Los beneficios de usar compresores ópticos para el rendimiento vocal en vivo
La mezcla vocal en vivo presenta un conjunto único de desafíos. Un intérprete puede susurrar durante un verso tranquilo y luego cerrar un coro, creando oscilaciones de volumen salvajes que pueden hacer que las voces no sean inteligibles o causar retroalimentación. Para gestionar estas dinámicas, los ingenieros de sonido en vivo confían en compresores. Entre las muchas topologías de compresores disponibles, el compresor óptico ha ganado una reputación para ofrecer resultados de compresión suaves y musicales que son excepcionalmente bien diseñados.
¿Qué son los compresores ópticos?
Un compresor óptico, a menudo acortado a "opto", utiliza un resistor dependiente de la luz (LDR) junto con una pequeña fuente de luz, por lo general una bombilla incandescente, LED o panel electroluminiscente. A medida que aumenta el nivel de la señal de audio, la fuente de luz se vuelve más brillante, causando que el LDR cambie de resistencia atenua la señal, creando reducción de ganancia.
Este comportamiento contrasta con los compresores VCA (amplificador controlado por el voltaje) o FET (transistor de efectos de campo), que pueden reaccionar en microsegundos. La respuesta más lenta y orgánica de un compresor óptico raramente se describe como "agresivo". En cambio, imparte un personaje que preserva la forma natural de una frase vocal mientras que taming picos.
Las ventajas únicas de la compresión óptica para los Vocales en Vivo
Transparente, Sonido Natural
El atractivo primario de la compresión óptica en un ambiente en vivo es su transparencia. Debido a que la reducción de ganancia no es instantánea, el compresor no corta el transitorio de una manera que cambia el carácter de la voz. El aliento de un cantante, el ataque de sus consonantes, y la resonancia natural de su tono permanecen intactos. Esto hace que una sensación vocal "vivida" en lugar de procesado y escalado.
Eliminación de la bomba y el aliento
El soplo y la respiración son artefactos no deseados donde el compresor se "sucks" audiblemente el volumen arriba y abajo como reacciona a la señal. Estos problemas son más comunes con compresores VCA que usan un detector RMS y tiempos de liberación que son demasiado rápidos.El compresor óptico de ataque y curva de liberación, establecido por las propiedades físicas de la LDR y fuente de luz, casi elimina completamente estos resultados de compresión
Consistencia A través de Rango Dinámico
Uno de los mayores desafíos en la mezcla en vivo es mantener un nivel vocal consistente. Un vocalista puede alejar su cabeza del micrófono, o proyectar más energía durante una parte emocional de una canción. Un compresor óptico puede manejar un amplio rango dinámico sin sobresuelvar la rodilla. Debido a que la curva de compresión está redondeada en lugar de dura, la transición de uncompressed a comprimido es sin problemas.
La música incorporada reduce el volumen de trabajo
Durante una exposición en vivo, un ingeniero de primera mano tiene que gestionar docenas de entradas simultáneamente. Tener un compresor vocal que es inherentemente musical permite al ingeniero enfocarse en otras tareas. Los compresores ópticos normalmente requieren menos ajuste de los parámetros de ataque y liberación comparado con los compresores VCA o FET. Muchos compresores ópticos de hardware diseñados para uso en vivo cuentan con un simple umbral y ganar control de toma de voz, con los valores de trabajo bien realizados.
Resistencia a la resistencia
Aunque ningún compresor puede eliminar la retroalimentación enteramente, la compresión óptica puede mejorar el margen de ganancia antes de la alimentación del sistema. Al controlar los picos de la señal vocal, el compresor evita que esos picos superen el umbral de retroalimentación de las cuñas del monitor o el sistema de la casa. Además, la compresión suave reduce la probabilidad de frecuencias resonantes que causan retroalimentación repentina después de una fuerte explosión.
Cómo implementar un compresor óptico en una cadena Vocal en vivo
Colocación en la cadena de señalización
La típica cadena vocal en vivo comienza con el micrófono, luego un preamplificador opcional, luego el compresor, seguido de la igualación, el desestablecimiento y efectos como reverbio o retraso. Colocando el compresor óptico después del preamplificador del micrófono pero antes de que el EQ sea estándar. Esto permite al compresor aislar la dinámica antes de que se aplique cualquier impulso de frecuencia o corte.
