Comprender la importancia de los parabrisas de micrófono
El ruido del viento es uno de los problemas más persistentes y destructivos en la grabación de audio. Cuando el viento golpea el diafragma de un micrófono, genera energía de baja frecuencia que puede abrumar la señal y arruinar una toma de lo contrario perfecta. Un parabrisas — también conocido como un parabrisas, el parabrisas o el parabrisas— es la herramienta principal para combatir este problema.
El parabrisas equivocado puede degradar la calidad del audio, introducir el manejo del ruido o simplemente no proteger en entornos desafiantes. Esta guía proporciona una descomposición detallada y sistemática de cómo coincidir con el parabrisas adecuado a su tipo de micrófono específico y escenario de grabación, con información técnica y recomendaciones prácticas extraídas de la experiencia profesional del campo.
Fundamentos de diseño y materiales de Windshield
Antes de examinar soluciones específicas para el micrófono, ayuda a comprender los componentes básicos que hacen que el parabrisas sea eficaz. El material, la forma, el mecanismo de montaje y la transparencia acústica influyen en el rendimiento de manera mensurable.
Foam Windscreens
La espuma de poliuretano de células abiertas es el material más común para el parabrisas. Funciona creando una capa de límites que interrumpe el flujo de aire antes de que llegue a la cápsula del micrófono. La estructura porosa de la espuma obliga al aire a desacelerar y cambiar la dirección, disipando la energía cinética que de otra manera vibraría el diafragma. Los parabrisas de espuma son ligeros, inexpensivos y eficaces para la protección del viento moderados.
Sin embargo, los protectores de espuma tienen limitaciones. Pueden atenuar los detalles de alta frecuencia, reduciendo la presencia en la gama de 5–15 kHz por 1–3 dB dependiendo de la densidad y el espesor. Las espumas de densas ofrecen una mejor protección del viento pero una mayor pérdida de frecuencia alta. Algunos fabricantes utilizan espuma de densidad de grado que es menos densa cerca de la cápsula y denser en la superficie exterior, equilibrando la protección de la música con transparencia acús.
Muebles de viento
Para la protección del viento grave, la piel sintética crea una capa de límite mucho más gruesa. Las fibras largas y densas atrapan un bolsillo de aire quieto alrededor del micrófono, reduciendo drásticamente la turbulencia del viento a través de la cápsula. Los protectores de viento suaves — a menudo llamados "vacas muertas" o "pacas de viento"— son esenciales en vientos superiores a 15 mph y son estándar para la película al aire libre, radio y la radio y la transfusión y el material de campo.
El cambio es de tamaño y apariencia. Los protectores de vientos peludos son más voluminosos que la espuma y pueden parecer visibles en la cámara. También requieren un manejo más cuidadoso, ya que la piel puede estar apareada con humedad, reduciendo su eficacia. Algunos diseños utilizan una construcción de doble capa con un núcleo interior de espuma y una manga exterior furia, combinando los beneficios de ambos materiales.
Zeppelin o Sistemas de cesta
Los Zeppelins —también llamados blimps de canasta o parabrisas de suspensión— combinan una cesta rígida y abierta con una cubierta de piel ajustada. La cesta crea separación física entre el micrófono y el parabrisas exterior, maximizando el volumen de aire quieto alrededor de la cápsula y aislando el micrófono del ruido mecánico. Este diseño ofrece el nivel más alto de protección del viento disponible y es estándar para micrófonos de escopeta profesionales en entornos de producción al aire libre.
La cesta suele estar hecha de aluminio ligero o plástico de gran impacto con una estructura de cuadrícula abierta que permite que el sonido pase mientras bloquea el viento directo. El interior puede incluir montajes de suspensión que descifran el micrófono de la cesta, reduciendo el ruido de manipulación. Múltiples capas de piel o espuma se pueden añadir para condiciones extremas. Un sistema de Zeppelin bien diseñado puede reducir el ruido del viento en 25-35 dB, que es la diferencia entre una grabación limpia y una toma y una toma limpia.
