¿Qué es ganar en vivo?

El estadificación de ganancia es la práctica de gestionar los niveles de señal de audio en cada punto de la cadena de señal, desde la cápsula del micrófono hasta la salida final de la consola de mezcla. En sonido en vivo, esto significa fijar la ganancia de ajuste o preamplificación en cada canal de entrada para que la señal sea lo suficientemente caliente para mantener una buena relación de señal a ruido pero no tan caliente que se corta o distorsiona.

Cuando la compresión se aplica en vivo, ganar el estadificación tiene una importancia adicional porque los compresores son procesadores sensibles a nivel por naturaleza. Un compresor sensible#8217; umbral, ratio, ataque y configuración de liberación todos responden al nivel de señal que se alimenta en él. Si ese nivel es inconsistente o mal calibrado, el compresor se comportará impredeciblemente. El resultado puede ser bombeo, respiración, reducción excesiva de ganancia o una falta de compresión. El estadificación de ganancia adecuada es lo que permite que un compresor se convierta en una herramienta transparente en lugar de una fuente de artefactos audibles.

La cadena de señales: donde ganar asuntos de la estadificación

Para entender el estancamiento de ganancia en la práctica, es necesario visualizar toda la cadena de señal de audio en vivo. Cada enlace en la cadena afecta al siguiente, y un error en un estadio temprano compuestos abajo.

Nivel de micrófono e instrumentos

La primera etapa comienza en la fuente. Un micrófono vocal, una caja de DI para una guitarra bajo, o una camioneta en una guitarra acústica todos producen una señal eléctrica débil. El objetivo en este momento es conseguir una señal limpia y sin color en el preamplificador. Posicionamiento, selección de micrófonos y calidad de cable todo importa aquí. Una señal débil de un micrófono mal colocado le obliga a añadir una ganancia excesiva de preamplificación más adelante, que eleva el suelo de ruido.

Preamplificación o etapa de Trim

El preamplifica el micrófono de bajo nivel o la señal de instrumento a lo que se llama nivel de línea. Esta es la etapa de ganancia más crítica porque establece la base para todo lo que sigue. En una consola de mezcla digital típica, ajusta el ajuste de entrada mientras observa el medidor. Usted quiere golpear alrededor -18 dBFS a -12 dBFS en un medidor digital para una señal sana. Esto deja suficiente espacio para los picos transitorios sin arriesgar clip digital. Obtener el nivel de la tríada en el preamplificador es la decisión de la toma de la ganancia más importante que usted tomará.

Procesamiento de canales (EQ, filtros, dinámicas)

Una vez que la señal está a nivel de línea, pasa a través del procesamiento de canales. La igualdad, filtros de alta velocidad, puertas y compresores viven aquí. Si su ganancia de preamplificación es demasiado baja, el compresor puede nunca alcanzar umbral, por lo que es efectivamente inútil. Si el beneficio de preamplificación es demasiado alto, el compresor será en constante reducción pesada, escalonada y antinatural.

Buses de grupo y envíos de matriz

Después de la tira de canal, las señales se enrutarán a autobuses de grupo, aux envía, o matrices salidas. Cada uno de estos destinos puede tener su propio procesamiento, incluyendo la compresión. Si envía una señal que ya está mal nivelada del canal, el compresor de grupo no puede compensar. El compresor de grupo ve cualquier nivel que recibe, y si ese nivel es incorrecto, el procesamiento de grupo luchará contra la señal en lugar.

Master Bus y salida

La etapa de ganancia final es la salida principal. Muchos ingenieros en vivo aplican un compresor de autobús maestro para el pegamento y la consistencia. Este procesador se alimenta por la suma de todas las señales de grupo y canal. Si los canales individuales no están adecuadamente escenificados, el compresor de autobús maestro reaccionará a los desequilibrios de nivel en lugar de dinámicas musicales, causando que toda la mezcla bombee o distorsione. Una mezcla bien apilada golpea el autobús principal con un nivel consistente y controlado que permite al compresor maestro trabajar sin problemas.

Por qué la compresión exige la determinación de la ganancia exacta

Los compresores son procesadores dependientes de nivel. Miden la amplitud de la señal entrante y aplican la reducción de ganancia cuando la señal supera el umbral establecido. La relación determina la cantidad de reducción se aplica. El ataque y la forma de liberación cuan rápido responde el compresor. Cada uno de estos parámetros se calibra a un nivel de entrada específico.

