Cómo utilizar monitores en un sonido redondo o configuración de audio inmersiva

Configurar monitores para sonido envolvente o audio inmersivo puede transformar su experiencia de escucha, ya sea mezclando una pista Dolby Atmos, jugando en 7.1 envolvente o construyendo un teatro de alta gama. A diferencia de los altavoces de consumo, los monitores ofrecen una respuesta de frecuencia plana y sin color que revela el verdadero carácter de su audio. Lograr un campo de sonido inmersivo, sin embargo, requiere más que comprar el número adecuado de alta selección de altavocesores

Monitores de comprensión en audio inmersivo

Los monitores están diseñados para producir una firma de sonido neutral. Cuando los altavoces de consumo a menudo aumentan el bajo o el treble para hacer que las grabaciones son más emocionantes, los monitores apuntan a la respuesta lineal. Esta neutralidad es crítica en configuraciones envolventes e inmersivas porque el cerebro se basa en sutiles cues intercanal para localizar sonidos. Cualquier coloración puede cambiar la posición percibida de un efecto de sonido, instrumento o voz, rompiendo la ilusión de un ambiente de audio tridimensional.

En un sistema estéreo típico, usted tiene dos altavoces. En una configuración envolvente, usted puede tener cinco, siete, nueve o más canales, cada uno reproduciendo una parte específica de la mezcla. El objetivo es crear un sonido sin costura donde los sonidos pueden moverse naturalmente de un altavoz a otro. Monitores sobresalen aquí porque su dispersión consistente y la directividad controlada ayudan a mantener el equilibrio tonal mientras los sonidos viajan a través de la habitación.

Elegir los Monitores Derecha para su Configuración

No todos los monitores son adecuados para cada configuración envolvente. Su elección depende del tamaño de la habitación, distancia de escucha y el formato inmersivo que usted tiene la intención de utilizar.

  • Monitores de campo cercano: Estos altavoces compactos están diseñados para escuchar de cerca, a diferencia de 1 a 2 metros de sus oídos. Son el estándar de oro para el trabajo en estudio porque minimizan la influencia de la sala de escucha. En una configuración envolvente, cerca de los campos le permiten colocar todos los altavoces dentro de un radio relativamente pequeño, haciéndolos ideales para mezclas de escritorio o de pequeño espacio inmersivo.
  • Monitores de campo medio: Los monitores de medio campo son más grandes que los de cerca, para distancias de escucha de 2 a 4 metros. Pueden producir mayor salida y bajo más profundo, haciéndolos adecuados para salas de control de tamaño mediano o salas de cine dedicadas.
  • Monitores de planta alta: Torres de gama completa que pueden llenar grandes espacios con mínimos subwoofer de dependencia. Son comunes en teatros caseros de alta gama pero menos típicos en estudios donde se necesita una imagen estéreo precisa. Cuando se utilizan, a menudo se combinan con un subwoofer y filtros de alta velocidad.
  • Monitores de pared / en el techo: Estos son utilizados para canales de altura en Dolby Atmos, Auro-3D o DTS:X setups. Los monitores en techo son ideales para efectos de sobrecabeza, mientras que los modelos en la pared pueden servir como envolvimientos o canales frontales cuando el espacio es limitado. Su principal ventaja es reducir el desorden visual y los reflejos de la pared.
  • Monitores coaxiales: En diseños coaxiales, el tuitista se monta dentro del conductor de base/media. Esto alinea los centros acústicos de ambos conductores, mejorando la coherencia de fase y la imagen. Los monitores coaxiales son especialmente beneficiosos para las configuraciones envolventes porque mantienen un punto dulce estable, que es importante cuando múltiples oyentes comparten la habitación.

Al seleccionar monitores, también considere si necesita activa (auto-poderado) o modelos pasivos (amplificador externo). Los monitores activos son más fáciles de configurar porque cada controlador tiene su propio amplificador y crossover, y muchos ofrecen corrección de espacio DSP incorporado. Las configuraciones pasivas le dan más control sobre la calidad del amplificador y le permiten actualizar componentes por separado. Para la simplificación inmersiva de audio, monitores activos con entradas digitales y control de red.

Normas de configuración de altavoces

El audio inmersivo viene en varios recuentos de canales. Los más comunes son:

  • 5.1: Front left, center, front right, left rode, right rode plus a subwoofer. Esta es la base para la mayoría de sonido envolvente.
  • 7.1: Añade los alrededores traseros izquierdo y derecho detrás del oyente.
  • 5.1.2 / 5.1.4 / 7.1.4: Configuraciones Dolby Atmos donde el tercer número indica canales de altura. Por ejemplo, 7.1.4 significa siete canales de nivel auditivo, un sub y cuatro altavoces de sobremesa. Los canales de altura pueden ser de alto rango (rebotar del techo) o monitores de conexión directa.
  • 9.1.6 / 13.1.6: Configuraciones inmersivas avanzadas utilizadas en etapas de mezcla cinematográfica premium, pero costosas e imprácticas para la mayoría de los usuarios de casa.

