La retroalimentación del micrófono sigue siendo uno de los desafíos más persistentes en el refuerzo del sonido en vivo, especialmente cuando múltiples micrófonos se utilizan con ajustes de ganancia alta.El esqueal perforante o el aullido puede interrumpir los rendimientos, audiencias frustradas y equipos de daño si no se controlan. Mientras que el principio básico es bien entendido, suena de los altavoces que vuelven a entrar y crear un bucle autosos-la complejidad se multiplica con cada micrófono completo.

Comprender la retroalimentación en configuraciones multi-Microfonía

La retroalimentación acústica ocurre cuando un sistema de refuerzo de sonido crea un bucle de retroalimentación positivo. El micrófono recoge el sonido de un altavoz, lo amplifica y lo reemite a través del altavoz, sólo para ser recogido de nuevo. El aumento del sistema en la frecuencia donde el bucle es más fuerte rápidamente supera el umbral crítico, produciendo una oscilación audible. La frecuencia en que se produce la retroalimentación depende de la acús del sistema de la acúspantalla, el altavocista, el altavozamiento, el sistema de la frecuencia de la frecuencia de la posición del altavoz

Con múltiples micrófonos, el riesgo de retroalimentación aumenta significativamente porque cada micrófono abierto adicional añade otro punto de entrada potencial para el bucle. n Los micrófonos colocados cerca de la misma fuente de sonido (como una etapa), el beneficio general antes de la alimentación (GBF) disminuye. El aumento de apertura del sistema es la suma de las ganancias de todos los micrófonos que pueden recoger el sonido de los altavoces, más el acoplamiento de altavoz-microfono. Este acoplamiento es particularmente fuerte si los micrófonos están demasiado cerca de monitores o si el patrón polar no está bien controlado.

Cuando dos o más micrófonos recogen la misma fuente de diferentes distancias, se produce filtración de peines —una serie de interferencias constructivas y destructivas que alteran la respuesta de frecuencia. Ciertas frecuencias se vuelven significativamente más altas en la señal combinada, haciéndolos candidatos principales para la retroalimentación incluso si el sistema global se vuelve moderado. Por ejemplo, un par de micrófonos de tambores espaciados 12 pulgadas aparte puede crear un impulso de retroalimentación de 5-6 dB alrededor de filtro de frecuencias.

Otro factor a menudo extra-locuo es la correlación de fase entre micrófonos. Si dos micrófonos están conectados con polaridad inversa relativa entre sí y ambos recogen la misma señal de monitor, la cancelación en frecuencias bajas puede obligar al ingeniero a añadir más EQ de bajo nivel, aumentando inadvertidamente el riesgo de retroalimentación. Siempre comprueba la polaridad en configuraciones multimicrofono, especialmente cuando se utilizan múltiples puntos de frontera o de cerca.

Estrategias de localización de micrófonos y altavoces

Micrófonos de posicionamiento lejos de los altavoces

La técnica de prevención de retroalimentación más simple y eficaz es una separación física cuidadosa. Colocar altavoces delante del patrón de recogida de micrófonos. Para los altavoces de la parte delantera (FOH), asegurar que están colocados de modo que los micrófonos estén detrás del área de cobertura de los altavoces. Para los monitores de escenario, apuntalos para que su dispersión pierda las cápsulas de micrófono tanto como sea posible.

Al utilizar múltiples micrófonos en un escenario, mantenga distancias consistentes y evite colocar micrófonos directamente delante de cuñas de monitor. Una guía práctica: mantenga la distancia del micrófono a monitor al menos tres veces la distancia del micrófono a fuente. Por ejemplo, un micrófono vocal mantenido 2 pulgadas de la boca debe estar al menos 6 pulgadas de distancia del monitor más cercano.

