Qué son los autobuses de envío y retorno y por qué importan

Los mezcladores analógicos siguen siendo la columna vertebral de innumerables estudios, plataformas de sonido en vivo y configuraciones de producción en casa. Su naturaleza tátil inherente y el flujo de señal simple ofrecen un enfoque práctico para configurar el sonido. Entre los efectos de la señal más potentes, pero a menudo malinterpretados, las características son los autobuses de envío y retorno. Estas rutas de enrutamiento dedicadas le permiten desviar una parte de la señal de un canal a un procesador externo.

Mientras que muchas consolas digitales modernas emulan esta funcionalidad, nada supera la inmediatez de los envíos analógicos y de los retornos. Te liberan de las limitaciones de los efectos de inserción (donde toda la señal debe pasar a través de un procesador) y abren posibilidades creativas como procesamiento paralelo, cadenas de múltiples efectos, e incluso bucles de retroalimentación. Entender cómo utilizar estos autobuses efectivamente es esencial para cualquier ingeniero que busca alcanzar mezclas con carácter.

Comprender la Anatomía de los autobuses de envío y retorno

Antes de sumergirse en aplicaciones creativas, es crucial captar la distinción técnica entre diferentes tipos de envío y cómo los autobuses de retorno se integran en el flujo de señal general. Los mezcladores analógicos suelen ofrecer dos tipos de autobuses de envío: prefabricado y post-fader. La elección entre ellos cambia dramáticamente cómo un efecto interactúa con la desaceleración del volumen del canal.

Envíos de prefabricados contra post-fader

  • Envíos de prefabricación tomar una copia de la señal del canal antes de la fader del canal. Esto significa que el nivel de envío sigue siendo constante independientemente de la posición de la moda. Los envíos anteriores son ideales para monitor mixes (pleback), donde usted quiere que el artista escuche un nivel consistente de su instrumento incluso cuando usted ajusta la mezcla principal de la moda. También son útiles para efectos creativos donde usted desea que el efecto siga sonando incluso después de que tire el canal de apagado - como un largo ejemplo de la cola
  • Mensajes de la familia envía tomar la señal después de la desfase del canal. El nivel de envío es proporcional al ajuste de la desfase: si usted baja el canal, el nivel de envío baja también. Esta es la opción estándar para efectos basados en el tiempo como reverbio y retraso que desea mantenerse en equilibrio con la señal seca. Post-fader envía asegura que cuando automatiza o ajusta el volumen del canal, la mezcla de humedad sigue siendo consistente.

Mono vs. Stereo envía y devuelve

Muchos mezcladores analógicos ofrecen tanto mono como estereo sendas de envío/retorno. Un mono envía la señal resumida mono a una unidad externa, mientras que un retorno estéreo trae la señal procesada de vuelta en canales izquierdos y derecho. Para efectos estéreo verdaderos (por ejemplo, reverbote estéreo o retraso de ping-pong), debe utilizar un equipo de control estéreo dedicado a menudo.

Entender estos fundamentos te ayudará a elegir la ruta correcta para cada escenario. Para una inmersión más profunda en el flujo de señal en consolas analógicas, echa un vistazo a esto Sonido en el artículo de sonido sobre flujo de señal de mezclador analógico.

Configuración básica: Conectar el procesador de efectos

La configuración de un bucle de retorno de envío es sencilla, pero la atención al detalle evita el ruido y la degradación de señales. Siga estos pasos para una configuración limpia y repetible.

  1. Identificar los gatos de tu mezclador envía y devuelve. La mayoría de los mezcladores analógicos tienen al menos un aux enviar (a menudo etiquetado “Aux 1”, “Aux 2”, etc.) y una entrada de retorno dedicada (retorno etiquetado” o “Rtn”). Algunos mezcladores también tienen gatos de inserción, que combinan enviar y regresar en un conector TRS.
  2. Conectar la salida de envío desde el mezclador hasta la entrada de su unidad de efectos externos. Utilice un cable equilibrado (TRS o XLR) si es posible minimizar el ruido. Si la unidad de efectos tiene una entrada mono, un solo cable basta. Para efectos estéreo, puede necesitar una Y-cable o dos envía si su mezclador proporciona un estéreo aux envía.
  3. Conectar la salida de los efectos a la entrada de retorno del mezclador. Muchos mezcladores cuentan con gatos de retorno estéreo dedicados (izquierda y derecha). Si su mezclador carece de rendimientos dedicados, puede utilizar cualquier canal de entrada de línea disponible. Al utilizar una entrada de línea, establecer el fabricante del canal para ganar unidad y pan adecuadamente para estéreo.
  4. Pon el nivel de envío. En el canal que deseas hacer efecto, aparece el aux correspondiente enviar knob. Comience conservadoramente, alrededor de las 12 en punto, y escuche. El nivel de envío controla cuánto se envía la señal seca va a la unidad de efectos. Usted puede ajustar esto por canal para una mezcla personalizada.
  5. Ajusta el nivel de retorno. El botón de retorno (o la descoloración del canal si se utiliza una entrada de línea) controla el volumen de la señal procesada que vuelve a la mezcla. Comience bajo y lo traiga hasta que el efecto se siente bien. Tenga cuidado de no sobreponer el nivel de retorno, ya que puede causar retroalimentación o abrumar la señal seca.
  6. Verifica el estadificación de ganancias. Asegúrese de que su unidad de efectos no está recortando. La mayoría de las unidades tienen un control de nivel de entrada; establecerlo para que las señales de pico alrededor de -6 dB a -3 dB en su medidor. Además, asegúrese de que la etapa de retorno del mezclador no esté distorsionando. Si usted oye la distorsión, reduzca el nivel de envío o el nivel de salida de la unidad de efectos.

