micrófonos; son propensos al ruido y son sólo adecuados para señales de nivel de línea o salidas balanceadas por impedancia.

Conexión paso a paso

  1. Apaga la interfaz de audio y cualquier monitor conectado o altavoces antes de conectar cualquier cosa.
  2. Recorra cada cable XLR desde su micrófono a un canal separado en la interfaz. Etiqueta los cables si está usando muchos micrófonos para realizar la pista.
  3. Si está usando micrófonos condensadores, active la potencia fantasma en la interfaz. Para micrófonos dinámicos o de cinta, mantenga la potencia fantasma apagada a menos que la interfaz tenga control por canal. (Los micrófonos de Ribbon pueden ser dañados por la potencia fantasma si no está diseñado para ella.)
  4. Micrófonos de posición: para voces, coloque un filtro pop de 2-3 pulgadas de la cápsula; para instrumentos, experimento con distancia y ángulo. Asegure las gradas para evitar el tipping.
  5. Potencia en la interfaz y comprueba que el ordenador lo reconoce. La mayoría de las interfaces tienen un LED de estado por canal.

Mejores Prácticas de Poder Fantasma

Siempre muda o baja el monitor salidas antes de aglutinar la energía fantasma para evitar pops fuertes. Si conecta un micrófono dinámico mientras está encendido la energía fantasma, el pop puede dañar el altavoz o sus oídos. Para configuraciones híbridas, mute el canal antes de comprometer o desenganchar la energía fantasma.

Configuración de sus micrófonos en el software

La conexión física es sólo la mitad de la batalla. Su estación de audio digital (DAW) debe configurarse para reconocer cada entrada de micrófono como una pista separada, y ganar el estancamiento debe ser marcado en.

Configuración de seguimiento de DAW

Abra su DAW e ir a las preferencias de audio. Seleccione su interfaz como el dispositivo de entrada. Cree una nueva pista por micrófono: en la mayoría de DAWs, puede elegir el canal de entrada (por ejemplo, Entrada 1, Entrada 2). Asigne cada micrófono a su propia pista para grabación independiente y procesamiento post. Para pares estéreos (por ejemplo, un par de conexión para guitarra acústica), cree una pista de estéreo adyacente y asigne a dos.

Input Gain Staging

Establecer el beneficio en la interfaz para que la parte más alta de su fuente picos alrededor de -12 dBFS a -6 dBFS en su DAW. Esto proporciona suficiente espacio para evitar el recorte mientras mantiene la señal bien por encima del suelo de ruido. PFL o función individual para comprobar cada canal individualmente. Si usted tiene un micrófono de alta ganancia (como una dinámica de baja salida) y un condensador en la misma interfaz, es posible que necesite ganar escenario cada canal por separado—no se base en un ajuste de ganancia global.

Tasa de muestra y tamaño de amortiguación

Para la mayoría de las configuraciones multimic, 44.1 kHz o 48 kHz a profundidad de 24 bits es suficiente. Las tasas de muestra más altas (96 kHz) aumentan el tamaño de archivo y la carga de CPU pero ofrecen una mejora marginal en los detalles de alta frecuencia. Establece el tamaño de su buffer lo más bajo posible sin causar desplegamientos (por ejemplo, 64 o 128 muestras para el seguimiento).

Supervisión

Uso vigilancia directa Si su interfaz lo ofrece, esto envía la señal de entrada directamente a sus auriculares con cero latencia. De lo contrario, permite el monitoreo de software en el DAW, pero tenga en cuenta latencia. Para configuraciones multimic, mezclas de pliegue o auricular se pueden crear: enviar una mezcla de las pistas grabadas a cada intérprete. Muchas interfaces tienen un mezclador de software (por ejemplo, Control de Focusrite, Console universal de audio) para crear personalizado.

Consult El artículo de Sound On Sound sobre ganar el estancamiento para más detalles.

Pruebas y solución de problemas

Antes de que grabes algo importante, haz una prueba completa de cada canal de micrófono. Esto puede revelar problemas que arruinarían una toma.

Nivel de entrada y control de ruido

  1. Habla o juega en cada micrófono a tu distancia típica mientras observas el medidor de nivel en tu DAW.
  2. Escucha la distorsión, si la forma de onda se ve bloqueada, reduce el aumento de entrada.
  3. Sin fuente, comprueba el suelo de ruido. Un canal muy pesado puede indicar un cable malo, una presa rota o una interferencia externa. Cables de injerto para aislar el problema.
  4. Compruebe que el patrón del micrófono es correcto: por ejemplo, si está usando un micrófono cardioide, la parte posterior debe rechazar el sonido. Mueva el micrófono y vea si el nivel cambia drásticamente.

