Fundamentos de la colocación de los oradores

Antes de realizar cualquier ajuste físico, es esencial entender el comportamiento acústico de un altavoz en un espacio cerrado o abierto. Dos conceptos básicos impulsan todas las decisiones de colocación: cobertura y dispersión. La cobertura se refiere a la zona sobre la cual un altavoz ofrece un nivel uniforme de presión de sonido y respuesta de frecuencia. La dispersión describe cómo un altavoz irradia sonido en los planos horizontal y vertical. Juntos dictan donde usted debe colgar, apilar o colocar armarios para llegar a todo el público sin desperdicio de derrame en las paredes o techos.

El objetivo en FOH es crear un campo de sonido directo que domina sobre la energía reflejada. Esto es especialmente crítico en las primeras filas, donde el oyente está cerca del escenario y el camino directo desde el altavoz puede ser desagradablemente alto o bloqueado por el borde del escenario. Al controlar la altura, el ángulo y la distancia, minimizas las reflexiones destructivas y maximizar la claridad.

Cada habitación también impone su propia firma acústica. distancia crítica—el punto en que el sonido directo y el sonido reverberante son iguales— los cambios dependiendo del volumen de la habitación, los materiales superficiales y la densidad de la audiencia. En una sala muy reverberante, usted necesita el sonido directo del altavoz para llegar a los oyentes antes de que se desarrollen las reflexiones. Esto hace que las decisiones de colocación sean aún más impactantes. Si la distancia crítica es corta, es posible que necesites oradores de demoras distribuidas para mantener la inteligibilidad.

Cobertura y dispersión

Pautas de cobertura de comprensión

Cada altavoz tiene un especificado pauta de cobertura, normalmente dado en grados (por ejemplo, 90° × 50°). El primer número es la cobertura horizontal, el segundo el ángulo vertical. Si coloca un altavoz con cobertura horizontal de 90° en el centro de un amplio espacio, los asientos externos pueden caer fuera del patrón, causando una caída dramática en el nivel y el contenido de alta frecuencia. En la práctica, usted necesita modelar o medir los límites de cobertura y organizar múltiples altavoces (o array) para sobre sus patrones de la colapso

Los patrones de cobertura no están estáticos en todo el espectro de frecuencias. A bajas frecuencias, los altavoces se vuelven casi omnidireccionales, lo que significa que el patrón se ensancha significativamente. Por eso la colocación de subwoofer requiere una atención separada: las mismas reglas que funcionan para frecuencias medias y altas no se aplican a más o menos 200 Hz.

El papel de los ángulos de dispersión

Los ángulos de dispersión no son sólo números en una hoja de espectro; determinan cuánto energía golpea superficies reflectantes. Una amplia dispersión vertical en una habitación de bajo techo rociará el sonido sobre el techo, causando una desintegración temprana de barro, reverberante. Por el contrario, demasiado estrecho un patrón vertical en una habitación alta puede dejar el balcón superior sin suficientes frecuencias altas. Siempre revise los datos de cobertura del fabricante y utilizar software de predicción (por ejemplo, EASE, Soundvision, MAPP) para verificar antes de la rigging.

Cuando se utiliza un cuerno giratorio, preste atención a la orientación prevista. Algunos fabricantes diseñan el cuerno para ser girado 90 grados para el montaje horizontal o vertical. Si vuela un altavoz en modo retrato, el patrón podría necesitar ajuste para mantener incluso la cobertura. Un error común es asumir que el patrón permanece idéntico después de la rotación.

Optimización para la claridad de la vista frontal

Una vez que entiendas los principios acústicos básicos, puedes aplicar técnicas específicas para lograr el sonido más claro posible en la parte delantera de la casa. Las filas delanteras son las más difíciles de complacer: son típicamente más cercanas a los altavoces, a menudo por debajo del eje principal, y sujetas a fuertes reflexiones desde el piso de escenario.