Los monitores de interior (IEM) ofrecen la ventaja más dramática de la colocación: eliminan al altavoz del monitor del escenario enteramente. Muchos actos de gira y casas de culto ahora utilizan IEMs exclusivamente, lo que permite a los ingenieros empujar el sistema ganar significativamente más alto sin retroalimentación de las trayectorias del monitor. Sin embargo, la colocación de altavoz FOH todavía importa, incluso con IEMs, los principales pueden crear bucles de retroalimentación con micrófonos de escenario si están mal posicionados.

Usando micrófonos direccionales y patrones polares

La selección de micrófonos es crítica. Los patrones polares idioide, supercardioide e hipercardioide rechazan el sonido de la parte posterior y de los lados, donde se origina la mayoría de la retroalimentación. Sin embargo, ningún patrón proporciona un rechazo perfecto. Los patrones de supercardioide e hipercardioide tienen un lóbulo trasero que puede recoger el sonido de detrás, así que el micrófono trasero sólo puede apuntar hacia el altavoluz.

En las configuraciones multimicrofonos, utilice el mismo patrón polar para todos los micrófonos para mantener un comportamiento consistente. Cuando instrumentos de micción cercana, trate a cada micrófono como una fuente potencial de retroalimentación y ajuste su patrón en consecuencia. Para coro o voces de grupo, considere usar un micrófono de límite en una placa (que tiene una recogida hemisférica) o un patrón de visión de figura (que rechaza desde los lados) dependiendo del diseño.

Los micrófonos dinámicos suelen tener patrones más ajustados y menor sensibilidad que los micrófonos condensadores, haciéndolos más indulgentes en entornos propensas a la retroalimentación. Para fuentes de alta gama como amplificadores de guitarra o tambores, los micrófonos dinámicos son el estándar. Para fuentes más silenciosas como guitarra acústica o voces suaves, los condensadores ofrecen mayor sensibilidad pero requieren una colocación más cuidadosa.

Alineación de altavoces y monitores

Los altavoces alineados para evitar la captación directa del sonido no son suficientes; considerar el sonido reflejado también. Las superficies duras y reflectantes pueden rebotar el sonido de los altavoces hacia los micrófonos incluso si el camino directo está bloqueado. Colocar los altavoces en los soportes que los elevan por encima del eje de la camioneta primaria de los micrófonos, y inclinarlos hacia el público.

En espacios más grandes con múltiples altavoces de retraso, sean especialmente cautelosos. Los altavoces de demora colocados cerca de las áreas de escenario pueden crear bucles de retroalimentación con cualquier micrófono cercano. Use EQ gráfico o paramétrico para notch out frecuencias problemáticas en esas zonas de altavoces antes del rendimiento. Algunas consolas digitales le permiten insertar un supresor de retroalimentación en la salida de altavoceso de demora, que rastrea automáticamente y muestra resonancias específicas para esa zona.

La colocación de subwoofer también importa. Reacción de baja frecuencia (abajo 100 Hz) es menos común pero puede ocurrir cuando los subwoofers están en el escenario y los micrófonos recogen la vibración del escenario a través del soporte. El micrófono de aislamiento se para con pies de goma o subwoofers de posición cuando sea posible. Para micrófonos vocales vivos, considere agregar un filtro de alta velocidad a 80-100 Hz en cada canal; esto es más susceptibles de retroalimentación

Gestión de niveles y niveles

Configuración de la estructura de la ganancia limpia

El estancamiento de ganancia es el arte de establecer niveles en toda la cadena de señal para maximizar la relación señal-al ruido mientras se mantiene por debajo del umbral de retroalimentación. Con múltiples micrófonos y alta ganancia, es tentador utilizar el beneficio de preamplificación para generar fuentes de bajo nivel. Sin embargo, el aumento excesivo de la ventaja de preamplificación no sólo amplifica la fuente sino también amplifica el aumento de la retroalimentación por igual.