Problemas comunes multiméricos

  • Cancelación de fase: Cuando dos micrófonos captan la misma fuente de diferentes distancias, las señales pueden cancelarse entre sí en ciertas frecuencias. Utilice la regla 3:1 (la distancia entre micrófonos debe ser al menos tres veces la distancia de cada micrófono a la fuente). Si tiene problemas de fase, trate de voltear la polaridad en una pista en su DAW o moviendo los micrófonos más cerca o más lejos.
  • Bodas de tierra: Un hum a 60 Hz (o 50 Hz) es causado a menudo por un bucle de tierra entre su computadora, interfaz y otro equipo. Usa un ascensor de tierra en tiras de potencia o conecta todos los dispositivos con la misma salida de potencia. Interfaz de audio de alta calidad tienen salidas equilibradas que rechazan los bucles de tierra.
  • Cuestiones de conductor: Si un canal no se muestra, compruebe el panel de control de su dispositivo de audio. Algunas interfaces requieren que la entrada esté activada en el software del fabricante. reiniciar su DAW e interfaz. Reinstalar controladores si es necesario.
  • Interferencia: Mantenga los cables XLR lejos de los cables de alimentación, especialmente los no blindados. Recorra cables a lo largo del suelo y evite el coiling power y los cables de señal juntos.

Consejos adicionales para configuraciones multi-Microfonía

Más allá de la conexión básica y la configuración, los micro detalles pueden elevar sus grabaciones de amateur a profesional.

Selección y colocación de micrófonos

Los micrófonos que se ajustan a la fuente son críticos. Para las voces, los condensadores de grandes diafragmas proporcionan detalles; para los tambores, micrófonos dinámicos (como el SM57) manejan la alta SPL. Al grabar la guitarra acústica, un condensador de diafragma pequeño colocado en el 12o fret y un condensador de grandes diafragmas cerca del puente puede darle una imagen estéreo completa. montajes de choque aislar el micrófono de las vibraciones del suelo o de pie, y Filtros pop para reducir los plosivos en micrófonos vocales.

Ambiente acústico

Múltiples micrófonos captarán reflejos de la habitación y ruido de fondo más de un solo micrófono. Trate su espacio de grabación con paneles de absorción o gobos (bombas acústicas móviles). Incluso una configuración sencilla como cortinas pesadas y una alfombra gruesa puede reducir el filtrado de peines y reverbio excesivo. Para podcasts, una habitación compartida puede ser problemática: use la colocación de micrófonos cercanos y las puertas de ruido en post-procesamiento para reducir el crosstalk.

Retrocedimiento y Redundancia

Si está grabando un cliente o importante flujo en vivo, tiene cables XLR de repuesto y al menos un micrófono de respaldo. Considere usar dos micrófonos en una fuente crítica (por ejemplo, un vocalista con un micrófono principal y un micrófono de respaldo en un canal separado) como seguro contra fallo de micrófono o popping. Algunos ingenieros registran una pista de seguridad con menor ganancia para capturar cualquier clipping.

Configuración de software para la transmisión

Para la transmisión en vivo, es posible que no esté usando un DAW tradicional. Aplicaciones como OBS Studio le permiten asignar entradas individuales de micrófono para separar fuentes de audio. Establecer cada micrófono a su propia pista en OBS para que pueda ajustar niveles de forma independiente. Represión de ruido y Compresor Filtros para limpiar la mezcla. Asegúrese de que su interfaz de audio se configura a la misma tasa de muestra que OBS para evitar problemas de muestreo.

Para más información sobre la optimización de audio para streaming, vea Guía de auriculares para múltiples micrófonos en OBS.

Configuración multi-mic avanzada

Ampliación de entradas con ADAT

Si su interfaz tiene una entrada ADAT, puede adjuntar un preamplificador externo de 8 canales (como el Behringer ADA8200 o el Focusrite Clarett OctoPre). Esto añade al instante a 8 entradas XLR, todas sincronizadas con el mismo reloj. Asegúrese de configurar el reloj maestro a un dispositivo para evitar el arranque. Esta es una manera rentable de grabar un conjunto completo o kit de batería.

Usando diferentes tipos de micrófono juntos

Combinando un micrófono dinámico y un condensador en la misma fuente (por ejemplo, un amplificador de guitarra) puede darle flexibilidad durante la mezcla. El micrófono dinámico proporciona un manejo de golpes y transitorios, mientras que el condensador captura aire y detalle. Tenga en cuenta que su polaridad y respuesta de fase difieren: marque la alineación de fase mediante el zoom en las ondas en su DAW y nudging una pista hasta que los picos se alinean.

Monitoreo con mezclas de cue

En una sesión multimémica, los músicos necesitan escucharse mutuamente. Utilice el software de mezcla de su interfaz para crear mezclas separadas de auriculares. Por ejemplo, envíe el micrófono vocal a los auriculares del cantante a un nivel alto, y la pista de respaldo a un nivel inferior, mientras que el guitarrista escucha su propio amplificador más una pista de clic. La mayoría de las interfaces profesionales proporcionan una mezcla de monitor de cero-latencia a través de un mezclador de software.

Para un paseo detallado de mezcla de cue, echa un vistazo El blog de Universal Audio en mezclas de auriculares.

Pensamientos finales

Conectar y configurar múltiples micrófonos con su interfaz de audio es una habilidad que crece con experiencia. Comience con una interfaz sólida que satisface sus necesidades actuales y permite que crezca el espacio. Preste atención a las conexiones físicas, obtenga el estadificación y configuración de controlador. Pruebe cada entrada antes de una sesión, y desarrolle hábitos como el uso de cables de calidad, evitando los bucles de tierra, y estableciendo una potencia fantasma adecuada.