Su cuenta de monitor debe coincidir con el formato que usted tiene la intención de utilizar. Una configuración de 7.1.4, por ejemplo, requiere once monitores principales (siete nivel de oído más cuatro sobrecabezas) más uno o más subwoofers. Para estudios de campo cercano, un sistema de 5.1.4 es un punto dulce común, proporcionando una burbuja convincente de sonido sin abrumar la habitación.

Directrices de ubicación por canal

La colocación adecuada es el único factor más impactante en el rendimiento de sonido envolvente. Incluso los mejores monitores son deficientes si se posicionan incorrectamente. Siga estas directrices para cada canal en una configuración inmersiva típica.

Izquierda y derecha delantera

Estos son los anclajes de tu sonido. Colocarlos a nivel auditivo, anguillados hacia la posición de escucha, con los tuiteros dirigidos directamente a tus oídos. La distancia entre los dos altavoces y la distancia de cada altavoz a la posición de escucha debe formar un triángulo equilátero. Esto asegura una imagen estéreo adecuada y un centro de fantasma estable. En una configuración de escritorio cerca del campo, ese triángulo puede tener lados de 1–1,5 metros; en un teatro más grande, puede ser de 2,5–3 metros.

Canal del centro

El altavoz central reproduce el diálogo y los sonidos en pantalla. Debe colocarse directamente sobre o debajo de la pantalla, alineado verticalmente con la parte delantera izquierda y derecha. Idealmente, el tuitador del monitor central está en la misma altura que los tuiters izquierdo y derecho. Si eso no es posible (por ejemplo, debajo de una TV), inclina el monitor central hacia arriba, así que apunta a la posición de escucha.

Canales de reo y de reo.

Para 5.1, los alrededores izquierdo y derecho se colocan a los lados, ligeramente detrás de la posición de escucha, a unos 90–110 grados del centro. En 7.1, los envolvimientos traseros van directamente detrás del oyente a 135–150 grados. La altura de los monitores envolvidos debe ser de aproximadamente 1–2 metros sobre el nivel del oído si se utilizan altavoces discretos, o exactamente a nivel del oído si el formato lo llama (alto de la ITU especifica el nivel del oído, mientras que Dolpoff)

Canales de altura y de sobremesa (Atmos / Auro-3D)

Los canales de altura añaden la dimensión vertical. En Dolby Atmos, los altavoces pueden colocarse en el techo o montarse en las paredes. Para la instalación del techo, coloca los altavoces directamente sobre la posición de escucha o ligeramente hacia adelante, dependiendo del formato. Dolby recomienda un espaciado que replica la delantera L/R y posiciones envolventes en el techo, de modo que los sonidos puedan moverse sin problemas desde el nivel del oído hasta la cabeza.

Subwoofer(s)

La gestión de la base es vital en las configuraciones envolventes. La subwoofer debe colocarse idealmente en el tercio frontal de la habitación para minimizar los problemas de fase con los monitores principales. Si se utiliza varios subwoofers (común en habitaciones inmersivas de alta gama), colóquelos simétricamente, por ejemplo, uno en la parte delantera izquierda y uno en la parte delantera derecha, o los cuatro ángulos para incluso fuera respuesta al bajo. método de rastreo o micrófono de medición para encontrar el lugar con la respuesta más suave de baja frecuencia antes de la colocación permanente.

Calibración y corrección de habitaciones

Una vez que los monitores estén físicamente posicionados, debe calibrarlos para asegurar niveles y fechas consistentes en todos los canales.

Calibración de nivel de sonido

Usar un medidor SPL (o un micrófono de medición calibrado con software como Room EQ Wizard o Sonarworks) para establecer cada monitor al mismo nivel de referencia. Para el teatro de casa, el estándar es 75 dB SPL (modo C-pesado, lento) al alimentar una señal de ruido rosa dBFS -20 a cada canal. Para la producción de música, muchos ingenieros utilizan 79 dB SPL o 83 dB SPL.

Ajuste del tiempo

El sonido envolvente se basa en tiempos de llegada precisos. Si los altavoces traseros están más lejos de la posición de escucha que los frontales, los sonidos que llegan a sus oídos más tarde, arrastrarán la imagen hacia atrás. Utilice la función de calibración de distancia del receptor para establecer retrasos (a pies o metros) de modo que todos los sonidos lleguen simultáneamente. Para los canales de altura, también cuenta con la distancia vertical: viajes más lentos de lo que usted piensa, por lo que puede percibir una diferencia de 1 metro.

