Introducción

Grabar múltiples fuentes de audio simultáneamente es un requisito fundamental para los músicos que rastrean una banda en vivo, podcasters hospedar un panel con varios invitados, o ingenieros de sonido que documentan un evento multimicrofono. Un mezclador le da control práctico sobre niveles, igualación y routing de señal antes de que el audio llegue a su dispositivo de grabación. Esta guía ampliada le lleva a través de cada paso, desde la selección del mezclador adecuado hasta solucionar problemas comunes, así

Comprendiendo tipos de mezclador y características clave

Antes de conectar cualquier equipo, necesita un mezclador capaz de enrutar múltiples fuentes de forma independiente a su grabador. Muchos mezcladores de nivel de entrada sólo producen una mezcla estéreo, que lo bloquea en esa mezcla. Para la grabación de multi-track verdadera, debe elegir un mezclador con flexibilidad de enrutamiento.

Analog vs. Mezcladores digitales

Los mezcladores de analógicos son sencillos y a menudo más asequibles. Procesan el audio en el dominio analógico y normalmente proporcionan una salida principal estéreo más algunos subgrupos o aux envía. Para grabar pistas individuales, debe introducir la salida directa de cada canal (o usar conectores de inserción) en una interfaz de audio con suficientes entradas. Los mezcladores digitales, por otro lado, integran una interfaz de audio USB multicanal. Zoom LiveTrak L‐12 y el Firma de la nave sonora 16 MTK. Para la mayoría de los estudios de casa, un mezclador digital con salida multi-track USB simplifica la configuración y reduce el desorden de cable.

Canales contables y tipos de entrada

Elija un mezclador con canales suficientes para sus fuentes actuales, y idealmente algunos extras para la futura expansión. Un mezclador de cuatro canales puede manejar un vocalista individual con dos micrófonos y un teclado estéreo. Para un kit completo de batería con seis micrófonos, necesita al menos ocho canales. Preste atención a los tipos de entrada: los insumos XLR son estándar para micrófonos de nivel (balanceados, tres pin), mientras que la línea de 1/4

Autobuses, Grupos y Salidas Directas

Los autobuses y subgrupos le permiten combinar varios canales en un único estéreo o mono camino. Aunque útil para monitorear o aplicar la compresión a un grupo de tambores, los subgrupos no son ideales para la grabación multi-track porque desploman múltiples fuentes en una sola pista. Para el verdadero aislamiento, las salidas directas son mucho mejores.

Conectando sus fuentes de audio y estableciendo la cadena de señales

Las conexiones adecuadas aseguran un flujo de señal limpio y evitan los desajustes de ruido, humedad o impedancia que pueden arruinar una toma.

Conexiones de micrófono

Los cables equilibrados usan tres conductores (calor, frío, tierra) para cancelar la interferencia electromagnética, que es especialmente importante en las largas carreras. Enchufe cada micrófono en su propio canal. Si un micrófono requiere potencia fantasma, inicie el interruptor +48V para ese canal. Sin embargo, nunca aplique la energía fantasma a los micrófonos de cinta, puede dañar permanentemente el muslo manual de la cinta.

Conexiones de instrumentos y líneas

Conecte las guitarras eléctricas, los bajos, los teclados y las máquinas de tambor con cables de instrumentos de 1/4 pulgadas para conexiones desequilibradas o cables TRS para entradas de nivel de línea equilibrado. Si su instrumento tiene un nivel de salida alto (por ejemplo, un bajo activo con preamplificación a bordo), es posible que necesites activar el interruptor de remo (generalmente un botón de -20 dB o -26 dB) para evitar sobrecargar los pies

Configuración del mezclador para grabar

Comience con todos los canales de fader en la unidad (0 dB) y todos los botones EQ plana (12 en punto). Gire el maestro de fader hasta el momento. Con una fuente jugando a la vez, lentamente levante el descolorador de ese canal mientras se ajusta el desnivel de ganancia (a menudo etiquetado "GAIN" o "LEVEL") hasta que el destelamiento del clip se de vez en cuando, pero se mantiene la mayormente verde.