Elevación y inclinación

Altavoces elevados a altura de oído o superiorPara un público típico sentado, los oídos de un oyente son aproximadamente 1,2–1.5 m (4–5 pies) fuera del suelo. Si un altavoz se sienta en el piso del escenario, su eje vertical apuntará a los pechos de las primeras filas, desperdiciando altas frecuencias en los asientos en lugar de los oídos. Levantar el altavoz (en un trípode, fluído de una tregua, o en un punto de fondo)

Inclinar el altavoz hacia abajo Para dirigir el cuerno de alta frecuencia en el público. Una regla común del pulgar es apuntar la parte superior de la cobertura vertical del altavoz en los oyentes más cercanos. Para una matriz fluida, utilice los cálculos de ángulo de apuntado de la guía de riego del fabricante. Para los altavoces con estafas, una inclinación hacia abajo de 5–15° (dependiendo de la distancia a primera fila) generalmente proporciona un buen comienzo.

Al utilizar sistemas fluídos, la elevación también determina hasta qué punto el sonido viaja antes de golpear al público. Un altavoz fluido a 6 m (20 pies) tendrá una distancia más larga que una a 3 m (10 pies) porque el ángulo vertical a la fila trasera es más suave. Esto puede ser una ventaja en grandes espacios pero puede requerir más potencia o más gabinetes para mantener el nivel en los asientos más lejanos.

Distancia y espacio

La ley inversa-cuadra dicta que el nivel de presión del sonido baja en 6 dB por cada duplicación de distancia. Para la claridad de la parte delantera de la casa, debe equilibrar esta caries natural para que la primera fila no sea dolorosamente fuerte mientras la última fila todavía tiene suficiente nivel. Posición de los principales altavoces lo suficientemente lejos de la orilla del escenario para permitir que la primera fila de oyentes esté al menos 3-4 m (10–13 pies) de distancia. Si el lugar obliga a los altavoces demasiado cerca, utilice un ligero retraso para permitir que el sonido directo del altavoz llegue después del sonido del escenario (pero éste es un truco de mezcla, no un sustituto de la distancia física).

Cuando se utiliza un par de izquierda derecha, espaciarlos para que los patrones de cobertura se superponen en el centro. Como punto de partida, la distancia entre los dos altavoces debe ser aproximadamente igual a la anchura del área de escucha en la fila delantera. Una distancia demasiado amplia crea un agujero en el centro; causas demasiado estrechas filtración excesiva de peine en la zona de solapamiento. Utilice software de predicción para optimizar el ángulo de reproducción y la distancia.

En lugares más pequeños, un solo grupo de centro puede ser una solución práctica. Sin embargo, los grupos centrales crean una imagen mono que carece de ancho estéreo. Para eventos corporativos y presentaciones de palabras habladas, esto es a menudo aceptable porque la claridad y la inteligibilidad tienen prioridad sobre la imagen estéreo. Para las actuaciones de música, un par de derecha izquierda o una configuración de LCR (derecha izquierda) es preferido preservar el campo estéreo.

Evitar las Obstruciones y las Sombras Acústicas

Cualquier objeto entre el altavoz y el público bloqueará o difractará el sonido, creando un sombra acústica. Los culpables comunes incluyen tretas de iluminación, cortinas, grandes cuñas de monitor, e incluso el soporte de micrófono del cantante. Al diseñar el sistema de altavoces FOH, asegúrese una línea clara de visión desde el cuerno de alta frecuencia del alta del altavoz a cada asiento. Si los pilares estructurales son ineludibles, use altavoces de demora o rellenos adicionales para cubrir las áreas sombreadas.

Las sombras acústicas son más pronunciadas en frecuencias altas porque las longitudes de onda son cortas y fácilmente bloqueadas. Una tregua de iluminación con un diámetro de 30 cm (12 in) apenas afectará una onda de 100 Hz (longitud de onda alrededor de 3.4 m), pero se sombra completamente una onda de 4 kHz (longitud de onda alrededor de 8.5 cm).