Filtros Pop y Guardias de Respiración
Aunque no técnicamente parabrisas en el sentido exterior, los filtros pop y los protectores respiratorios sirven una función similar para la grabación de voz interior. Los filtros pop usan una o dos capas de malla fina colocan varias pulgadas del micrófono para disipar la energía de los consonantes plosivos. Los protectores de respiración son pequeños discos de espuma que encajan dentro o justo delante de la parrilla de micrófono.
Vientos de ajuste a los tipos de micrófono
Cada diseño de micrófono presenta características acústicas y mecánicas únicas que influyen en la elección del parabrisas. Tipo de cápsula, patrón polar, tamaño y uso previsto todo afecta que el parabrisas se realizará mejor. A continuación se muestra un examen detallado de los tipos de micrófono más comunes y sus configuraciones ideal para para el parabrisas.
Micrófonos dinámicos portátiles
Los micrófonos manuales, como el Shure SM58, Sennheiser e935, y Electro-Voice RE20, son caballos de trabajo de sonido en vivo y dirección pública. Sus cápsulas dinámicas son mecánicamente menos sensibles al viento que los micrófonos condensadores debido a la masa mayor de la bobina en movimiento y la menor sensibilidad del diseño. Sin embargo, todavía se benefician de la protección del viento en el uso exterior, especialmente para los vocalistas que se mueven dinámicamente.
La mejor opción: Un protector eólico de espuma equipado que coincide con la forma de parrilla de micrófono. Estos están disponibles desde el fabricante de micrófonos o proveedores de terceros en varios colores, incluyendo tonos de piel para uso de transmisión. Para entornos extremos, algunos fabricantes ofrecen "super parabrisas" que combinan espuma con una capa exterior de piel, aunque son menos comunes para modelos dinámicos portátiles.
Consideraciones: Los protectores de espuma para micrófonos portátiles deben ser lo suficientemente densos para bloquear el viento pero no tan gruesos que matan la respuesta de alta frecuencia necesaria para la claridad vocal. Muchos intérpretes también utilizan un protector de respiración — un pequeño disco de espuma que se ajusta entre la parrilla y la cápsula— para reducir los plosivos sin cambiar la apariencia externa del micrófono. Para los micrófonos portátiles utilizados en los ajustes de entrevista, un aspecto profesional de espuma más pequeño que cubre a menudo sólo prefija la parrilla.
Microfonos de condensador de estudio
Los micrófonos condensadores de diafragma grande, como el Neumann U87, AKG C414, y Audio-Technica AT4050, son extremadamente sensibles y requieren una cuidadosa gestión del viento incluso en interiores. Sus diafragmas delgados y de baja masa pueden ser abrumados por las explosiones plosivas de trabajo vocal cercano, y su alta salida los hace vulnerables a los sistemas de baja frecuencia o abiertos.
La mejor opción: Un filtro pop de malla de metal de doble capa colocado de 2-4 pulgadas desde el micrófono es la solución estándar para la grabación vocal interior. Para entornos con flujo de aire de sistemas HVAC o ventanas abiertas, un protector de espuma equipado que se desliza sobre la parrilla es eficaz sin añadir granel significativo. Algunos ingenieros utilizan una cubierta de espuma de estilo "alto" que deja la parte trasera del micrófono expuesto para mantener la respuesta de alta frecuencia y la integridad del patrón cardioide.
Consideraciones: Nunca utilice un parabrisas furioso en un micrófono de condensador de estudio en un entorno interior —se remachará las altas frecuencias necesarias para la claridad vocal y el detalle de instrumentos. La opción de espuma debe utilizarse sólo cuando sea necesario y eliminado cuando el aire está todavía. Para condensadores multi-pantallas, asegúrese de que la espuma no bloquea los puertos que permiten el cambio de patrón.
Micrófonos de Shotgun
Los micrófonos de Shotgun, como el Sennheiser MKH 416, Rode NTG5, y DPA 4017, usan un diseño de tubo de interferencia que crea un patrón de recogida altamente direccional. Este diseño los hace vulnerables al ruido del viento desde los lados y la parte trasera, ya que el aire que entra en las ranuras del tubo de interferencia crea turbulencia directamente en la cápsula.