Ajuste del Umbral y la Ratio
Para las voces en vivo, comienza con un umbral que alcanza los picos más altos sin comprometerse continuamente. Una buena regla del pulgar es fijar el umbral para que el compresor muestre 3 a 6 dB de reducción de ganancia en las secciones más altas de una canción. La relación en un compresor óptico es a menudo un suave 2:1 o 3:1. Las relaciones más altas son posibles, pero pueden comenzar a cambiar el carácter del compresor fijo y reducir la ventaja natural
Ataque y liberación en la práctica
La mayoría de compresores ópticos no ofrecen ataque y liberación ajustable en el sentido tradicional. Las características del circuito LDR determinan la respuesta. Dicho esto, entender cómo se comportan le ayuda a anticipar el resultado. El tiempo de ataque de un compresor óptico es normalmente alrededor de 10-20 microsegundos para una compresión amplia, pero el transior inicial puede pasar casi completamente sin compresión.
Uso de la ganancia de maquillaje
Una vez que se aplica la reducción de ganancia, el nivel de salida global cae. La mayoría de los compresores ópticos incluyen un control de ganancia de maquillaje para traer la señal de nuevo al nivel deseado. Al establecer la ganancia de maquillaje, escuche la voz en el contexto de la mezcla completa. El objetivo es hacer que la vocal se sienta consistentemente en la mezcla sin necesidad de montar el fader dramáticamente. Tenga cuidado de no sobre-correcto - la ganancia demasiado de maquillaje puede reintroducir
Comparación de compresores ópticos a otras Topologías para uso en vivo
Compresores ópticos vs. VCA
Los compresores VCA ofrecen tiempos de ataque y liberación extremadamente rápidos y son altamente programables. Son excelentes para controlar los transientes agudos, como un tambor de la cara o un grito vocal repentino. Sin embargo, su respuesta rápida puede ser imperdonable en las voces que tienen variación natural. Los compresores VCA son más propensos a bombear y respirar cuando se establece con ratios agresivas.
Compresores ópticos vs. FET
Los compresores de FET, ejemplificados por el Audio Universal 1176, son altamente agresivos y añaden una gran cantidad de color y saturación. Son fantásticos para impartir un carácter grasiento y en su cara a una voz de rock. Sin embargo, esa agresión no siempre es adecuada para cada género. Para el pop, jazz, soul o balaads, el personaje del compresor de FET puede ser demasiado.
Compresores ópticos vs. digitales
Compresores digitales en consolas de mezcla digital modernas ofrecen una flexibilidad increíble, con ataque ajustable, liberación, relación y múltiples formas de rodilla. Pueden emular compresión óptica u otros tipos. Sin embargo, un compresor óptico de hardware dedicado puede ofrecer una calidad de circuito analógico que a veces se pierden las emsoles digitales. Las no linealidades sutiles y la interacción entre los componentes analógicos crean un sonido que es difícil de replicar perfectamente en el dominio digital.
Errores comunes al usar compresores ópticos en vivo
Ajuste del Umbral demasiado bajo
Debido a que los compresores ópticos son tan transparentes, es tentador de sobre-compres. Un umbral demasiado bajo comprometerá el compresor incluso durante pasajes tranquilos, robando la voz de su dinámica natural y haciéndolo sonar aburrido y sin vida. Siempre establecer el umbral para que el compresor sólo se activa en los picos. Utilice sus oídos y el medidor de ganancia como guía.
Ignorar el nivel de entrada
Los compresores ópticos son sensibles al nivel de señal de entrada. Si usted golpea la entrada con demasiada ganancia, el compresor estará en compresión constante, y la fuente de luz se saturará, lo que llevará a la distorsión. Asegúrese de que su preamplificador se establece para proporcionar una señal limpia que picos a un nivel apropiado para el compresor. La mayoría de los compresores ópticos tienen un rango de nivel de entrada específico que produce un rendimiento óptimo.