Técnicas avanzadas para grandes espacios

En espacios más grandes — arenas, teatros o festivales al aire libre— un solo par de fuentes de punto no puede ofrecer ni siquiera cobertura sin un enorme poder y filtrado de peine severo. Técnicas avanzadas como arrays de línea, pilas de retraso y arrays subwoofer se hacen necesarios. Aunque este artículo se centra en la colocación, las siguientes estrategias afectan directamente la claridad de la parte delantera.

Principios de línea de rayos

Una matriz de línea utiliza múltiples armarios apilados verticalmente para crear un frente de onda combinado que se comporta como una única fuente alta. La ventaja clave es que el sonido se descamina a 3 dB por duplicación de distancia (más de 6 dB para una fuente de punto) dentro del campo cercano, que ayuda a mantener incluso el nivel de frente a espalda. Sin embargo, los arrays de línea tienen requisitos de colocación específicos.

Al desplegar un array de línea para la claridad FOH, preste mucha atención a la ángulo inter-element entre armarios. La mayoría de software del fabricante calculará estos ángulos basados en la geometría del lugar. También puede utilizar un láser para verificar que el centro acústico de cada punto del armario en la fila de asientos prevista. En la práctica, los dos o tres armarios inferiores a menudo se angulan más agresivamente para cubrir el campo cercano, mientras que los armarios superiores son casi rectos para llegar a la espalda.

Altavoces retrasados y alineación del tiempo

Cuando la profundidad de la sede supera los límites del sistema principal (normalmente más allá de 30–40 m para una matriz de línea), debe añadir los rellenos retardados o las torres de demora. Los altavoces de demora están colocados en el centro o en la parte trasera del área de audiencia y se retrasan electrónicamente para que su sonido llegue al mismo tiempo que el sonido del sistema principal. La alineación del tiempo adecuado elimina el eco y mantiene la claridad de los transitorios. Un error común es establecer los altavoces de demora a la distancia equivocada o utilizarlos demasiado alto, creando una fuente de sonido localizada que tire la imagen hacia atrás. Siempre mide la distancia de los principales altavoces a cada posición de demora y calcula el retraso en los segundos (1 ms ).

Para pequeños y medianos lugares, también puede utilizar altavoces de primera fila colocado en el labio de escenario para cubrir las primeras 2-3 filas que podrían estar bajo la cobertura del sistema principal. Estos rellenos deben retrasarse para alinearse con el sistema principal y el alto paso filtrado para evitar la fango de baja frecuencia. Un filtro de alto paso típico para los rellenos delanteros se establece alrededor de 100–150 Hz. Esto mantiene la claridad vocal intacta al reducir la cantidad de energía de baja frecuencia que puede causar retroalimentación de estadio o rumble.

Subwoofer Placement

Las subwoofers plantean desafíos únicos para la claridad de la casa. Las bajas frecuencias son omnidireccional y longitud de onda larga, por lo que pueden causar resonancia modal severa y bajos desiguales a través del público. Para mantener el bajo apretado y claro, considerar Cardioides subwoofer arrays. Al colocar una subwoofer por delante de otra y retrasar la unidad trasera, puede crear un patrón direccional que reduce la energía de baja frecuencia detrás de la pila, limpiando así la mezcla FOH y reduciendo la retroalimentación en el escenario.

Para subwoofers de nivel bajo, colóquelos en el suelo delante del escenario (conjunto al suelo para salida extra) y manténlos agrupados para evitar las cancelaciones de fase. La separación de subs puede crear nulos de onda fija en ciertos asientos. En cualquier configuración, mide la respuesta en múltiples posiciones de FOH y ajuste polaridad, retraso y nivel hasta que el bajo esté distribuido uniformemente. end-fire array (tres subs en una línea, retrasado progresivamente) para la máxima directividad de avance. Esta técnica reduce significativamente el subwoofer sanged en el escenario y en las filas delanteras donde el bajo tiende a ser boomy.

