Pocos sonidos pueden arruinar un rendimiento en vivo más rápido que el ruido perforante de la retroalimentación acústica. Si usted está mezclando una nota de clave corporativa, un servicio de adoración, o un concierto de rock, la retroalimentación amenaza la claridad de audio y la experiencia de escucha del público.Los supresores de retroalimentación son herramientas especializadas diseñadas para detener ese aullido antes de que comience, pero muchos ingenieros utilizan mal o confían en ellos como una crutch correctamente.

Comprender la retroalimentación

La retroalimentación ocurre cuando un sonido de un altavoz es recogido por un micrófono, re-amplificado y reciclado de nuevo a través del sistema. El bucle amplifica rápidamente frecuencias específicas, creando el característico esqueal de alta frecuencia o retumbos de baja frecuencia. Los supresores de retroalimentación son procesadores que detectan estas frecuencias resonantes en tiempo real y aplican filtros de notch estrechos para detener la oscilación sin arruinar el sonido general.

Tipos de opinión Suppressors

Hay dos tipos primarios de supresores de retroalimentación utilizados en sonido en vivo: automático y fijo. Los supresores automáticos escanean constantemente el espectro de audio y despliegan filtros en la mosca a medida que emerge la retroalimentación. Estos son comunes en unidades compactas y consolas de mezcla digital con supresión de retroalimentación integrada. Los supresores fijos o "manuales" permiten al ingeniero establecer filtros de puntos estáticos basados en un análisis de control de control de control de sonido.

Los supresores de retroalimentación modernos también varían en calidad de filtro. Algunos utilizan filtros simples de musgo con Q fijo ( ancho de banda), mientras que otros cuentan con filtros paramétricos con Q ajustable, profundidad e incluso comportamiento dinámico. Sabine FBX-series o el Shure DFR22 ofrecen control preciso y múltiples etapas de filtro, que son esenciales para configuraciones complejas con muchos micrófonos abiertos.

Cómo funcionan

Un supresor de retroalimentación típico analiza la señal de audio usando un DSP (procesador de señal digital). Se busca continuamente frecuencias que se elevan afiladamente y sostienen – el sello distintivo de un bucle de retroalimentación. Cuando se detecta, el procesador inserta un filtro de notch en esa frecuencia. La profundidad y anchura del filtro se pueden ajustar a menudo. En modo automático, la unidad puede liberar el filtro cuando se detiene, aunque muchos ingenieros prefieren bloquear la misma frecuencia después de identificación

La supresión de retroalimentación no es un sustituto de la correcta puesta en escena de ganancia, colocación de micrófonos o tratamiento acústico. En cambio, es una capa de seguridad final que atrapa lo que la intervención humana podría perder durante una actuación. Usado sabiamente, le ahorra tener que cambiar por un botón mudo cuando un cantante camina delante de un monitor.

Ubicación en la cadena de señalización de audio en vivo

Uno de los errores más comunes es colocar un supresor de retroalimentación en la ubicación equivocada. La ruta de señal en audio en vivo normalmente fluye: micrófono → preamplificador → supresor de retroalimentación → ecualizador → procesador de dinámica → mezclar consola → procesadores del sistema → amplificadores → altavoces. antes la principal mezcla de la consola de canal de tira pero después el preamplificador del micrófono. Esto le permite analizar la señal cruda de cada micrófono sin interferencia de EQ, compresión o efectos que podrían enmascarar la acumulación inicial de la retroalimentación.

Directrices sobre el emplazamiento óptimo

  • Inserte directamente después del micrófono o receptor inalámbrico. Esto le da al supresor la señal más limpia para analizar. Si su consola tiene puntos de inserción dedicados, uselos en cada canal que es propensa a la retroalimentación.
  • Evite colocar supresores después de ecualizadores gráficos o paramétricos. EQ cambia el espectro de frecuencias, que puede confundir el algoritmo de detección o causar que el supresor dirija frecuencias que ya están atenuadas.
  • Foraux envía a monitores, colocar el supresor de retroalimentación en la salida de mezcla de aux (o en mezclas individuales de monitor) en lugar de la mezcla principal. Monitor de retroalimentación es una bestia diferente – el supresor necesita escuchar el alimento del monitor, no la mezcla de la casa.
  • Use un supresor por mezcla de monitor si es posible. Compartir una unidad en múltiples mezclas de monitor suele resultar en un rendimiento comprometido porque cada mezcla tiene diferentes umbrales de retroalimentación.
  • En una consola digital, puede insertar un supresor de retroalimentación plug-in o incorporado en cada autobús o salida. Esto ofrece flexibilidad pero requiere una gestión cuidadosa de los recursos DSP.

