Recordar Foley para las secuencias de acción es una parte vital de la postproducción que trae escenas de combate, persecución de coches y momentos explosivos a la vida. Cada golpe, paso y óxido de tela debe sonar auténtico para sumergirse en el público. Sin embargo, capturar estos sonidos en un conjunto de película ocupado o en un espacio de estudio compartido a menudo crea contaminación de ruido inesperada – perturbar la grabación de diálogo, irritar a los miembros de la tripulación, e incluso comprometer el rendimiento

Configuración de una etapa de Foley Controlada

La base de Foley libre de ruido es el entorno de grabación. Su objetivo es contener el sonido que creas y aislarlo del resto de la producción. Una etapa dedicada de Foley es ideal, pero no todos los proyectos tienen acceso a uno. Afortunadamente, hay soluciones escalables para cualquier presupuesto.

Opciones de tratamiento acústico

Comience por tratar la habitación donde grabar. Usa paneles de espuma acústica densos, trampas de bajo, y cortinas pesadas para absorber reflejos de sonido y evitar que el ruido se escape. El suelo de moquetas o de goma grueso ayuda a amortiguar los sonidos de paso en la fuente. Si usted está construyendo un espacio permanente, considere una construcción de habitación en una habitación con estiércol escalonada y la compra de gran cantidad de vinilo.

Soluciones de aislamiento de sonido portátil

Cuando no hay una habitación insonorizada, los escudos de aislamiento portátiles pueden funcionar maravillas. Use un gobo (una barrera de sonido móvil) forrado con espuma para colocar entre el foley pit y el resto del estudio. Las paredes de aislamiento son otra opción: pueden ser colocados en posición y eliminados cuando no es necesario. Incluso algunas mantas móviles gruesas colgadas de un marco de PVC pueden reducir la transmisión de ruido ambiente por 10–15 dB.

Selección y preparación de equipos de bajo nivel

Sus opciones de engranaje afectan directamente el ruido que crea su sesión de Foley. Los micrófonos y las premisas modernos son extraordinariamente sensibles, por lo que puede captar sonidos fuertes desde una distancia sin niveles de cranking, pero esa misma sensibilidad puede amplificar el ruido incidental del equipo. Elegir el engranaje silencioso o de baja ruido es esencial.

Selección de micrófono

Los micrófonos direccionales son el mejor amigo del artista Foley. Un micrófono de escopeta como el Sennheiser MKH 416 o una escopeta corta como el Audio-Technica AT875R rechaza el ruido de eje, evitando que los sonidos de la sala se escapen a la señal. Para sonidos de alta energía (por ejemplo, un golpe o una espada descalzo), un micrófono dinámico como el Shure SM57 no puede ser colocado cerca de la fuente; su patrón cardioide capta sólo lo que está directamente en frente.

Técnicas de manipulación de propulsión silenciosa

Las propias props pueden ser ruidosas cuando se manejan de forma descuidada. Antes de grabar, envuelve cualquier pieza de plástico duro o de metal con cinta de amortiguación o mangas de goma blanda. Usar relleno de espuma en los fondos de props para amortiguar los impactos de la mesa. Cuando necesites soltar algo, atraparlo con una superficie acolchada o un paño para evitar una grieta fuerte.

Tratamientos de calzado y superficie

Los pasos de pie son uno de los elementos más comunes de Foley. Para evitar el ruido percusivo que recorre suelos y paredes, el modelo Foley usa zapatos de soplado o incluso calcetines pesados sobre sus zapatos. Coloca la superficie de caminar sobre una capa de espuma acústica o alfombras de goma, en lugar de directamente en el piso del estudio. Si estás grabando pasos en un foley tradicional, mezcla los pies de mango con vibración.

Estrategias de programación y flujo de trabajo

La contaminación por ruidos suele surgir de conflictos con flujos de trabajo superpuestos: grabación de diálogo, movimientos de operadores de boom u otras sesiones de Foley que suceden simultáneamente. La programación inteligente puede eliminar este problema sin comprometer su libertad creativa.