Reciclar el producto de mezclador para la grabación multi-track

Ahora usted debe decidir cómo capturar cada fuente individualmente. Su elección depende de las capacidades del mezclador y sus objetivos de grabación.

Grabación de mezcla de estereo (Simple pero Limitación)

Si sólo necesita una mezcla estéreo final (para una rápida demo o un flujo en vivo), conecte las principales salidas izquierda y derecha del mezclador a su interfaz de audio o grabador. El archivo resultante será una mezcla estéreo donde no puede ajustar los niveles individuales, mudos o EQ más tarde. Este enfoque funciona para las grabaciones de práctica pero no para la producción profesional donde necesita flexibilidad durante la mezcla.

Multi‐Track vía Salidas Directas

Para una verdadera grabación multi-track, utilice la salida directa de cada canal (si está disponible). Conecte cada salida directa a una entrada separada en su interfaz de audio. Por ejemplo, un mezclador con ocho salidas directas alimenta una interfaz de ocho canales, dándole ocho pistas separadas en su DAW. Si su mezclador carece de salidas directas dedicadas, puede utilizar gatos de inserción con cables de inserción.

Mezcladores USB e integración digital

Muchos mezcladores modernos incluyen una interfaz de audio USB integrada. Esta es la solución más sencilla: conectar el mezclador a su computadora con un cable USB, instalar los controladores apropiados (si es necesario), y el mezclador aparece como un dispositivo de audio multicanal. Por ejemplo, el Zoom LiveTrak L‐12 registra 12 pistas simultáneamente sobre USB, mientras que el Soundcraft Signature 16 MTK envía 16 canales separados.

Gestión de niveles y niveles

El estadificación de ganancia adecuada evita la distorsión y mantiene tus grabaciones limpias, dinámicas y libres de ruido.

La secuencia de la estructura de ganancia

Empieza por establecer el borde de ganancia para que el canal se acabe alrededor de -12 dBFS (si tu mezclador utiliza los metros digitales) o justo debajo de la zona roja en los metros VU analógicos. Luego, establece el canal de la moda a la unidad. Finalmente, establece el maestro de la mezcla de manera que el promedio total de mezcla alrededor de -12 a -6 dBFS.

Usando indicadores de medición y pico

Mira los medidores de salida estéreo. Si llegan a 0 dBFS (corte digital), baja el maestro o reduce el aumento en canales calientes. Al grabar multi-track, es seguro dejar que los canales individuales se agujen en -6 dBFS porque puedes ajustarlos más tarde en la mezcla. Sin embargo, si estás grabando una mezcla estéreo directamente, debes mantener la salida maestra bajo 0 dBFS en todo momento.

Compresión y EQ durante el seguimiento

Durante la grabación, evitar la compresión pesada o el EQ drástico. Es mejor grabar limpio y procesar más tarde. Un suave filtro de alto paso en micrófonos vocales (alrededor de 80 Hz) puede reducir el ruido sin dañar la toma. Si su mezclador tiene compresores incorporados, utilizarlos espaciadomente - una relación de 2:1 o 3:1 con el ajuste de ganancia nunca excede 6 dB. Recuerde, siempre puede añadir más compresión

Monitoreo y creación de mezclas de cue

Los intérpretes necesitan escucharse y uno al otro claramente, sin latencia o distracción. El buen monitoreo mejora el rendimiento y reduce la fatiga.

Monitoreo de auriculares del mezclador

La mayoría de los mezcladores tienen una salida de auriculares controlada por el botón “Phones” o “Monitor”. Por defecto, esto alimenta la mezcla principal. Sin embargo, para grabar, a menudo desea una mezcla de monitor independiente que difiere de lo que se está registrando. Muchos mezcladores tienen AUX enviar autobuses para este propósito. Conecta el AUX enviar a un amplificador de auriculares o a la entrada auxiliar de los auriculares de cada sistema de distribución.

Crear un monitor separado mezcla con envíos AUX

Supongamos que usted tiene tres vocalistas y un guitarrista. Usted quiere que los vocalistas escuchen más de sus propias voces, mientras que el guitarrista necesita más guitarra. Use AUX 1 para auriculares vocalistas: ponga cada canal vocal AUX 1 enviar a la unidad, y gire el AUX 1 del guitarrista enviar a mitad de camino.