Una vez que se hace la conexión básica, ahora puede utilizar esa unidad de efectos únicos en múltiples canales de mezcla simplemente girando los aux enviar botones en cada canal. Esta es la ventaja principal de la routing de retorno de envío: un reverbo caro se puede compartir a través de toda la mezcla.

Técnicas creativas más allá de los efectos básicos

Una vez que haya dominado la configuración básica, comienza la diversión real. Los autobuses de envío y retorno no se limitan a simple reverbio y retraso; abren la puerta a posibilidades de diseño de sonido casi infinitas. A continuación se presentan varias aplicaciones creativas avanzadas.

Procesamiento de paralelo: El cuchillo del ejército suizo de mezcla

El procesamiento paralelo es la técnica de mezclar una versión agresivamente procesada de una señal con la señal seca original. Esto le permite añadir compresión extrema, saturación o distorsión sin sacrificar dinámicas. Utilice un aux post-fader enviar a la ruta una copia de un autobús de tambor o vocal a un punzón de compresión pesada (alta relación, ataque rápido, umbral bajo). Regresar esta señal comprimida a un nivel bajo, mezclando el resultado de trans.

Esto funciona maravillas en tambores, bajos e incluso mezcla autobuses. Para una guía detallada, consulte Consejos de compresión paralelos de la máquina de reverbio. También puede aplicar saturación paralela: enviar una voz limpia a una unidad de saturación de cinta y mezclarla suavemente para añadir calor sin dureza.

Cadenas de Efectos Serials usando múltiples envíos

Si su mezclador tiene múltiples aux envía, puede crear cadenas de efecto serie. Por ejemplo, enviar una voz a un aux que se dirige a un compresor. La salida de ese compresor se alimenta en un segundo aux enviar (desde la salida del compresor) a un reverbio. Esto le da a las colas de reverbio comprimido, que pueden producir una textura densa y exuberante de voz.

Otra cadena de serie común: enviar un tambor sobre la cabeza a un moldeador transitorio, luego a un reverbio de brillo. El resultado es un lavado de étere que se sienta detrás del kit.

Los bucles de retroalimentación para las texturas experimentales

Uno de los usos creativos más atrevidos y gratificantes de los envíos es crear un bucle de retroalimentación. Para ello, diríjase una salida de mezclador (por ejemplo, un subgrupo o un master out) de nuevo en un canal de entrada, envíe la salida de ese canal a un procesador de efectos. La salida del efecto vuelve al mezclador, creando un bucle de textura auto-o.

Esta técnica es un elemento básico de los productores de música electrónica ambiental y de glitch. Para inspirar, escuche a artistas como Fennesz o Tim Hecker, que a menudo utilizan el procesamiento de retroalimentación analógica. Un arranque práctico: enviar un sintético a un largo retraso, luego retraiga la salida de demora en un canal vacío con su propio aux enviar a la misma demora.

Usando Pedales Guitar con un Mezclador Analógico

No te limites a los efectos de rackmount. Los pedales de guitarra pueden ser baratos, llenos de caracteres, y convenientes. Conecta la salida del mezclador a la entrada del pedal, y la salida del pedal al retorno del mezclador. Debido a que los pedales de guitarra funcionan a nivel de instrumentos, es posible que necesites un convertidor de nivel de línea o una caja de remo para evitar la distorsión.

Para más información sobre la integración de los pedales en una configuración de estudio, vea esto Guía MusicRadar sobre el uso de pedales de guitarra en el estudio. Pruebe un pedal de coro en un estéreo enviar para texturas anchas, giratorias, o un pedal de fuzz en una retorcida de la trampa para sonidos de roca agresivos.