La mejor opción: Un sistema completo de Zeppelin con una cubierta de piel para cualquier uso al aire libre. Para uso interior con flujo de aire ligero, un simple protector de espuma que cubre todo el tubo de interferencia es suficiente. Muchos profesionales utilizan una "softie" — una cubierta de piel de ajuste cercano que se desliza sobre el tubo — como un terreno medio entre la espuma y una Zeppelin completa. Los softies son populares para la reunión de noticias electrónicas porque ofrecen una excelente reducción del viento sin el volumen y el peso de una cesta completa.
Consideraciones: La longitud del micrófono de la escopeta debe coincidir con el tamaño de Zeppelin. Un Zeppelin que es demasiado corto no cubrirá todo el tubo de interferencia, dejando las ranuras traseras expuestas al viento. La cubierta de la piel debe mantenerse limpia y seca, ya que la humedad y la suciedad reducen su eficacia. Para condiciones extremas del viento - por encima de 25 mph - un segundo parabrisas exterior o un "aparabrisas" se puede añadir sobre la cubierta de la piel estándar.
Microfonos Lavalier y Clip-On
Los micrófonos Lavalier, como el DPA 4060, Shure WL185, y Countryman B3, son pequeños y a menudo colocados cerca de la boca o en la ropa. Su pequeño tamaño de diafragma los hace menos susceptibles al viento que los condensadores más grandes, pero su posición de cápsula expuesta crea desafíos únicos. La proximidad a la boca significa plosivos y ruido de respiración se magnifican, mientras que el uso exterior expone la pequeña cápsula al viento que puede fácilmente señalizar.
La mejor opción: Un pequeño protector de espuma que se ajusta ligeramente sobre la cápsula. Estos son a menudo color a tonos de piel o ropa para ocultar. Para la transmisión al aire libre, una cubierta "vacuno muerto" para micrófonos lavalier añade una capa delgada de piel sintética alrededor de la cápsula, proporcionando varios dB adicional de protección del viento. Algunos fabricantes ofrecen canastas accesorias que crean un efecto Zeppelin diminuto para los micrófonos lavalientes utilizados en la televisión documentales muy raras.
Consideraciones: Los micrófonos Lavalier son propensos a hacer ruido destilado desde el contacto con la ropa. El protector de espuma puede ayudar a reducir esto añadiendo una capa de amortiguación entre la cápsula y el tejido. Sin embargo, la espuma no debe ser demasiado gruesa, ya que puede alterar la respuesta de frecuencia del micrófono y hacer ruido del habla muflado. Para uso exterior, el micrófono debe colocarse donde la ropa o el cabello no se contacte directamente con el parabrisas.
Micrófonos de Lienario y PZM
Los micrófonos de la zona de presión, llamados también micrófonos de zona de presión, están diseñados para ser montados sobre superficies planas como mesas, paredes o suelos. Sus cápsulas se colocan en una placa, haciéndolos menos direccionales pero también menos expuestos al viento directo. Sin embargo, todavía pueden recoger viento de sistemas HVAC, puertas abiertas, o entornos exteriores, y su posición de montaje plana los hace vulnerables a las vibraciones transmitidas por superficie.
La mejor opción: Un parabrisas de espuma de bajo perfil que se adhiere a la placa de límite. Algunos modelos incluyen un inserto de espuma que se ajusta a la cavidad de la cápsula. Para la grabación de bordes exteriores, se puede utilizar un bloque de espuma más grande o una cubierta de piel adaptada a medida, aunque son raras debido a la naturaleza especializada de la aplicación. Para las instalaciones de mesa de conferencias, un disco de espuma fino que cubre el área de la cápsula es generalmente suficiente para reducir el ruido del viento de los sistemas de ventilación.
Consideraciones: Los micrófonos de sonido en la configuración exterior están mejor protegidos por su posición de montaje, situándolos en un receso o detrás de un parabrisas reduce la velocidad del aire antes de llegar a la cápsula. El parabrisas de espuma debe ser seleccionado para minimizar la obstrucción visual, ya que los micrófonos de límites se utilizan a menudo en aplicaciones visualmente sensibles como salas de teatro y conferencias.