Una alternativa más simple para los lugares más pequeños es la gradiente array, que utiliza dos subs colocados lado a lado con uno invertido y retrasado. Esto crea un patrón cardioide sin el espacio físico requerido por un array de extremos. La matriz de gradiente reduce la salida de retaguardia por alrededor de 6-10 dB, que es a menudo suficiente para limpiar el área de escenario. Cualquier configuración que elija, siempre verificar la respuesta polar con un micrófono de medición colocado detrás del array. Si la salida trasera es todavía demasiado alta cancelación y ajustar el nivel de retraso

Medición y ajuste fino

Ninguna cantidad de teoría puede reemplazar la medición del mundo real. Un buen plan de colocación debe ser validado con micrófonos calibrados, analizadores y sus propios oídos. Los siguientes pasos le ayudarán a marcar en el sistema para la máxima claridad de la parte delantera.

Utilizando analizadores en tiempo real

Un RTA (o una herramienta de medición de función de transferencia como SMAART o SysTune) le da una retroalimentación instantánea en la respuesta de frecuencia en un asiento dado. Mueva el micrófono de medición a diferentes posiciones en las primeras 3-5 filas y busque grandes desviaciones desde una curva de destino plana o deseada. Los picos en el rango de 2-5 kHz suelen indicar una cobertura excesiva de un altavoz cercano; los saltos en el mismo rango indican interferencia de la distanciamiento de la interferencia de la inflexión.

Cuando se mide, tome varias lecturas en cada asiento y las promedia. Una sola medición puede ser engañosa debido a reflexiones o ruido temporal. La mayoría de los programas de medición incluye una función de promediación. Además, mide a la altura del oído de un oyente sentado (aproximadamente 1,2 m) en lugar de a nivel del suelo. Un error común es colocar el micrófono en un cojín de asiento, que absorbe frecuencias altas y da una lectura falsa.

Pruebas de escucha y calibración

Después de los ajustes de medición, realizar escucha crítica con pistas de referencia familiares. Camine por toda la zona de FOH, prestando especial atención a las filas delanteras.

  • Sibilancia o dureza – puede indicar que el cuerno de alta frecuencia está dirigido demasiado directamente en las filas delanteras o que el sistema EQ está sobreboosted.
  • Bajo de moho o boomy – sugiere la colocación de subwoofer o problemas de cruce; trate de ajustar la polaridad o mover el subgrupo.
  • Eco o bofetada – indica una fuerte reflexión sobre una pared cercana o que los oradores retrasados no están adecuadamente alineados.
  • Falta de detalles – a menudo debido a un sonido directo insuficiente en relación con el campo reverberante; trate de elevar los altavoces principales o inclinarlos más abajo.

Haga cambios incrementales y vuelva a enumerar. Utilice un medidor de nivel de sonido para asegurar que la fila frontal SPL no exceda los niveles seguros (85-90 dBA promedio) mientras que la fila posterior sigue siendo audible. Muchos ingenieros utilizan una mezcla de referencia con palabra hablada para comprobar la inteligibilidad; si no puede entender cada palabra claramente en la fila delantera, la colocación necesita ajuste.

Para la prueba de escucha, elija pistas que usted sabe muy bien. Una pista con una voz clara y un transitorio agudo (como un golpe de cara) puede revelar problemas de tiempo. Escuchar si la cara suena afilada o smeared. Si suena smeared, puede haber un problema de alineación de tiempo entre los principales altavoces y rellenos. También, escuche la imagen estéreo. Si usted oye un agujero en el centro o un desequilibrio entre el juego de la izquierda y la derecha.