Cuando cambias el nivel de entrada al compresor, cambias de forma efectiva cómo se comportan esos parámetros. Una señal que es 6 dB más caliente alcanzará el umbral más difícil y más rápido, lo que resulta en una reducción de ganancia y una forma de sobre diferente. Una señal que es 6 dB enfriador apenas puede tocar el umbral, lo que hace que el compresor inactivo. Por eso no puede configurar los parámetros de compresor en forma aislada: el nivel de entrada determina si sus ajustes son apropiados.

La relación de nivel de alcance y de entrada

Si establece un compresor con un umbral de -20 dBFS y una relación de 4:1, pero su señal de entrada es promediante -10 dBFS, el compresor estará en reducción de ganancia pesada casi constantemente. Eso podría funcionar para un efecto altamente comprimido, pero si usted desea un control dinámico sutil, el resultado se sentirá insalubre. Por el contrario, si su indicador de entrada promedio -30 dBFS, el nivel de disparador nunca establecerá.

Piso de ruido y ratio de señal a ruido

La compresión aumenta inherentemente el suelo de ruido percibido. Cuando un compresor reduce el nivel de pasajes más altos y compensa la ganancia con ganancia de maquillaje de salida, las secciones más silenciosas (incluyendo ruido de fondo, suyo y hum) se vuelven más audibles. El estadificación de ganancia adecuada ayuda a minimizar este problema. Manteniendo la señal tan limpia y fuerte como sea posible antes de que siga golpeando el compresor, maximiza la relación de ruido.

Procedimiento de estadificación de la compensión paso a paso para la compresión en vivo

Implementar el estadificación de ganancias adecuadas no requiere un equipo costoso o procedimientos complejos. Requiere un flujo de trabajo disciplinado. Siga estos pasos cada vez que usted establece un show en vivo, y su compresión será más predecible y musical.

Paso 1: Establecer niveles de fuente en el micrófono o el instrumento

Antes de tocar cualquier botón en el mezclador, asegúrese de que la fuente está optimizada. Coloque los micrófonos correctamente para el instrumento o la voz. Compruebe que los cables son funcionales y que la potencia fantasma está en donde sea necesario. Para los instrumentos eléctricos, establezca el nivel de salida en la guitarra o bajo lo más alto posible sin distorsionar la prea del instrumento mismo. Esto le da una señal de inicio fuerte y limpia.

Paso 2: Ajuste la ganancia de Preampión con la medición

Con el rendimiento de la fuente, aumenta el rendimiento de la lámpara mientras observa el medidor. En una consola digital, apunta a un nivel medio de aproximadamente -18 dBFS a -12 dBFS, con picos alrededor de -6 dBFS. Este es el lugar dulce para la mayoría de las consolas digitales. En una consola analógica, apunta a 0 VU en el medidor de VU. Esto no es una conjetura: use el medidor como su guía. No fije el beneficio solo por el oído; el medidor proporciona confirmación objetiva.

Paso 3: Inserte el compresor con Bypass Engaged

Inserte el compresor en el canal o en el autobús, pero déjelo pasar inicialmente. Escucha la señal sin comprimir y confirma que suena limpio y natural. Si oye alguna distorsión, ruido o desequilibrio, vuelve al Paso 2 y ajusta el beneficio de la preamplificación. Nunca utilice el compresor como una ayuda de banda para una señal mal formada: ese enfoque siempre introduce más problemas.

Paso 4: Establecer el Umbral del Compresor Basado en el Nivel Estadado

Permite el compresor. Establece la relación y ataque/repartir a un punto de partida apropiado para la fuente (por ejemplo, una relación de 3:1 con ataque medio y liberación para una voz). Luego lentamente baja el umbral hasta que vea 2-4 dB de reducción de ganancia en los picos. Si necesita más de 6 dB de reducción, considere si la fuente en sí necesita atención primero. Si el umbral es extremadamente bajo, su ganancia de entrada es probablemente demasiado bajo. Si usted consigue una reducción masiva con un umbral alto, su ganancia de entrada es demasiado alta.

Paso 5: Ajuste la ganancia de maquillaje de la salida

La compresión reduce el nivel general de la señal. Usa el control de ganancia de salida o maquillaje para traer el nivel de vuelta a donde estaba antes de la compresión. Compare estados bypassed y habilitados para asegurar que los niveles coincidan. Esto es crucial para la comparación A/B y para mantener el nivel consistente en la mezcla. Utilice el medidor o sus oídos para que coincida con el nivel, pero confíe en el medidor para la consistencia.