Microfonos USB y de escritorio
Los micrófonos USB, como el Blue Yeti, Rode NT-USB y Audio-Technica ATR2500x, combinan cápsula e interfaz en una sola vivienda. Son populares para podcasting, streaming y grabación en casa. Su diseño integrado limita las opciones de parabrisas a accesorios externos que deben ajustarse a la forma específica del cuerpo del micrófono.
La mejor opción: Un filtro de espuma que se adapta a la parrilla, o un filtro pop de malla metálica para uso vocal. Algunos micrófonos USB han roscado montajes que permiten montajes de choque externos y sistemas de filtro pop, proporcionando mejor aislamiento y protección del viento. Para la grabación portátil al aire libre, un parabrisas personalizado diseñado para el modelo específico está disponible de fabricantes de terceros, tales como Industrias Rycote y Bubblebee.
Consideraciones: Los micrófonos USB a menudo tienen múltiples patrones polares — cardioide, omnidireccional, figura-8— y el parabrisas no debe bloquear los ventosas que permiten el cambio de patrón. Muchos micrófonos USB también tienen conectores de monitorización de auriculares integrados y controles de volumen que deben permanecer accesibles. Los parabrisas para micrófonos USB son generalmente más pequeños que los para micrófonos de escopeta y están diseñados para adaptarse a la forma específica del cuerpo de compatibilidad.
Microfonos condensadores de diaphragm pequeño
Los micrófonos condensadores de diafragma pequeño, como el Neumann KM 184, Schoeps CMC 6, y AKG C451, son ampliamente utilizados para la grabación de instrumentos, tambores de sobremesa y conjuntos acústicos. Sus diafragmas más pequeños proporcionan una mejor respuesta de alta frecuencia y precisión transitoria que los condensadores de diafragma grande, pero también son más sensibles al viento debido al diafram.
La mejor opción: Para la grabación ambiental al aire libre, es eficaz un parabrisas de espuma que se ajusta al diámetro de la cápsula y a las primeras pulgadas del cuerpo del micrófono. Algunos fabricantes ofrecen sistemas de Zeppelin miniatura para condensadores de pequeño diafragma utilizados en la grabación al aire libre y la grabación de la naturaleza.
Consideraciones: El pequeño tamaño de estos micrófonos significa que incluso un pequeño parabrisas puede alterar la respuesta de frecuencia más notable que en micrófonos más grandes. Se recomienda probar con y sin el parabrisas, especialmente para la grabación de música crítica. Para pares estéreos, los parabrisas que se combinan en ambos micrófonos es importante mantener una respuesta de frecuencia constante a través de la imagen estéreo.
Rendimiento acústico: Impacto medido de los Vientos
Comprender los efectos mensurables de un parabrisas en la calidad de audio ayuda a tomar una decisión informada. Los tres parámetros clave son la reducción del ruido del viento, la alteración de la respuesta de frecuencia y la contribución de auto-noise. Los ingenieros y productores deben evaluar estos factores sobre la base de las demandas específicas de cada proyecto de grabación.
Reducción de la ruidosa
Los parabrisas de grado profesional pueden reducir el ruido del viento en 20–40 dB dependiendo del diseño del sistema. Un parabrisas de espuma proporciona normalmente 10–15 dB de reducción en viento moderado, mientras que un Zeppelin con cubierta de piel logra 25–35 dB. En viento extremo — más de 30 mph— incluso los mejores sistemas pueden luchar, y técnicas adicionales como el posicionamiento del micrófono, barreras físicas y la conciencia de la dirección del viento se hace necesario.
La eficacia de un parabrisas se expresa a menudo como una curva de pérdida de inserción — la diferencia en el nivel de ruido con y sin el parabrisas en varias frecuencias. La mayoría de los parabrisas son más eficaces en bajas frecuencias por debajo de 500 Hz, donde la energía del ruido del viento se concentra. Por encima de 1 kHz, la reducción es típicamente menos dramática pero todavía significativa para la inteligibilidad del habla.
Alteración de la respuesta de frecuencia
Todos los parabrisas afectan la frecuencia del micrófono en algún grado. Los parabrisas de espuma suelen causar un ligero rebote por encima de 10 kHz, que puede ser notable en la grabación crítica de los címbalos, cuerdas o discurso sibilante. Los parabrisas de piel pueden causar un aumento de presencia de rango medio más amplio alrededor de 2-4 kHz debido a cambios de impedancia acústica en el límite entre el furo y el aire.