Errores comunes y cómo evitarlos

Incluso ingenieros experimentados pueden caer en trampas que comprometen la claridad de frente de casa. Aquí están los errores más frecuentes y sus soluciones:

  • Colocar altavoces demasiado cerca de una pared trasera o lateral. Esto causa una baja frecuencia y reflexiones tempranas. Mantenga una distancia mínima de 50 cm (20 in) de cualquier pared; use la absorción acústica si es inevitable.
  • Usando demasiados oradores. La cobertura superpuesta de múltiples fuentes crea filtración de peines y problemas de fase. Utilice los pocos altavoces que pueden cubrir al público de forma uniforme. Aplique el nivel y el retraso para mezclarlos sin problemas.
  • Desvelar para medir los tiempos de retraso. Adivina el retraso para los rellenos a menudo resulta en voces dobles y pérdida de definición transitoria. Siempre mide y establece retrasos con una herramienta de alineación del sistema.
  • Poner el sistema demasiado alto para la primera fila. Si los asientos delanteros son incómodos, la mezcla será grasificante e ininteligible. Reduzca la SPL global o agregue un altavoz de relleno frontal con su propio retraso y control de nivel.
  • Ignorar los factores ambientales como temperatura y humedad. Grandes eventos al aire libre requieren recalibración acústica como las gotas de temperatura por la noche. Usar procesamiento de señal dependiente de frecuencia para compensar.
  • Malignando la subwoofer cruce. Una frecuencia o pendiente de cruce mal establecida puede causar la cancelación de fase entre los subwoofers y los altavoces principales. Utilice un cruce de Linkwitz‐Riley 24 dB/octave a la frecuencia recomendada del fabricante. Verifique con un micrófono de medición en la posición de escucha.
  • Suponiendo que el sistema suene igual en cada asiento. Siempre pasea por la habitación y escucha en varios puntos. Lo que suena bien en la posición de la mezcla puede sonar horrible en la primera fila o en el balcón. Hacer ajustes basados en los peores asientos, no en los mejores.

Aprender de estos errores le ayudará a lograr un sonido consistente y claro que sirva al público desde el primer asiento hasta el último.

Consideraciones ambientales y de los lugares

Cada lugar presenta desafíos únicos. Las etapas exteriores carecen de superficies reflectantes, por lo que el sonido se descompone puramente con la distancia. En estos ajustes, usted confía completamente en el sonido directo de los altavoces. Esto significa que necesita más altavoces o más potencia para cubrir la misma distancia en comparación con un lugar interior. Los gradientes de viento y temperatura también pueden doblar las ondas de sonido, creando brechas de cobertura inesperadas.

Los espacios interiores con techos altos, como gimnasios o centros de convenciones, crean un largo tiempo de reverberación que retrae el sonido. En estos espacios, apuntan a un patrón de cobertura vertical muy ajustado para minimizar la energía golpeando el techo. Usar altavoces fluídos siempre que sea posible, ya que los altavoces de nivel bajo rebotan sonido del suelo y del techo simultáneamente.

Los espacios con paredes de vidrio o grandes ventanas son especialmente problemáticos porque el vidrio refleja las frecuencias altas de manera eficiente, creando ecos de bofetada. En tales lugares, angulan los altavoces para que el cuerno de alta frecuencia evite alineación directa con el vidrio. Si el vidrio es inevitable, use los retrasos para cubrir las áreas donde la reflexión es más notable. También puede utilizar altavoces de dispersión estrecha para dirigir el sonido de las superficies reflectantes.

Conclusión

Optimizar la colocación de los altavoces para la claridad de la casa es tanto una ciencia como un arte. Requiere una comprensión sólida de los principios de cobertura, una posición física cuidadosa (altura, inclinación, espaciado), y un compromiso para la medición y el ajuste fino. Cada lugar es diferente, y lo que funciona en un pequeño club no funcionará en una gran arena. Sin embargo, los fundamentos siguen siendo constantes: apunta el sonido directo donde está el público, evita las reflexiones, evita las medidas claras.

Para más lectura, consulte las directrices del fabricante de las principales marcas de audio, como L‐Acoustics y Meyer Sound. El Sonido en el artículo de sonido en la colocación de sonido en vivo también proporciona información práctica. Además, el Biblioteca de formación de acústicos racionales ofrece inmersiones profundas en técnicas de medición y alineación. Para una comprensión más amplia de la acústica de la habitación, la Guía acústica de la sala de campo proporciona una base sólida en cómo las dimensiones de la habitación afectan la colocación de los altavoces.