Supervisión a través de su DAW (Consideración de la mayoría)

Si está grabando a través de su interfaz de audio y DAW, monitoreando a través de DAW introduce la latencia, un retraso entre entrada y salida. Para el monitoreo de cero pulsaciones, mute la pista en su DAW y escucha la señal directa desde su mezclador o interfaz. Muchas interfaces de audio tienen un botón de “control directo” que alimenta la entrada directamente a la salida del auricular sin pasar por el ordenador.

Grabación en su DAW: Paso a paso

Una vez que todo está conectado y los niveles están fijados, es hora de capturar el rendimiento.

Configuración de entradas de DAW

Abra su estación de trabajo de audio digital (DAW) - como REAPER, Pro Tools, Ableton Live, o Logic Pro. Cree tantas pistas mono audio como tenga micrófonos/instrumentos. Para cada pista, establezca la entrada al canal correspondiente en su interfaz o mezclador. Por ejemplo, ingrese 1 para micrófonos vocales, introdúzcalo 2 para guitarra, etc. Diríjase las pistas claramente (por ejemplo, “Vocal 1”, “Vocal 2”, “Guitar DIW”) para realizarlas más tarde.

Pistas de brazo y modo de registro de conjunto

Arm (grabación habilitada) cada pista. Establecer el modo record a “Record” (no “Record: overdub”). Si está grabando un rendimiento en vivo, puede que desee utilizar el modo record que compensa la latencia (algunos DAW lo llaman “Record: latencia compensada”). Asegúrese de que el transporte está listo para golpear / salir si es necesario.

Proceso de grabación

Presione el botón de registro principal y haga que los intérpretes comiencen. Vea los niveles en su DAW. Deben alinearse con los medidores de mezclador. Si cualquier clip de pista, deténgase, ajuste la ganancia en ese canal, y comience una nueva toma. Después de la toma, deje de grabar y escuche de nuevo. Verifique que todas las pistas grabadas limpiamente y están en sincronía. Si una pista tiene un problema, puede golpear en una solución si el rendimiento es consistente, o simplemente la pieza.

Pos-Recording Mixing and Exporting

Con archivos multi-track, usted tiene flexibilidad ilimitada durante la mezcla. Aquí es donde el verdadero pulido ocurre.

Pasos básicos de mezcla

Comience por establecer cada pista de fader a un equilibrio áspero. Aplica filtros de alto paso para eliminar el ruido de bajo extremo de las voces e instrumentos que no lo necesitan (por ejemplo, las guitarras se pueden cortar a menudo por debajo de 100 Hz). Añadir compresión a incluso fuera dinámicas: use una relación moderada (2:1 a 4:1) y ajustar el umbral para obtener 3-6 dB de reducción de ganancia.

Exportando el Maestro de Stereo Final

Cuando estés satisfecho con la mezcla, exporta un archivo WAV estéreo o AIFF a 44.1 kHz / 16-bit para la calidad de CD, o 48 kHz / 24-bit para proyectos de vídeo. Usa un limitador de pico en el autobús maestro para llevar el nivel final a alrededor de -0.3 dB sin recortar. Guarda tu archivo de sesión DAW para que puedas hacer cambios más tarde. Para distribución en línea, también puedes exportar un MP3 a 320 kbps de muestra.

Problemas comunes y solución de problemas

Incluso con una configuración cuidadosa, pueden ocurrir problemas. Aquí están las soluciones para los desafíos frecuentes.

Ámbito de tierra y Hum

Un hum persistente de baja frecuencia es causado a menudo por bucles de tierra. Trate de usar una caja directa (DI) con un interruptor de elevación de tierra para instrumentos. Para cables XLR, asegúrese de que todo el equipo se enchufe en la misma tira de potencia. Si el hum persiste, use un aislador de bucles de tierra en los cables de audio. También consulte para cables o conectores defectuosos, pueden introducir ruido.