Los ingenieros experimentados compensan estos efectos con la igualación, ya sea durante la grabación o en la postproducción. Para la mayoría de las aplicaciones de palabras habladas, la alteración es insignificante en comparación con el beneficio de la reducción del ruido del viento. Para la grabación musical, el ingeniero debe evaluar si la coloración es aceptable o si métodos de protección alternativos, como la reposicionación del micrófono o el uso de un pararrayos, sería preferible.
Noise y Handling Noise
Los parabrisas pueden introducir ruido mecánico si no están montados de forma segura. Un parabrisas de espuma suelta puede vibrar contra la parrilla de micrófono, creando ruidos de baja frecuencia que es difícil de eliminar en postproducción. Los parabrisas que son demasiado rígidos pueden transferir el ruido del poste de boom o ponerse directamente al micrófono. Siempre prueba el parabrisas a su nivel de grabación previsto antes de una sesión crítica, incluyendo el simulacro
Los parabrisas de alta calidad están diseñados para ser acústicamente transparentes en el sentido mecánico, utilizando materiales fiables que absorben la vibración en lugar de transmitirla. Las opciones presupuestarias pueden utilizar espumas más rígidas o sistemas de montaje menos precisos que introducen artefactos no deseados. La contribución de auto-ruido de un parabrisas debe estar por debajo del suelo de ruido ambiente del entorno de grabación para que se considere transparente.
Recomendaciones prácticas por medio del escenario de grabación
Los diferentes entornos de grabación exigen estrategias específicas para el parabrisas basadas en la velocidad del viento, el tipo de micrófono y los requisitos de producción. A continuación se presentan directrices detalladas para escenarios comunes que los ingenieros de campo y los creadores de contenidos se encuentran regularmente.
Diálogo de cine y televisión al aire libre
Para micrófonos montados en boom en la ficción exterior o la producción documental, utilice un Zeppelin completo con una cubierta de piel como la configuración estándar. Si el viento es extremo - por encima de 20 mph - añadir una capa de parabrisas secundaria como un parabrisas o una cubierta adicional de piel sobre el existente. Ponga el operador de boom para que el micrófono esté protegido por la cámara, un edificio o una barrera natural siempre que sea posible.
En condiciones de viento, considere usar un micrófono hipercardioide o supercardioide en lugar de una verdadera escopeta, ya que son menos susceptibles al ruido del viento lateral y pueden proporcionar un rechazo adecuado con una protección del viento más simple. Los equipos de boom de dos personas pueden usar un panel de eólica que se mantiene entre el micrófono y la dirección del viento predominante para una protección adicional.
Música en vivo Performance Outdoors
Los micrófonos vocales portátiles deben usar protectores de espuma equipados como mínimo. Para los micrófonos de instrumentos, como los utilizados en el tambor de la cara, la guitarra o el piano, los protectores de espuma son menos críticos pero pueden protegerse contra las ráfagas de viento que causan ruidos pop en el sistema PA. Los micrófonos condensadores utilizados para la recogida ambiental — ruido de la multitud, atmósfera o sonido de la habitación— requieren una descarga de viento bajo
Monitorear el sistema PA para la retroalimentación inducida por el viento, que puede ocurrir cuando el viento mueve el micrófono relativo a los altavoces. Esto es especialmente problemático con micrófonos direccionales que tienen patrones de captación estrechos. Considerar el uso de micrófonos dinámicos para el refuerzo vocal al aire libre cuando sea posible, ya que su menor sensibilidad y resistencia al viento incorporado hacen más fiables en condiciones variables.
Podcasting and Streaming
Los entornos interiores rara vez requieren más que un filtro de espuma o filtro pop. Los usuarios de micrófono USB deben invertir en un brazo de boom montado por escritorio y un buen filtro pop en lugar de un protector de viento completo, que es innecesario en interiores y añade un vástago visual que puede distraer en la cámara. Si su espacio de grabación tiene los respiradores HVAC que crean flujo de aire, coloca el micrófono del ventilador o utiliza un transpirador de espuma.