No contabilizar los acústicos de la habitación
Un compresor que suena genial en soundcheck puede comportarse de forma diferente durante un show envasado cuando la habitación cambia. El entorno acústico afecta cómo la voz alcanza los micrófonos y cómo el sistema PA interactúa con la habitación. Siempre haga pequeños ajustes durante el rendimiento cuando tenga una oportunidad. Si la voz comienza a sonar excesivamente comprimida o desordenada, compruebe su umbral y configuración de relación.
Etapas de ganancia descubiertas
Un aspecto a menudo pasado por alto es la estructura de ganancia después del compresor. Si agregas demasiada ganancia de maquillaje, puedes empujar el siguiente dispositivo en la cadena en el recortado. Asegúrese de que la salida del compresor está alineada correctamente con la entrada del EQ o la siguiente etapa. Ganancia adecuada estanca en toda la cadena de señal asegura que las ventajas del compresor no se pierden en el río abajo.
Aplicaciones y Consideraciones Generales en el Mundo Real
Pop y Rock Vocals
En la música pop y rock, la voz debe estar presente y consistente, pero también debe mantener un sentido de energía. Un compresor óptico con una suave relación 2:1 y suficiente liberación para mantenerse al día con la tempo de la canción funciona perfectamente. El compresor capturará los picos durante el coro sin aplanar las dinámicas que dan el golpe vocal. Para la roca, usted puede querer un sonido ligeramente más agresivo; un compresor óptico muy suave
Jazz y Ballads
Para el jazz y las baladas, la calidad vocal es primordial. La pesadez se reemplaza con matices. Aquí, la transparencia del compresor óptico es un diosend. Fijar la relación a 1.5:1 o 2:1 y utilizar la cantidad más pequeña de reducción de ganancia—1 a 3 dB. El compresor debe ser casi invisible, simplemente dando a la voz una ligera "polusa" que la hace sentarse bellamente en la mezcla sin ningún procesamiento aparente.
Palabras y teatro hablados
Para las actuaciones teatrales, podcasts o palabra hablada, un compresor óptico puede ayudar a mantener un nivel consistente al tiempo que preserva las inflexiones naturales de la voz. La misma transparencia que funciona para el canto funciona para el discurso. Use una relación más alta si es necesario, pero mantenga el umbral moderado para evitar el escaneo de las dinámicas expresivas que hacen que la palabra habla compilar.
Elegir un compresor óptico de hardware para uso en vivo
Al seleccionar un compresor óptico para su rack en vivo, considere factores como la calidad de construcción, la facilidad de ajuste y la conectividad. Unidades de montaje de fabricantes como dbx, ART y Peavey ofrecen opciones asequibles que replican o mejoran en circuitos de opto clásicos. Opciones de extremo superior de laboratorios empíricos (Distressor), Universal Audio (LA-2A), o Manley ofrecen un precio más duradero y flexibilidad, pero vienen rápidamente.
Algunos modelos cuentan con filtros laterales que permiten aplicar compresión sólo a ciertas frecuencias, que pueden ser útiles para reducir el sibilancia sin un desser dedicado. Muchas consolas en vivo también incluyen emulación de compresores ópticos incorporados que se pueden insertar en la tira de canal, eliminando la necesidad de una unidad externa. Si usted está trabajando con una consola digital, explore los modelos de compresor disponibles, hay una buena posibilidad de que sea una buena calidad óptica.
Conclusión
Compresores ópticos proporcionan una manera natural, transparente y musicalmente satisfactoria para manejar dinámicas vocales en vivo. Su mecanismo optoelectrical único produce una curva de compresión suave que evita la bombeo, la respiración y la agresividad a menudo asociada con otras topologías del compresor. Ya sea que esté mezclando un show de club, un evento corporativo o un gran festival, un compresor óptico en su cadena vocal puede ofrecer resultados consistentes, claros y de comprensión profesional.
Para más lectura sobre las topologías del compresor y sus aplicaciones, echa un vistazo Guía de Sonido para los tipos de compresores. Para consejos específicos sobre el procesamiento vocal en un entorno en vivo, ProSoundWeb ofrece excelentes consejos prácticosY si estás buscando construir un estante en vivo, Vista general de los compresores en vivo de Sweetwater puede ayudarle a elegir el modelo adecuado para sus necesidades.