  • Empieza con ganancia mínima de la preamplificación y subir el fader en la consola para lograr el nivel de mezcla deseado. El fader no afecta el aumento de la vuelta de retroalimentación tan directamente como lo hace el borde de la preamplificación. Trim controla la señal antes de que golpee el autobús de rebote; el desfavorador controla el nivel post-EQ. Un pequeño borde con un alta desfavorador le da más flexibilidad para añadir EQ sin conducir el autobús a la retroalimentación.
  • Usar interruptores de pad sobre micrófonos para fuentes muy calientes (por ejemplo, batir o latón) para evitar sobrecargar el preamplificador, que puede causar distorsión que enmascara la oscilación de la retroalimentación. Un preamplificador limpio que funciona a 6 dB debajo del clipping proporciona una mejor base para la gestión de retroalimentación que un preamplificador distorsionado que introduce productos de intermodulación.
  • Niveles de equilibrio ajustando los amplificadores de instrumentos y las mezclas de monitor antes de tocar la ganancia de FOH. Un amplificador de instrumentos alto puede hacer que un micrófono recoja más lavado de escenarios, aumentando el riesgo de retroalimentación. Pida a los guitarristas que apunten sus amplificadores de los micrófonos vocales y que los aparquen al lado del escenario en lugar de detrás del vocalista.

Limitar los micrófonos activos en cualquier momento

Los micrófonos más abiertos, más alto es el aumento del sistema acumulativo. Una simple guía: micrófonos mudos o de puerta que no se utilizan. Para teatro en vivo o presentaciones, utilice un mezclador con grupos mudos o asigne micrófonos a VCAs que pueden ser desactivados durante segmentos donde no se necesitan. En las actuaciones musicales, emplea las puertas en micrófonos de tambor y guitarras para cerrar el micrófono en silencio.

Los sistemas de mezcla automatizados (auto-mixers) como el Shure SCM810, Dan Dugan o los automixers de consola digital ajustan continuamente los beneficios de canales individuales para mantener el sistema total ganando constante al reducir la susceptibilidad de la retroalimentación. Estos sistemas utilizan ya sea ganancia de participación (el beneficio total se distribuye entre los micrófonos activos) o ganancia de ganancia (cada micrófono de micrófono se reduce cuando otros se vuelven más ruido) algoritmos de la comunicación.

Usando Faders y Trim Cuidados con las Emergencias de Retroalimentación

Cuando la retroalimentación ocurre durante una actuación, resiste el impulso de agarrar el maestro. En lugar de ello, identifique la frecuencia ofensiva y corte con EQ. Si la retroalimentación se debe a un solo micrófono, rápidamente baja su apalancamiento ligeramente, pero no demasiado, o se arriesga un cambio de nivel notable. Mejor aún, utilice un sistema de supresión de retroalimentación que puede notar automáticamente la frecuencia.

La igualdad como instrumento de prevención de la retroalimentación

Identificar frecuencias de retroalimentación

Antes de un rendimiento, aumentar el beneficio de todo el sistema (o una zona específica) lentamente hasta que surja un tono de retroalimentación. Tenga en cuenta la frecuencia (la mayoría de las consolas digitales tienen un analizador en tiempo real (RTA) o puede mostrar la frecuencia de la retroalimentación mediante un control de pico).

Para un enfoque más sistemático, utilice un micrófono de medición en la posición de escucha (o la ubicación más propensa a la retroalimentación en el escenario) y realice un barrido del sistema utilizando software como SMAART o Room EQ Wizard. Identificar los 5-10 picos superiores en la respuesta de frecuencia; estos son los puntos de retroalimentación más probables. Aplicar cortes estrechos (factor Q de 5-10) a cada pico.

EQ paramétrico vs. para el anillo

Los ecualizadores paramétricos ofrecen más precisión. Usa un ancho de banda estrecho (factor Q) para notar sólo la frecuencia problemática, dejando las frecuencias adyacentes intactas. Una Q amplia se duplicará el sonido. En una consola digital, puedes utilizar el PP incorporado en cada autobús de salida para insertar un filtro de notch. Alternativamente, una unidad de supresión de retroalimentación dedicada (como el dbx DriveRack o el filtro de detección estrecha de presión)

Los ecualizadores gráficos son todavía comunes en las salidas de monitor. Al utilizar un EQ gráfico de 31 bandas, cortar la frecuencia de retroalimentación por 6 dB. Sin embargo, EQs gráficos tienen frecuencias fijas y Q, que pueden conducir a un color over-stream y tonal. Para minimizar el daño, corte sólo los picos más prominentes y evitar aumentar la frecuencia, ya que el aumento de un EQ gráfico aumenta el riesgo de retroalimentación.