Paso 6: Parámetros de compresión de tune fino

Con el estancamiento de ganancia bloqueado, ahora ajustar ataque, liberación y relación al gusto. Debido a que el nivel de entrada es estable, el compresor responde previsiblemente a estos cambios. Un ataque más rápido capturará más transitorios; un ataque más lento permite pasar los transitorios. El tiempo de liberación afecta lo rápido que el compresor se recupera. Con el buen aumento de la puesta en escena, estos ajustes son opciones creativas, no intentos desesperados para fijar una mala señal.

Errores de la marca de ganancia común en la compresión en vivo

Incluso ingenieros experimentados pueden caer en trampas cuando se gana el estadificación para la compresión en vivo. Reconocer estos errores es el primer paso para evitarlos.

Error 1: Ganancia de configuración con el Fader del Canal En lugar del Trim

El desfase del canal es para equilibrar la mezcla, no para establecer el nivel de entrada. Si te encuentras empujando un desfavorador a +10 dB para obtener el nivel suficiente, tu ganancia de preamplificación es demasiado baja. Por el contrario, si tu desfase está en -20 dB y el canal sigue siendo demasiado alto, tu ganancia de preamplificación es demasiado alta.

Error 2: ignorando los niveles de pico

El nivel medio es importante, pero el nivel máximo importa para la compresión porque los compresores responden a los picos. Una señal puede promedio -18 dBFS pero tiene picos en -2 dBFS. Si usted fija su umbral en -12 dBFS, esos picos causarán una reducción significativa, potencialmente sonando poco natural. Siempre comprueba los niveles máximos cuando se está estancando ganancia. Si los picos son demasiado altos en relación con el promedio, considere usar un limitador o ajustar la compresión de fuente antes de la fuente.

Error 3: Usando demasiado maquillaje de maquillaje

Después de la compresión, los ingenieros a menudo añaden ganancia de maquillaje para restaurar el nivel. Si añade demasiado, se arriesga a distorsionar la siguiente etapa en la cadena denominada "Dr. 8212", por ejemplo, el autobús maestro o un autobús de grupo. La salida del compresor debe ser aproximadamente el mismo nivel que la entrada antes de la compresión. Use ganancia de maquillaje para ajustarse, no para aumentar la señal más allá de lo que la cadena puede manejar.

Error 4: Ajuste de Umbral Antes de Ganar Está correctamente Estad

Es tentador marcar en configuraciones de compresión antes de confirmar que el beneficio de la presa es correcto. Esto conduce a perseguir valores umbral y nunca encontrar el punto dulce. Siempre escenifique la ganancia primero, luego establece el compresor. El orden de las operaciones no es negociable si desea resultados consistentes.

Error 5: Olvidar que ganar las necesidades de estadificación se verifican durante Soundcheck y Show

El estancamiento de ganancia no es un procedimiento de configuración y perdón. Un vocalista que se acerca al micrófono, un guitarrista que cambia la intensidad de la elección, o un batería que golpea más duro durante un show en vivo, cambiará el nivel de señal. Supervise sus metros a lo largo del rendimiento y haga pequeños ajustes de ganancia según sea necesario. Muchas consolas digitales le permiten guardar escenas con niveles de trim, que pueden ser recordadas para diferentes intérpretes o canciones.

Consideraciones avanzadas de la estadística de ganancia para ingenieros en vivo

Una vez que haya dominado los conceptos básicos, considere cómo el estancamiento de ganancia interactúa con otras partes del sistema de sonido en vivo. Estos temas avanzados separan buenos ingenieros de grandes.

Digital vs. Consola analógica

Consolas digitales utilizan convertidores de 32 bits o 24 bits y el procesamiento de puntos flotantes internamente, que les da tremendo espacio. Sin embargo, la etapa de entrada número #8212; el convertidor analógico a dígitos limitado#8212; todavía clips a 0 dBFS. No se puede recuperar el rango digital. En una consola analógica, el auricular se define por la fuente de alimentación y el diseño del circuito, y la distorsión es gradual en lugar más que es igual.

Compresión multibanda y la puntuación de la ganancia

Los compresores multibanda dividieron la señal en bandas de frecuencia y comprimen cada banda de forma independiente. Esto hace que se requieran aún más de estadificación porque los filtros crossover y compresores específicos de banda necesitan niveles correctos. Si el nivel de entrada está apagado, los filtros crossover pueden introducir la cancelación de fase, y los compresores de banda reaccionarán de manera desigual. Mantener el estancamiento de ganancia precisa antes de insertar un compresor de banda múltiple, o los resultados serán impredecibles.