Para podcasting móvil o streaming en lugares al aire libre, un parabrisas furioso en un micrófono portátil o un softie en un micrófono de escopeta proporciona una protección adecuada sin requerir una configuración completa de Zeppelin. Prueba la configuración en el ambiente actual antes de ir en vivo, ya que las condiciones de viento inesperadas pueden comprometer la calidad de audio de maneras que son inmediatamente aparentes para los oyentes.
Grabación de campo y audio de vida silvestre
La vida silvestre y la grabación de la naturaleza a menudo se producen en condiciones de viento que harían que la mayor parte de la producción de audio sea inutilizable. Un Zeppelin con una cubierta de piel es esencial para micrófonos de escopeta usados en este contexto. Para platos parabólicos, se requiere un protector de viento especializado que cubre la apertura de platos, estos son típicamente hechos a medida para adaptarse al diámetro específico de los platos y la longitud focal.
Los grabadores de vida silvestre suelen llevar múltiples tamaños de parabrisas y cambiarlos según el microclima de la ubicación. En campos abiertos, es necesario un Zeppelin grande. En áreas boscosas, un parabrisas más pequeño puede bastar porque los árboles proporcionan rompevientos naturales. Para grabar al amanecer y al anochecer — períodos de actividad de primera fauna — las velocidades del viento son generalmente más bajas, permitiendo configuraciones más sencillas durante los tiempos de grabación más productivos.
Entrevistas y reunión de noticias
Los equipos de ENG necesitan una protección rápida y fiable para el viento que se puede desplegar en segundos. Un protector eólico suave para micrófonos de escopeta portátil es una opción popular porque proporciona una excelente reducción del viento sin el grueso de un Zeppelin completo. Los micrófonos Lavalier para el talento en cámara deben usar una cubierta de piel, y la entrevista debe ser realizada con el altavoz de vuelta al viento cuando sea posible, esto coloca el micrófono en el viento del alta.
Para el trabajo documental de ejecución y pistola, considere un enfoque de dos cámaras: una escopeta en la cámara para el sonido ambiente y un lavalier sobre el tema para un diálogo limpio. El lavalier puede ser protegido con una cubierta de piel, mientras que la escopeta utiliza un softie o Zeppelin. Esta redundancia asegura que al menos una fuente de audio es utilizable incluso en condiciones de viento difíciles.
Mantenimiento y cuidado de los Windshields
Un parabrisas es sólo eficaz cuando es limpio y seco. Los parabrisas de espuma absorben la humedad del aliento, la humedad y la lluvia, que pueden alterar sus propiedades acústicas, reducir la protección del viento y promover el crecimiento del molde. Lavar los parabrisas de espuma con jabón suave y agua, luego secar completamente antes de usar, no se encoje o retorce la espuma, ya que esto puede causar deformación permanente.
Los protectores de viento pueden limpiarse con un cepillo suave o con un suave lavado de manos en agua tibia con un suave detergente para telas sintéticas. Evite el lavado de máquinas, que puede dañar las fibras de piel sintética y causar apareamiento que reduce la protección del viento. Después de lavarse, sacude el parabrisas para restaurar el loft de la piel, luego seque el aire de fuentes de calor directas.
Almacene parabrisas en un ambiente seco y libre de polvo. No compres protectores de espuma para largos períodos, ya que esto puede causar un conjunto de compresión permanente que reduce su eficacia. Para los sistemas de Zeppelin, la cesta puede ser desmontada para la limpieza, y la cubierta de piel debe ser reemplazada cuando muestra signos de desgaste, normalmente cada uno a tres años dependiendo de la frecuencia de uso y la exposición ambiental.
Consideraciones presupuestarias y compensaciones de calidad
El costo de un parabrisas varía de unos pocos dólares para una tapa de espuma básica a varios cientos de dólares para un sistema profesional de Zeppelin con monturas de suspensión y múltiples capas de piel. La elección correcta depende del valor del audio que está capturando y las condiciones en las que está grabando. Para un hobbyist grabación de sonidos de la naturaleza los fines de semana, un parabrisas de gama media de un fabricante de seis películas reputable puede ser perfectamente adecuado.