Coordinación con otros departamentos

Comuníquese con el supervisor de sonido, mezclador de producción y AD para reservar ranuras de tiempo exclusivas. Hágales saber la intensidad de su sesión de Foley: una escena de diálogo-corazón probablemente necesita completa tranquilidad, mientras que una sesión de Foley con impactos fuertes puede ser programada cuando el diálogo está terminado. Utilice un calendario compartido y bloques de tiempo de código de color para "sólo rápido" vs. "impact permitido".

Sesiones de grabación fuera de horario

Cuando el día principal de producción termina, la etapa Foley se convierte en su reino. Grabar durante horas libres — tarde o temprano por la mañana— significa que el resto del edificio es tranquilo, y puede crear sonidos explosivos sin preocuparse por perturbar a nadie. Muchos artistas Foley prefieren este enfoque porque también reduce el tráfico ambiente y el ruido HVAC. Sólo asegúrese de tener suficiente iluminación y que el edificio es accesible. Si usted está grabando en ubicación, negociar con el administrador de acceso.

Técnicas básicas de Foley para las secuencias de acción

Incluso con el mejor ambiente y equipo, la técnica determina cuánto ruido genera y qué tan limpio son sus grabaciones. Aquí están métodos específicos para grabar sonidos de acción comunes con un mínimo derrame.

Punches y golpes corporales

Para un golpe convincente, muchos artistas de Foley golpearon una chaqueta de cuero, un guante de boxeo, o un pedazo de carne cruda (como un hombro de cerdo) envuelto en tela. Para mantener el sonido contenido, mantenga la prop cerca del micrófono (6-12 pulgadas) y golpe con un puño cerrado. Utilice una toalla debajo del prop para absorber el golpe de impacto. Para el ron cae, apilar varias capas de espuma y una hoja de algodón que aumentan

Pasos sobre Diversos Terrenos

Los pasos requieren superficies distintas: grava, hormigón, hojas, madera. Para evitar la contaminación del ruido, construir pequeñas bandejas (aproximadamente 2x3 pies) con bordes elevados. Llena con tu material (por ejemplo, pea grava, hojas secas) y colócalos en una gruesa estera de goma. Realizar los pasos dentro de la bandeja, y la estera aisla la vibración del suelo.

Weapon Sounds

Las espadas, las armas y las explosiones son sonidos de alta energía que pueden derrapar fácilmente. Para una espada descalzo, utilice una varilla de metal en una costilla de cuero forrada con fieltro: los molineros de metal duros. Para disparos, puede disparar un blanco, pero eso es extremadamente fuerte y disruptivo. Una mejor pieza es una trampa de ratón que se rompe cerca de una placa de metal o una tela apretada.

Cloth and Movement

Las secuencias de acción implican musculosos, creaciones de cuero y cambios de cuerpo. Grabar estos con un micrófono lavalier recortado a la ropa o un condensador pequeño colocado a pulgadas lejos. Realizar los movimientos lentamente y deliberadamente; el micrófono capturará la textura, y usted puede acelerar el clip en el post si es necesario. Usar un micrófono de contacto en la ropa funciona bien porque recoge vibraciones directamente e ignora el ruido del aire, reduciendo el nivel general de otros.

Monitoreo y retroalimentación de ruido en tiempo real

Durante una sesión de Foley, es fácil perder perspectiva sobre cuánto sonido está escapando. Configura un par de auriculares o un pequeño altavoz fuera de la cabina y tiene un asistente de escucha para la fuga. Alternativamente, utilice un medidor de nivel de sonido (SLM) colocado en la sala adyacente para medir los niveles de dB. Si las lecturas se sitúan por encima de un nivel de conversación cómodo (por ejemplo, 60 dB), usted sabe que necesita ajustarse el problema de hablar.