Compresión de la cadena lateral y la ganancia de la estadificación

La compresión de Sidechain utiliza una señal externa para activar el compresor. Común en sonido en vivo para eludir una pista de música de fondo bajo un anuncio vocal. La señal de la cadena lateral también necesita un estadificación de ganancia adecuada. Si la señal de la cadena lateral es demasiado caliente, el compresor sobre-reactará; si es demasiado baja, puede que no desencadenar en absoluto. Trate la entrada de la cadena lateral con el mismo cuidado que la entrada principal.

Compresión paralela y la determinación de ganancia

La compresión paralela (compilación de Nueva York) combina una versión muy comprimida de una señal con la señal seca. Esta técnica se beneficia mucho de la estadificación de ganancia limpia porque la señal comprimida, incluso si se procesan fuertemente, no debe introducir ruido o distorsión. Mantenga la ruta seca limpia y la vía comprimida bien apilada. El control de mezclas mezcla dos señales correctamente ganadas en lugar de una señal limpia y ruidosa.

Estadificación de la ganancia para sistemas inalámbricos

Los sistemas de micrófono inalámbricos tienen su propio nivel de ganancia. El nivel de salida del transmisor y del receptor necesitan ajuste. El objetivo es obtener la señal fuera del sistema inalámbrico a nivel de línea, que coincida con lo que esperaría de un micrófono cableado. Si el aumento del transmisor es demasiado alto, el sistema inalámbrico distorsiona. Si la salida del receptor es demasiado baja, agrega ruido en la preamplificación de la consola.

Ejemplos prácticos de la ganancia apilada con compresión en vivo

Caminemos por dos escenarios de sonido en vivo comunes para ver cómo se está estancando en acción.

Ejemplo 1: Vocal de plomo con compresión de canales

Usted está mezclando una banda de rock. La vocal de plomo utiliza una Shure SM58 a través de una consola digital. El vocalista tiene un rango dinámico moderado. Introdúzca un compresor en el canal vocal con una relación de 3:1, ataque de 10 ms y lanzamiento de 50 ms.

  1. Fija el beneficio de la preamplificación mientras el vocalista canta a nivel de rendimiento. Objetivo para un promedio de -18 dBFS en el medidor. Peaks golpeó -6 dBFS. El sonido vocal claro y presente en la PFL (pre-fader listen).
  2. Pasa el compresor y escucha la voz no expresada. Es limpia y tiene buena presencia sin dureza.
  3. Invoque el compresor. Invierta el umbral hasta que el medidor de reducción de ganancia muestre alrededor de 3-4 dB de reducción en las frases más altas. La reducción es suave y consistente.
  4. Ajusta la ganancia de maquillaje para que la voz comprimida coincida con el nivel de la voz no comprimida cuando cambia A/B. La voz ahora se sienta en la mezcla con un nivel más consistente y una variación menos dinámica.
  5. Durante el show, vea el medidor de reducción de ganancia. Si el vocalista se aleja del micrófono, es posible que necesite añadir una pequeña cantidad de ganancia de preamplificación. Si el vocalista se pone más alto, podría reducir el ganancia ligeramente o ajustar el umbral.

Ejemplo 2: Guitarra Bass con Compresión de Grupo

Tiene dos canales de guitarra bajo (DI y micrófono en el armario de la amplificación) enrutados a un bus de grupo estéreo con compresión. Esto es común para lograr un sonido bass consistente.

  1. Establecer el beneficio de la preamplificación en el canal DI a promedio -18 dBFS. Establecer el beneficio de la preamplificación en el canal del micrófono al mismo nivel promedio. Equilibrar los dos canales para que el DI proporcione la estabilidad de bajo nivel y el micrófono proporciona el tono.
  2. Recorra ambos canales a un autobús de grupo con el grupo descolorante en unidad. Inserte un compresor en el autobús de grupo con una relación de 4:1, ataque lento para preservar el transito del ataque, y una liberación media.
  3. Establece el umbral del compresor de grupo para lograr 2-3 dB de reducción de ganancia en las secciones más altas de la canción. El bajo se vuelve más consistente y se sienta mejor en la mezcla sin el bombeo de bajo nivel.
  4. Usa el grupo desfasador para ajustar el nivel de bajo en la mezcla. Debido a que los preamplificadores están correctamente escenificados y el compresor está trabajando en una señal bien balanceada, la posición de la moda sigue siendo razonable (en torno a la unidad).