DSP y Corrección de la Sala Digital

Muchos receptores modernos de AV y interfaces de audio incluyen corrección automática de habitaciones (por ejemplo, Audyssey, Dirac Live, Sonarworks SoundID o Genelec GLM). Estos sistemas miden la firma acústica de la habitación con un micrófono y aplican filtros digitales para aplanar la respuesta de frecuencia en la posición de escucha. Aunque no un reemplazo para una buena colocación y tratamiento acústico, la corrección de la habitación puede mejorar dramáticamente la respuesta al bajo y reducir la resonancia manual.

Acústica de la habitación para audio inmersivo

Sus monitores sólo pueden ser tan exactos como su entorno de escucha permite. Una habitación reflectante causa filtrado de peine, imagen borrosa, y un falso sentido de amplitud que enmascara el verdadero campo de envolvimiento.

Absorción y Difusión

Lugar paneles acústicos en los primeros puntos de reflexión en las paredes laterales y el techo para reducir las reflexiones tempranas que smear estéreo y la imagen envolvente. Para el audio inmersivo, trate la pared trasera así como para evitar que los sonidos reboteen en la zona de escucha. difusores en la pared trasera si quieres mantener una sensación en vivo sin ecos distintos. Sobrecarga, un panel de nube sobre la posición de escucha puede domar reflejos de techo que interfieren con canales de altura.

Bass Traps

Las trampas de bajo de esquina son esenciales en cualquier sistema envolvente porque subwoofers y monitores grandes producen frecuencias bajas que se acumulan en las esquinas de la habitación. Sin trampas, puede experimentar bajos desiguales o resonancias boomy que enmascaran sutiles cues de bajo de banda ancha trampas en tantos rincones como sea posible, especialmente detrás de la posición principal de escucha y los rincones frontales.

Solución de monitores

Las vibraciones de monitores pueden transferirse a escritorios, stands o pisos, causando estragos y decolorando el sonido. desacopladoras o soportes dedicados con picos y almohadillas para minimizar el acoplamiento estructural. Para monitores en el techo, utilice soportes de montaje que aislan el marco de altavoz de los joists de techo para evitar transmitir vibraciones a través del edificio.

Consideraciones avanzadas

Una vez que su sistema básico esté sintonizado, puede optimizar más.

Bass Management and Crossovers

La mayoría de los formatos envolventes recorren frecuencias bajas debajo de un cruce de conjunto (normalmente 80 Hz para el teatro de casa, 120 Hz para estudios de campo cercano) a la subwoofer. Esto quita la tensión de los monitores principales y permite jugar limpiador en el medio. Asegúrese de que su procesador o interfaz AV aplica un filtro de alta velocidad adecuado a los canales principales.

Múltiples Subwoofers

Un sub puede causar bajos desiguales debido a los modos de habitación. Utilizando dos o cuatro subwoofers colocados simétricamente (por ejemplo, izquierda frontal y derecha frontal, o cerca del centro de cada pared) puede aislar la respuesta del bajo en múltiples posiciones de escucha. Los procesadores como MiniDSP pueden retrasar y EQ cada sub independientemente. Esto es especialmente valioso en sistemas inmersivos donde el punto dulce necesita ser más grande que una silla de estudio.

Configuración híbrida de cerca de Field / Mid-Field

Algunos estudios avanzados utilizan monitores de campo cercano para los canales frontales y monitores de campo medio o de rango completo para los alrededores para que coincidan con las capacidades de SPL. Esto es posible pero requiere una combinación cuidadosa de timbre –idealmente, todos los monitores deben ser del mismo fabricante y serie para que compartan controladores similares y patrones de dispersión. Si el desajuste es inevitable, use un sistema de medición calibrado para compensar las diferencias tonales a través de EQ.

Conclusión

Construir un sonido envolvente basado en monitores o una configuración de audio inmersiva es un proyecto gratificante que se despacha en un realismo impresionante y precisión analítica. Al elegir monitores que se adapten a su habitación y formato, situándolos precisamente de acuerdo con las directrices estandarizadas, calibrando niveles y retrasos, y tratando la acústica de su habitación, puede crear un entorno de escucha que rivalice las etapas de mezcla profesionales.

Para más lectura, consulte al funcionario Dolby Atmos guía de configuración de altavoces, explorar Sonarworks SoundID Referencia para herramientas de calibración de la habitación, y revisión Guías de aplicación de Genelec para las estrategias de colocación de monitores profesionales.