Al utilizar el equipo fuera de la tabla, recuerde que el supresor añade latencia (normalmente menos de 1 ms). En la mayoría de los ajustes en vivo esto es insignificante, pero para IEM (en el monitor) mezcla puede ser notable. Siempre comprobar las especificaciones de latencia antes de comprometerse a una unidad en particular.

Configuración de los Suppressors de retroalimentación para la máxima eficacia

La configuración adecuada es donde el arte de usar supresores de retroalimentación cumple con la ciencia. Los defectos de fábrica a menudo funcionan, pero rara vez optimizan para su habitación específica, micrófono y arreglo de altavoces. El siguiente proceso paso a paso garantiza que usted obtiene los mejores resultados posibles.

Preparación de pre-soundcheck

  1. Pon tu sistema en marcha primero. No encienda el supresor de retroalimentación hasta que sus micrófonos, monitores y la PA principal se estén ejecutando y ha establecido un nivel de mezcla básico. El supresor no debe ser la primera línea de defensa; es el último.
  2. Anímate manualmente el sistema. Camine el escenario con un micrófono de mano, colóquelo en posiciones típicas, y lentamente aumente el beneficio hasta que escuche la retroalimentación. Use un EQ gráfico para notar las peores frecuencias por oído. Este manual “ring-out” reducirá el número de filtros que el supresor tiene que desplegar, dejando más espacio para la retroalimentación dinámica.
  3. Seleccione el modo correcto. Si su unidad ofrece modos “fijo” y “auto”, comience con el auto para el control de sonido. Deje que la unidad aprenda la habitación. Después de la detección inicial, puede bloquear los filtros y cambiar a modo fijo para evitar que se cambien durante el show.

Configuración paso a paso en modo automático

  1. Potencia en el supresor de retroalimentación y asegurar que se inserta correctamente en la cadena de señal.
  2. Establece la sensibilidad (o umbral) a un nivel conservador – típicamente el medio de la gama. Sensibilidad define lo rápido que la unidad reacciona a una acumulación de frecuencia. Demasiado sensible, y puede no cortar tonos musicales (por ejemplo, una nota de guitarra sostenida). Demasiado bajo, y se perderá los eventos de retroalimentación.
  3. Seleccione el número de filtros. La mayoría de las unidades le permiten elegir entre, digamos, 3 y 12 filtros. Para un pequeño sistema, los filtros de 6-8 son abundantes. Para grandes configuraciones con muchos micrófonos abiertos, utilice todos los filtros disponibles.
  4. Establecer profundidad de filtro a -6 dB a -12 dB. Los puntos más profundos eliminan la retroalimentación con mayor decisión pero pueden colorear el sonido. Comience poco profunda y aumentar la profundidad sólo si persiste la retroalimentación.
  5. Establecer el ancho del filtro (Q) para estrechar (alto Q) para minimizar el impacto sonoro. Las muletas estrechas (por ejemplo, 1/10 octave) se dirigen sólo a la frecuencia del ofensor. Las muescas más anchas (1/3 octave) pueden chupar la vida fuera del sonido.
  6. Comience un control de sonido con todos los micrófonos a nivel de rendimiento. Habla o cante en cada micrófono mientras se mueve alrededor del escenario. Mira las luces de indicador del supresor – deben flash cuando se implementa un filtro. Si ves muchos filtros activando rápidamente, reduce la sensibilidad.
  7. Después del pase inicial, revise qué frecuencias están siendo notadas. Si su supresor proporciona una lista, notelas. A menudo puede ajustar manualmente la frecuencia o profundidad de cada filtro para un control más fino.
  8. Cierre los filtros una vez que el control de sonido sea estable. El bloqueo evita que la unidad deslice los filtros a mitad o crear nuevos que puedan afectar la mezcla.