Nivelación de sistema Primero, EQ del micrófono Segundo

EQ el sistema de la habitación y el altavoz antes de ajustar los canales individuales del micrófono. Cualquier igualación a nivel de todo el sistema reducirá la probabilidad de retroalimentación para todos los micrófonos. Después del sistema EQ, si un micrófono en particular todavía se alimenta, aplique un punto en la tira EQ de ese canal, pero tenga en cuenta que cortar la tira del canal no ayuda si el bucle de retroalimentación implica generalmente otros micrófonos que se recortan el mismo altavoque.

Retroalimentación Tecnología

Suppressors de retroalimentación automática

Los supresores de retroalimentación de hardware o software dedicados monitorean constantemente el espectro de audio para tonos que sostienen y tienen una alta probabilidad de oscilación. Cuando se detecta, aplican un filtro de notch profundo y estrecho a esa frecuencia dentro de milisegundos. Las unidades modernas utilizan algoritmos adaptables que se actualizan como condiciones de habitación cambian. Estos son invaluables en entornos con muchos micrófonos abiertos (por ejemplo, conferencias universitarias, iglesias, juntas).

Algunos sistemas avanzados, como el Galileo de Meyer Sound o el Gerente de Red L-Acoustics LA, incluyen el cambio de frecuencia que altera sutilmente la fase de la señal para romper el bucle de retroalimentación sin necesidad de notar. Los cambiadores de frecuencia son menos dañinos al audio porque no eliminan completamente ninguna frecuencia, pero requieren calibración precisa y no son adecuados para todo el material del programa (por ejemplo, música con notas sostenidas).

Análisis y Monitoreo en tiempo real

Muchas consolas de mezcla digital incluyen un RTA en la salida o entrada. Utilizar una aplicación RTA de terceros en un dispositivo móvil o portátil con un micrófono calibrado puede ayudar a visualizar resonancias de la habitación antes y durante el evento. Configurar un micrófono de medición en la posición de escucha y barrer el sistema para ver picos. Aplicar EQ corta a esos picos. Para una configuración multi-microfono, también puede utilizar el problema dominante

Algunos ingenieros llevan un analizador portátil como el NTI Minilyzer o usan un iPad con un micrófono calibrado. Estas herramientas le permiten caminar el escenario e identificar áreas donde la retroalimentación es más probable. Por ejemplo, si el área correcta del estadio muestra un pico de 3 kHz, puede aplicar un control EQ cortado específicamente para esa zona. Este enfoque objetivo evita el sobrepeso de EQ en todo el sistema.

Acosotics Room y Factores Ambientales

Reflexiones y Olas Permanentes

Una habitación con superficies duras (vela, suelos de madera, paredes de hormigón) crea muchos caminos reflectantes que pueden enviar el sonido de altavoz de vuelta a micrófonos. Incluso si el altavoz no está dirigido a un micrófono, una reflexión fuera de una pared o techo puede crear un camino de retroalimentación. Use la absorción (curtains, paneles acústicos, alfombra) para reducir las reflexiones, y orientar el escenario para que los micrófonos se enfrenten.

Las ondas permanentes entre paredes paralelas crean picos y nulls en la respuesta de baja frecuencia. Un micrófono situado cerca de un pico a 100 Hz se alimenta mucho más fácilmente a esa frecuencia. Si no puede mover el micrófono, aplique un corte estrecho a 100 Hz en el monitor o autobús FOH. Para instalaciones permanentes, las trampas de bajo en las esquinas pueden reducir la gravedad de las ondas de pie.