Subgrupo y Mix Bus Sends

Muchos mezcladores analógicos le permiten viajar desde subgrupos o el autobús maestro. Esto puede ser extremadamente poderoso: por ejemplo, configurar un reverbio enviar en el autobús maestro para pegar toda la mezcla. Esto es común en la mezcla de reggae de dub, donde un solo reverbote de primavera se aplica a esencialmente toda la mezcla. De forma similar, usted puede enviar un subgrupo de tambor a una caja de distorsión para añadir saturación a todo el kit de tambor.

Tenga cuidado con la cancelación de fase al mezclar las señales. Cuando envíe un bus mix a un efecto y lo cúbrelo, puede escuchar filtrado de peine. Utilice interruptores de inversión de polaridad en el canal de retorno si está disponible. Para un efecto clásico de dub, utilice un post-fader enviar desde el autobús maestro a un reverbote de primavera fuertemente filtrado, luego montar los niveles de envío y retorno manualmente.

Efectos de modulación mediante la devolución de envío

Los efectos de modulación como el fáser, el flanger y el coro también se pueden utilizar en los envíos. Debido a que estos efectos a menudo dependen de la señal original, se aplican típicamente como insertos. Pero el uso en un envío permite mezclarlos subtly. Por ejemplo, enviar una parte de teclado estéreo a un monofáser y devolverlo en mono; el ligero desprecio añade movimiento sin lavar el sonido seco.

Consideraciones prácticas para la operación sin fiar

Para sacar el máximo provecho de su configuración de retorno de envío, preste atención a estos detalles a menudo demasiado esperados.

  • Ganó el estadismo a través de la cadena. Mantenga los niveles moderados a lo largo de la ruta de la señal. Un nivel de envío caliente puede cortar la entrada de la unidad de efectos, mientras que un envío demasiado bajo puede introducir ruido cuando aumenta el retorno.
  • Administración de pisos ruido. Las unidades de efectos analógicos, especialmente las antiguas, pueden introducir las suyas. Si observa un suelo de ruido en aumento, reduzca el número de canales que envían a ese efecto, o utilice una puerta de ruido en el camino de retorno. Mantenga los cables tan cortos como prácticos y use conexiones equilibradas.
  • Impedancia que coincide. La mayoría de los mensajes de mezclador son de bajo impacto (nivel de línea). Los pedales de guitarra son de alto impacto. Usa una caja de re-ampación o un convertidor de línea a medida para una respuesta de frecuencia consistente. Alternativamente, prueba pedales diseñados para el nivel de línea, como los de Strymon, Eventide o Empress.
  • Mono-compatibilidad. Algunos efectos estéreo crean problemas de fase cuando se resume a mono. Si se está mezclando para la transmisión o vinilo, compruebe sus retornos en mono. Es posible que necesite cambiar la fase de un canal de retorno o ajustar los parámetros de efecto.
  • Etiqueta tus envíos. En el calor de una sesión, puede olvidar qué envío va a qué efecto. Usa cinta o un marcador de pizarra para etiquetar los aux knobs (por ejemplo, “Plate”, “Delay”, “Spring”). Esto ahorra tiempo y evita cambios accidentales de enrutamiento.
  • Use cables equilibrados siempre que sea posible. Incluso unos pocos pies de cable desequilibrado pueden recoger interferencias de hum y radio. Los cables TRS o XLR valen la inversión para rendimientos limpios.

Problemas comunes

Incluso ingenieros experimentados ocasionalmente se encuentran en problemas. Aquí están las soluciones rápidas para problemas comunes de retorno de la envía.

Número: No hay sonido de los efectos de retorno.
Compruebe que la unidad de efectos está encendido, el cable de entrada está correctamente conectado, y la ganancia de retorno de la mezcladora se ha activado. También asegúrese de que el botón de envío en el canal de origen no está en cero.
Cuestión: Efecto grueso o débil.
Si el efecto es reverbio, un nivel de envío más alto resulta en una cola más larga y más pronunciada. Alternativamente, compruebe si la unidad de efectos tiene un control de mezcla; póngala al 100% mojada (o cerca del 100%) porque el rendimiento de la mezcladora lo mezclará.
Edición: Retroalimentación o aullido al usar devoluciones.
Puede que haya creado un bucle. Asegúrese de que la salida de la unidad de efectos no se esté alimentando de nuevo en su entrada. Desplifique el cable de retorno y vea si el sonido se detiene. También verifique que no ha enrutado accidentalmente el aux del canal de retorno envía de nuevo al mismo efecto.
Edición: cancelación de fase al usar retornos estéreo.
Flip la fase de un canal de retorno utilizando un interruptor de fase (si está disponible) o cambiar los cables izquierdo/derecha. Esto a menudo resuelve el sonido hueco y delgado causado por problemas de fase.
Edición: Sonido distorsionado o fangoso a cambio.
Compruebe el estadificación de ganancia: el nivel de envío puede ser demasiado caliente para la unidad de efectos, o el nivel de retorno puede estar sobrecargando la entrada de mezclador. Reducir el nivel de envío o salida de efectos, y asegurar que el canal de retorno no está recortando.
Edición: Uneven imagen estéreo de los efectos de retorno.
Si está usando dos mono envía para crear un camino estéreo, verifique que ambos envíos están al mismo nivel y los cables se combinan. Utilice un tono de prueba estéreo para equilibrar los retornos izquierdo y derecho.