Ajustes avanzados

Algunos supresores profesionales de retroalimentación ofrecen parámetros adicionales:

  • Tiempos de ataque y liberación: El ataque más rápido (0.1–0.3 segundos) capta la retroalimentación rápidamente, pero también puede cortar los transientes musicales. La liberación más lenta evita los efectos de bombeo, pero puede permitir que la retroalimentación se mantenga más larga que cómoda.
  • Filtros dinámicos: Estos ajustan automáticamente su profundidad a medida que el nivel de entrada cambia. Útil en situaciones donde la retroalimentación ocurre sólo durante pasajes fuertes.
  • Enlaces de filtro: En unidades estéreo, los filtros de conexión aseguran que ambos canales se ajusten a las mismas frecuencias, preservando la imagen estéreo.

Para una referencia autorizada sobre la configuración de la supresión de la retroalimentación basada en el DSP, Guía de Shure sobre la supresión de la retroalimentación proporciona una excelente profundidad técnica y consejos de aplicación en el mundo real.

Mejores prácticas para el refuerzo del sonido en vivo

Incluso el mejor supresor de retroalimentación no puede compensar el mal diseño del sistema de sonido o la técnica de micrófono descuidado.

Selección de micrófono y técnica

  • Usar micrófonos direccionales. Los patrones idiomáticos y supercardioides rechazan el sonido de la parte trasera y los lados, reduciendo la posibilidad de recoger el monitor o la salida de la PA. Los micrófonos Omni son mucho más propensos a la retroalimentación y deben evitarse en etapas altas.
  • Consigue el micrófono cerca de la fuente de sonido. La ley inversa-cuadrada significa que cada pulgada más cerca de la boca aumenta su margen de ganancia antes de la alimentación. Anime a los vocalistas a comer el micrófono – dentro de la razón.
  • Los intérpretes de entrenamiento para colocar micrófonos correctamente. Un cantante que sostiene un micrófono cardioide a un ángulo de 90 grados en su boca puede hacer que se comporta como un omni, reduciendo drásticamente el rechazo de la retroalimentación.

Colocación de altavoces y monitores

  • Evite colocar monitores directamente delante de los micrófonos. El nulo de un micrófono cardioide es a 180 grados (directamente detrás de la parrilla). Apunta el cuchón del monitor de tal manera que los puntos nulos del micrófono en el altavoz.
  • Mantenga el volumen de escenario bajo. Cuanto más alto sean los monitores, más difícil es el supresor de retroalimentación. Use IEMs cuando sea posible, o al menos limite el nivel de monitor a lo que es realmente necesario.
  • Colocar los altavoces principales de PA bien delante de los micrófonos. La retroalimentación de los rellenos delanteros es menos probable si los altavoces están por delante del avión del micrófono.
  • Usar subwoofers con cuidado. La retroalimentación de baja frecuencia es a menudo más sutil pero igualmente destructiva. La banda-pass filtra sus mezclas de monitor para eliminar los bajos innecesarios – la voz humana no necesita 40 Hz en una cuña.

Estructura de la ganancia de sistema

La supresión de la retroalimentación no puede fijar un sistema que se introduce en la distorsión. Asegúrese de que su estructura de ganancia está ajustada correctamente: comience con el aumento de la preamplificación justo debajo del clipping, luego marque en el fader al nivel de mezcla deseado. Demasiados beneficios en el preamplificador aumentan el nivel de ruido y hace más probable la retroalimentación.

El artículo detallado de Sound On Sound sobre la retroalimentación ofrece explicaciones técnicas detalladas de ganancia antes de la fecha y cómo medirla.

Errores comunes y cómo evitarlos

Relying en el Suppressor demasiado Heavily

Algunos ingenieros saltan el anillo manual y permiten que el supresor haga todo el trabajo. Esta es una trampa: el supresor se apagará muchas frecuencias, a menudo resultando en un sonido delgado e ininterrumpido. Siempre se sueñe el sistema manualmente primero, luego dejar que el supresor maneje sólo la retroalimentación dinámica que emerge durante el show.