Cancelación de fase

Cuando usas múltiples micrófonos en la misma fuente (por ejemplo, un amplificador de guitarra con dos micrófonos), las ondas de sonido pueden cancelarse unas a otras si los micrófonos son diferentes distancias de la fuente. Siga la regla 3:1 – la distancia entre los micrófonos debe ser al menos tres veces la distancia de cada micrófono a la fuente. Si oyes un sonido delgado o hueco, voltea el interruptor de fase en uno de los canales (lazquier)

Latency When Monitoring Through DAW

Si escuchas un retraso entre tu reproducción y la reproducción, reduce el tamaño del búfer en la configuración de la interfaz de audio. Los búferes inferiores causan menos latencia pero aumentan la carga de la CPU. Si tu computadora no puede manejar un búfer bajo, considera actualizar tu interfaz o utilizar el monitoreo directo. Algunas interfaces te permiten combinar la entrada directa con la salida DAW, dándole un compromiso entre latencia cero y el procesamiento de la computadora.

Registros destorsionados A pesar de los bajos niveles

Si la señal suena distorsionada aunque los metros muestran niveles bajos, la ganancia podría estar recortando internamente dentro de la etapa de la preamplificación del mezclador. Desacelera el ajuste de ganancia, no el desfavorable. También comprueba que no estás sobrecargando la entrada de tu interfaz de audio si estás usando preamplificadores externos. Algunos mezcladores tienen interruptores de “regalo” que pueden añadir 10 dB – asegúrate de que no están comprometidos innecesariamente.

Cuestiones de sincronización del reloj (Mezcladores digitales)

Al utilizar un mezclador digital con salida USB, puede encontrar errores de sincronización de relojes que causan clics y pops. Asegúrese de que el dispositivo de audio de su computadora está establecido para utilizar el reloj interno del mezclador (a menudo etiquetado “interno” o “USB”). En las preferencias de audio de su DAW, seleccione el mezclador como fuente de reloj. Evite usar un reloj de palabra externo a menos que su mezclador lo apoye explícitamente.

Consejos avanzados para mejores grabaciones

Una vez que dominas los conceptos básicos, estas técnicas pueden elevar tus grabaciones a un nivel profesional.

Usando subgrupos para mezclar más fácil

Si su mezclador tiene faders subgrupos, diríjase todos los canales de tambor al subgrupo 1, vocales de fondo al subgrupo 2, etc. Durante la grabación, puede comprimir o EQ el subgrupo en su conjunto. Esto también le permite enviar el subgrupo a una mezcla de auriculares dedicada o a una pista de grabación separada para la mezcla de tallo.

Grabación con efectos externos enviados a través de Aux

En lugar de cometer efectos durante el seguimiento, utilice una mezcla de señales secas y húmedas. Envíe la señal de un canal vía AUX a una unidad de reverbote o retraso externo, luego vuelva el efecto a un canal vacío. Recorde tanto el canal seco como el retorno de efecto. Esto le da control completo sobre el nivel de efecto y escriba durante la mezcla. También conserva la señal seca si decide cambiar el efecto más adelante.

Utilizando productos Matrix para las semillas personalizadas

Algunos mezcladores más grandes tienen salidas de matriz que combinan señales de múltiples autobuses. Por ejemplo, puede crear una mezcla separada para una corriente en vivo o una mezcla de auriculares separada sin afectar la grabación principal. Si su mezclador tiene una matriz, experimenta con la enrutamiento para proporcionar un pienso dedicado para un grabador de vídeo o una transmisión remota.

Grabación de pruebas antes de la toma real

Siempre haga un análisis de sonido y registre un segmento de prueba corto. Regrese para comprobar la distorsión, el ruido o los problemas de sincronización. Ajuste los niveles, la colocación de micrófonos o las conexiones de cable según sea necesario. Este sencillo paso le ahorra de perder tiempo en una toma completa defectuosa. También etiqueta sus cables y pistas de forma consistente - hace que la solución de problemas mucho más rápido.

Conclusión

Grabar múltiples fuentes de audio simultáneamente con un mezclador es totalmente factible con el equipo adecuado y un enfoque metódico. Comience por elegir un mezclador que ofrece las capacidades de enrutamiento que necesita: salidas directas o multicanal USB son mejores. Conecte cada fuente cuidadosamente, establezca niveles de ganancia adecuados, y decida si grabar una mezcla de estéreo o pistas individuales.