Ampliando su paleta: Acoplamientos de efectos no comunes

Más allá del reverbio y la compresión, considere estos combos creativos alcanzables con la routa de retorno de envío.

  • Shimmer reverb: Envíe una voz a un pedal de salto de campo fijado a una octava hacia arriba, luego alimentar la salida en un reverbio largo. Devuelve la combinación. El resultado es una almohadilla celestial y aireada que sigue la voz.
  • Reverbio destornado: Insertar un pedal de distorsión antes de una unidad de reverbio. La distorsión añade la mueca a la cola de reverbio. Este es un sonido de firma en zapato y música industrial.
  • Reverbio de reverbios con compresor: Usa un compresor en el retorno de un reverbo. Ponga el compresor a un ataque rápido y una alta relación; la cola de reverbio se cortará afiladamente, creando un clásico efecto de reverbio de 80s. El sonido de tambor de Phil Collins es un ejemplo famoso.
  • Retraso filtrado: Colocar un filtro de sobre o un filtro de baja velocidad en el camino de envío de un retraso. A medida que el retraso se repite, se vuelven progresivamente más filtrados, creando un efecto de estilo natural, “dub”.
  • Modulador de anillo a cambio: Usar un modulador de anillos al regreso de un reverbio o retraso. Las tonos armónicos añaden texturas metálicas, similares a las campanas que pueden transformar una simple almohadilla de sintaxis en un ambiente complejo.
  • Pitch-shifted paralelo verb: Envíe una pista estéreo a un cambiador de campo fijado a una quinta parte arriba, luego en un reverbio de habitación corto. Lindo con el original para un efecto exuberante, parecido al coro.

Configuración híbrida: Integrando envíos con estaciones de trabajo digitales de audio

Si está usando un mezclador analógico con una interfaz de ordenador, todavía puede utilizar análogo envía creativamente. Recorra el mezclador envía a una entrada de interfaz de audio, luego en su DAW, aplicar plugins a esa señal (por ejemplo, un reverbote de convolución o un retraso de múltiples pestañas) y devolver el sonido procesado de nuevo a través de la interfaz a la vuelta del mezclador.

Para un flujo de trabajo completo, también puede utilizar un patchbay para re-patch envía y regresa sin arrastrar detrás del mezclador. Mantenga la sesión DAW organizada: configurar una pista de retorno dedicada en su DAW que refleja el rendimiento físico. De esta manera puede grabar la mezcla de humedad / seco o automatizar los niveles de retorno. Para más en mezcla híbrido, ver fuera Guía de mezcla híbrida de la revista Mixdown.

Conclusión: Desmontar su mezcla con el rugido creativo

Los autobuses de envío y retorno no son sólo características de utilidad; son la puerta de entrada a un mundo de experimentación sonora. Al entender pre-fader vs. post-fader envía, masterizando conexiones básicas, y aplicando técnicas como procesamiento paralelo, bucles de retroalimentación y integración de pedales, usted puede transformar su mezclador analógico en un procesador de efectos flexibles. La clave es experimentar sin miedo - a veces los errores más hermosos vienen de retroalimentación.

Recuerde, el enfoque analógico es sobre la sensación y la inmediatidad. Confía en sus oídos, usa tus manos, y no tengas miedo de empujar a los fascistas en territorio no cargado. Con la práctica, desarrollarás un instinto para cómo y dónde aplicar envía y devuelve, dando tus mezclas profundidad, movimiento y una firma única que los plugins digitales sólo raramente logran.

Para más información sobre la mezcla creativa con consolas analógicas, echa un vistazo a la colección de tutoriales de mezcla en Produce Music Inc. y Mezcla una banda. Y para técnicas de retroalimentación más avanzadas, explore Tutorial de retroalimentación de la revista de ataque.