Usando demasiados filtros

Cada filtro de notch interrumpe la respuesta de frecuencia natural. Deplorar doce filtros en un solo canal vocal puede convertir una voz caliente en una cáscara hueca. Usar como pocos filtros como sea posible – a menudo tres a cuatro muslos bien colocados son suficientes para una configuración típica de la etapa. Si te encuentras necesitando más de ocho filtros, la causa raíz es probable que mala colocación del monitor o volumen de fase demasiado alto.

Colocando el Suppressor después del EQ

Como se mencionó anteriormente, insertar un supresor de retroalimentación después de un procesador gráfico EQ o efectos hace que la unidad "ver" una señal modificada. Puede no desencadenar frecuencias que están siendo impulsadas por el EQ, o puede exagerar a frecuencias que ya están cortadas. Ponga siempre el supresor antes de cualquier EQ o procesamiento de dinámicas.

Olvidando los filtros de bloqueo

En modo automático sin bloqueo, un supresor de retroalimentación puede liberar filtros durante momentos tranquilos, sólo para tener la misma repetición cuando la banda se pone fuerte de nuevo. Cerrar los filtros después de la comprobación de sonido asegura que las muescas permanecen activas durante todo el rendimiento. Si la habitación cambia (por ejemplo, el público se llena), puede limpiar y re-correr la detección de automóviles durante la intermisión.

Integrando los Suppressors con Otros Procesamientos

Un supresor de retroalimentación no debe ser la única herramienta en su arsenal de audio. Funciona mejor en conjunto con compresión, gating y la adecuada igualación.

  • - ¡Abran sus micrófonos! Los micrófonos abiertos son la mayor fuente de retroalimentación. Use puertas de ruido para cerrar micrófonos cuando nadie habla o canta. Establezca el umbral lo suficientemente alto para cerrar durante pausas tranquilas pero lo suficientemente bajo como para no cortar el comienzo de las palabras.
  • Compre las voces cuidadosamente. La sobrecompresión puede elevar el suelo de ruido y aumentar el potencial de retroalimentación. Use ratios moderadas (3:1 a 4:1) y tiempos de ataque lentos para preservar los transitorios naturales, que son menos propensos a desencadenar retroalimentación.
  • Usar EQ paramétrico para cubrir las frecuencias de problemas antes de que lleguen al supresor. Un sistema bien afinado puede no necesitar al supresor en absoluto, pero tenerlo como una red de seguridad es todavía sabio.
  • Considere la compresión de banda múltiple como alternativa o suplemento. Un compon de banda múltiple puede domar una frecuencia resonante dinámicamente sin darle un toque completo, preservando más del sonido original. Sin embargo, requiere más habilidad para configurar correctamente.

Para una mayor inmersión en la interacción entre la supresión de comentarios y otros procesadores de señal, Tutorial de ProSoundWeb sobre control de retroalimentación proporciona consejos prácticos de ingenieros de sonido en vivo experimentados.

Conclusión

Los supresores de retroalimentación son poderosos aliados en la lucha contra aullidos y escreches no deseados en audio en vivo. No son un sustituto de buenas prácticas de ingeniería – técnica de micrófono adecuada, colocación de altavoces y el estancamiento de ganancia siguen siendo primordiales. Pero cuando se integra de forma meditada en su cadena de señal, un supresor de retroalimentación puede salvar un rendimiento de desastre preservando el carácter natural del sonido.

Comience por colocar la unidad temprano en el camino, configurarla conservadoramente durante el control de sonido, bloquear esos filtros, y nunca olvidar que cada punto que inserte es un pequeño intercambio entre prevención y pureza. Con experiencia, desarrollará una intuición para cuántos filtros son demasiados y cuán agresivos deben ser sus ajustes.Los mejores ingenieros en vivo usan la supresión de comentarios como un escalpelo quirúrgico: preciso, mínimo y eficaz.

Para la educación continua, recursos de marcadores como Audio Temas guía práctica y volver a visitarlos antes de cada cambio de lugar o de gira. Su audiencia nunca sabrá que está usando un supresor de retroalimentación – ellos sólo escucharán un rendimiento limpio, poderoso y sin interrupciones.