Herramientas y técnicas para el apilamiento de ganancia precisa

Las consolas de mezcla digital modernas proporcionan varias herramientas que hacen que el estancamiento de ganancia sea más fácil y preciso. Aprende a utilizarlas eficazmente.

Medidores de entrada y soporte de pico

Cada consola digital tiene medidores de entrada. Habilitar pico de sujeción en estos metros para que pueda ver el nivel más alto que ocurrió durante el control de sonido. Esto le dice dónde están sus picos y le ayuda a ajustar el beneficio de la preamplificación con confianza. Sin sujeción pico, puede perder puntos transitorios que causan distorsión más adelante.

Trim Automation y Escene Reembolso

Muchas consolas digitales le permiten automatizar los niveles de trim dentro de escenas. Esto es útil cuando diferentes canciones en un conjunto tienen diferentes dinámicas. Puedes almacenar una escena con un ajuste de bordes para una balada y otra para una canción de up-tempo. Cuando recuerdas la escena, el beneficio de la presa cambia automáticamente. Esta es una manera poderosa de mantener el estancamiento de ganancia en un espectáculo variado.

Meters de reducción de la ganancia

El medidor de reducción de ganancia en un compresor muestra exactamente cuánto se está aplicando la compresión. Use esto como una herramienta de diagnóstico. Si la reducción de ganancia es errática, su nivel de entrada es probablemente inestable. Si la reducción de ganancia salta de 0 dB a 10 dB sin predecir, vuelva y compruebe el beneficio de la prea.

Medidores SPL externos para la técnica del micrófono

Para los vocalistas con técnica de micrófono inconsistente, un medidor SPL puede ayudar. Mediante la medición del nivel de presión del sonido en el micrófono, puede identificar cuánto varía el vocalista en el nivel. Esta información le ayuda a decidir si abordar la técnica del micrófono o confiar en la compresión. Una combinación de buena técnica y el correcto estadificación de ganancia siempre produce los mejores resultados.

Ganar el Staging y el Oído Humano: Confiar en sus Medidores y sus Oídos

Mientras los metros son objetivos, sus oídos son el árbitro final. Una señal perfectamente escenificada sin distorsión puede todavía sonar mal si la configuración del compresor no es musical. Use metros para la precisión y sus oídos para el juicio. Si una señal está adecuadamente escenificada y el compresor está bien ajustado, el resultado debe sonar natural y sin esfuerzo. Si usted está luchando contra el compresor o constantemente ajustarlo, sospechar un problema de ganancia de estadido.

Los mejores ingenieros en vivo desarrollan un flujo de trabajo que integra los metros, las orejas y la experiencia. Ellos marcan ganancia metódicamente durante el control de sonido, monitorean los metros durante el show, y hacen pequeñas correcciones según sea necesario. No persiguen problemas con EQ extremo o compresión porque saben que ganar el estancamiento es la base que impide que esos problemas ocurran en primer lugar.

Conclusión: Ganar el arrastre como un codo, no un pensamiento después

El estadificación de ganancia no es una técnica que se aplica sólo cuando se lo recuerde. Es una disciplina que debe ser construida en cada flujo de trabajo de sonido vivo. Cuando usted gana adecuadamente el escenario, los compresores se convierten en herramientas predecibles que mejoran el rendimiento sin llamar la atención a sí mismos. El resultado es una mezcla más limpia y transparente que suena profesional en cualquier lugar.

Siguiendo los procedimientos aquí descritos; establecer el beneficio de la preamplificación con medición, insertar la compresión después de que la señal se estabilice, utilizando el aumento de maquillaje con juicio, y monitorizar niveles a lo largo del show#8212; lograr resultados consistentes y de alta calidad. Ganar el estadificación es el trabajo invisible que hace que todo lo demás funcione mejor. Enséñalo, y tus mezclas en vivo te lo agradecerán.

Para más lectura sobre los principios de estadificación de ganancias, echa un vistazo Sonido On Sound#8217;s guía para ganar elementos de estancamiento. Para una inmersión más profunda en los parámetros del compresor, ProSoundWeb ofrece consejos prácticos de sonido en vivoY para entender los metros digitales, Audio Technology explica la medición de consolas digitales.