La compatibilidad es crítica. No asuma que un protector de viento genérico se ajuste a su micrófono. Medir el diámetro del cuerpo del micrófono y la longitud del área de la cápsula, y comprobar que el mecanismo de montaje es compatible con su clip de micrófono o suspensión. Muchos fabricantes proporcionan gráficos de tamaño y listas de compatibilidad en sus sitios web. Rycote, Movo, y Rode están disponibles para los principales modelos de micrófono y a menudo coinciden con el rendimiento de las piezas de OEM en un punto de precio más bajo. Leer las reseñas de los usuarios de los registradores experimentados pueden ayudar a identificar qué opciones de terceros proporcionan el mejor valor.
Errores comunes y cómo evitarlos
Utilizando el Tipo equivocado para el medio ambiente
Usando un protector de viento de espuma al aire libre en viento moderado a fuerte — por encima de 15 mph— no proporcionará suficiente protección, lo que resulta en ruido de viento audible que no se puede eliminar en postproducción sin degradar el audio. Por el contrario, el uso de un gran parabrisas en interiores puede hacer una configuración innecesariamente voluminosa, reducir el detalle de alta frecuencia, y puede degradar la calidad de audio sin ningún beneficio.
Ignorando la Interferencia con los Patrones Polares
Algunos parabrisas pueden alterar las características direccionales de un micrófono, especialmente para los patrones de escopeta y bidireccional (figura-8).El material para el parabrisas puede crear reflexiones acústicas que modifiquen la directividad nativa del micrófono, reduciendo potencialmente el rechazo del eje o alterando la respuesta de frecuencia en ciertos ángulos. Prueba el micrófono con y sin el parabrisas utilizando una fuente de ruido rosa en varios ángulos para asegurar que el patrón de geometría esmerada no es demasiado.
Neglecting to Test Antes de una sesión crítica
Siempre prueba tu configuración de parabrisas antes de una sesión de grabación. Camina con el micrófono, simula el viento con un aliento o un ventilador a una distancia segura, y escucha cualquier ruido de manejo o el viento. Una prueba rápida con auriculares puede revelar problemas que de otra manera no se notarán hasta la reproducción. Prueba en el ambiente real si es posible, como las condiciones acústicas del espacio de grabación —incluyendo reflexiones, ruido ambiente y patrones de viento— pueden afectar a los modos aparentes.
Sobre el montaje y la suspensión
Un parabrisas es tan eficaz como su sistema de montaje. Un parabrisas que se adapta a la ligera vibra y creará ruido. Un Zeppelin que no está debidamente suspendido transferirá el ruido del poste de boom al micrófono. Use montajes de choque y sistemas de suspensión diseñados para trabajar con su micrófono y la combinación de parabrisas, y compruebe que todas las conexiones están seguras antes de cada uso.
Conclusión: Un enfoque sistemático para la selección de Windshield
Elegir el parabrisas adecuado para su tipo de micrófono no es una decisión única. Requiere evaluar el diseño del micrófono, las exigencias acústicas de la grabación y las condiciones ambientales de una manera sistemática. Para micrófonos dinámicos portátiles, un parabrisas de espuma simple es a menudo suficiente para la mayoría de las aplicaciones. Para los condensadores de estudio, un filtro pop o una tapa de espuma es adecuado en interiores, con más robusta protección reservada para el exterior.
La inversión en un parabrisas de calidad es una de las maneras más rentables de mejorar la calidad del audio, especialmente cuando se graba al aire libre o en entornos incontrolados. Al entender los principios acústicos y los intercambios prácticos involucrados, puede seleccionar un parabrisas que protege su micrófono y ofrece un sonido limpio y profesional en cualquier entorno. Para más lectura en accesorios y técnicas de micrófono, recursos tales como Sonido en sonido ofrecer artículos técnicos en profundidad, y opiniones de productos ProSoundWeb Proporcionar datos de rendimiento real que puedan informar sus decisiones de compra. Llevar al menos dos configuraciones de parabrisas en su kit — uno para uso interior y exterior ligero, y uno para viento pesado— y usted estará preparado para la gran mayoría de escenarios de grabación encontrados en la práctica profesional.