Acústica de la etapa y alfombras

En el escenario, los suelos reflectantes provocan retroalimentación a través de acoplamientos acústicos. Alfombra el piso del escenario, especialmente cerca de cuñas de monitor. Para kits de tambor, utilice un escudo de tambor o una bafa de cristal para reducir el sonido de tambor en micrófonos vocales; esto también reduce la recogida de micrófonos de tambor del sonido del monitor.

La altura del techo juega un papel importante. Los techos bajos crean fuertes primeras reflexiones que retornan a los micrófonos en milisegundos. En las habitaciones con techos caídos o alturas de truss bajas, considere el uso de subwoofers cardioides o conjuntos de altavoces cardioides que minimizan la radiación trasera y ascendente. Para configuraciones portátiles, drape mantas acústicas sobre la trusía para absorber reflexiones por encima del escenario.

Consideraciones finales y mejores prácticas

Sonido de cheque y ensayo

Siempre realizar un control de sonido completo antes de que llegue el público. Comience con el sistema de sonar (reuniendo todos los micrófonos abiertos para encontrar puntos de retroalimentación) y EQ en consecuencia. Durante el ensayo, los intérpretes se mueven alrededor del escenario para simular posiciones de rendimiento reales; un micrófono estable en la posición de control de sonido puede alimentarse cuando el intérprete se acerca a un monitor.

Si es posible, ejecute el ensayo con las mismas posiciones de micrófono y el diseño de escenario que el show. Un error común es colocar monitores de forma diferente durante el control de sonido porque el escenario está vacío. Cuando los intérpretes llegan, los monitores se mueven a menudo más cerca para llenar el escenario, aumentando el riesgo de retroalimentación. Bloquear todas las posiciones con cinta o marca antes de que termine el control de sonido.

Comunicación con los intérpretes

Educar a los intérpretes sobre la técnica del micrófono. Deben mantener el micrófono lo más cerca posible a su boca (para las voces) para permitir un menor aumento. Discursar de cortar la parrilla del micrófono, que cambia el patrón polar y aumenta la susceptibilidad de la retroalimentación. Para los instrumentos, mantener una distancia de instrumento a micrófono constante. En configuraciones multimic, recuerde a los altavoces y cantantes para permanecer en el eje débil; más de retroalimentación.

Los usuarios de micrófonos inalámbricos deben estar conscientes de su distancia a los altavoces y monitores. Incluso con IEMs, un portátil inalámbrico que se mueve demasiado cerca de un altavoz de FOH puede causar retroalimentación. Los intérpretes de trenes tratan a cada altavoz como una fuente de retroalimentación potencial y mantienen sus micrófonos detrás del área de cobertura de altavoces.

Enfoque de capas

No hay una técnica única que sea a prueba de balas. Los mejores resultados provienen de una combinación de colocación adecuada, patrones polares correctos, ganancia conservadora, EQ cuidadoso y herramientas modernas de supresión. En escenarios multimicrofono, de alta ganancia, cada decibel de los recuentos de prevención. Al abordar sistemáticamente cada potencial camino de retroalimentación, usted puede ofrecer sonido fuerte y claro sin el temido aullido.

Comience con la configuración física: micrófono y colocación de altavoces, patrones polares y tratamiento de escenario. A continuación, diríjase a la ruta electrónica: tecnología de ganancia, EQ y supresión. Finalmente, mantenga la vigilancia durante el evento con monitoreo RTA y acción rápida correctiva. Con la práctica, la prevención de retroalimentación se convierte en segunda naturaleza, lo que le permite centrarse en el arte de mezclar en lugar de luchar contra el sistema.

Para más lectura, consulte Guía de Shure para entender la retroalimentación, El artículo de Sound On Sound sobre por qué la retroalimentación ocurre, y el Yamaha Sound Reinforcement Handbook para principios de diseño de sistemas en profundidad. AudioShield blog ofrece consejos prácticos para ingenieros de sonido en vivo cubriendo escenarios multi-mic.