Reducción y limpieza de ruidos después de la producción

A pesar de todas las precauciones, algunos ruidos no deseados pueden colarse en sus grabaciones: un almohadilla de puerta distante, un HVAC hum, o la respiración del artista Foley. Las herramientas de postproducción pueden limpiar estos artefactos sin comprometer el impacto de los efectos de sonido.

Edición espectral

Usa software como iZotope RX o la pantalla de frecuencia espectral de Adobe Audition para identificar y eliminar frecuencias de ruido específicas. Por ejemplo, un hum de 60 Hz puede ser grabado con precisión. Para ruidos transitorios como un clic o un golpe, la herramienta de reparación espectral puede pintar sobre la sección del ofensivo con datos circundantes. Este proceso es no destructivo si trabaja en una copia, y deja intacto el sonido Foley.

Puertas de ruido y ampliadores

Una puerta de ruido se puede configurar para cortar todo el sonido cuando la entrada de Foley cae por debajo de un determinado nivel. Sin embargo, el apostaje agresivo puede cortar la desintegración natural de un sonido. Un mejor enfoque es utilizar un expandidor (desplegable expandidor) que reduce el ruido de bajo nivel por una relación de conjunto (por ejemplo, 2:1) sin mutilar completamente la cola.

Usando las tomas de referencia

Recordar una toma de 30 segundos de "quieta" de su etapa Foley sin rendimiento, sólo el ruido ambiente. Esta impresión de ruido se puede utilizar como referencia para algoritmos de reducción de ruido que cancelan de forma adaptativa sonidos de fondo consistentes. Algunos plugins ofrecen "noise print" características que suben el perfil de sus grabaciones reales. Siempre escuchan críticamente para asegurar que la reducción no come en el extremo útil de golpes o explosiones.

Alternativas creativas para minimizar ruido

A veces la mejor manera de evitar la contaminación del ruido es no generarla en primer lugar. En lugar de grabar el explosivo Foley vivo, considerar mezclar sonidos reales con sonidos de biblioteca sintetizados o pregrabados. Este enfoque híbrido reduce el número de tomas fuertes necesarias.

Foley híbrido: Real Plus Synthesized

Grabar el rango de bajo medio de un golpe (la parte real) usando un utilito suave, luego escoge un boom de baja frecuencia sintetizado o un accidente de biblioteca. El resultado es un sonido más completo sin necesidad de una toma fuerte, físicamente destructiva. Para las explosiones, crear una capa base de una grabación real de un fuegowork (que puede ser capturado en un ambiente controlado al aire libre) y luego añadir un golpe sintético de 808 sub-bass para la técnica de volquete mantiene la técnica de ruido.

Retroceso de registro de campo

Muchos sonidos de acción son mejor capturados en la ubicación: grabar un golpe de puerta de coche en un astillero o un disparo en un rango de disparos. Si usted tiene la oportunidad, recoger estos sonidos de alta energía al aire libre donde la contaminación del ruido no es un problema. Luego utilizarlos como sustitutos o suplementos para el estudio de in-studio Foley. Todavía puede realizar pasos y sonidos de tela en el estudio - las partes tranquilas - y confía en las grabaciones de campo eficientes de los otros de trabajo.

Conclusión

Grabar Foley para secuencias de acción sin causar contaminación del ruido no es sobre sacrificar la calidad, es sobre diseño inteligente. Desde la construcción de una etapa Foley correctamente tratada y seleccionar equipo silencioso para dominar técnicas que contienen sonido en la fuente, cada paso contribuye a un flujo de trabajo que es creativo y considerado. Cuando se combina con cuidadoso programación y limpieza posterior a la producción, usted puede ofrecer los efectos de sonido visibles y de gran impacto que adoptan el público.

Para más información sobre el arte Foley y el diseño del estudio, echa un vistazo Guía de técnicas de Sonido en Sonido o explorar soluciones acústicas Auralex AcousticsY siempre recuerda: el mejor Foley es el tipo que no te das cuenta hasta que lo quites.