Comportamiento de la retroalimentación: El problema básico

La retroalimentación de audio se produce cuando un sonido recogido por un micrófono se amplifica y reemite a través de un altavoz, sólo para ser recogido de nuevo por el mismo micrófono. Esto crea un bucle autosuficiente que se escala rápidamente en un sistema de respuesta acústica, perforante o aullido. El bucle se impulsa por el aumento de la velocidad del sistema, si el aumento de la frecuencia de retroalimentación supera 1 (0 dB) y el sistema de sonido

La retroalimentación es muy probable en las frecuencias donde el micrófono y el altavoz tienen picos de respuesta superpuestas, y donde la acústica de la habitación crean ganglios resonantes. Los culpables comunes incluyen frecuencias bajas (sub-200 Hz) que junto con modos de habitación y frecuencias medias altas (1 kHz-4 kHz) donde muchos micrófonos y altavoces naturalmente alcanzan el primer paso para la prevención. ganancia antes de la alimentación (GBF) — la cantidad de ganancia que puede aplicar antes de que el sistema empiece a sonar. Cada decisión que toma, desde la selección de micrófonos a la colocación, afecta directamente al margen de GBF.

Seleccionar el micrófono inalámbrico adecuado

Patrones Polares: Dirección Es Tu Ally

El patrón polar del micrófono afecta dramáticamente la susceptibilidad de la retroalimentación. Los micrófonos omnidireccionales captan el sonido de igual manera desde todas las direcciones y son los más propensos a la retroalimentación en ambientes de sonido en vivo. Micrófonos hidraoides, supercardioides e hipercardioides ofrecer un rechazo creciente del sonido desde los lados y la parte posterior. Para la mayoría de las aplicaciones vocales en el escenario, un patrón cardioide proporciona un buen equilibrio de rechazo fuera del eje y el sonido natural. Para las situaciones con cuñas de monitor fuerte, un patrón supercardioide o hipercardioide puede proporcionar aún más rechazo trasero, aunque a costa de una recolección ligeramente más lateral. Al seleccionar un micrófono inalámbrico, también considere la calidad de la cápsula y respuesta de frecuencia.

Para los micrófonos de lavadero o auriculares, el patrón polar es a menudo omnidireccional o cardioide. Omni lavaliers son menos propensos a manejar el efecto ruido y proximidad, pero recogen más sonido ambiente y son por lo tanto más difíciles de controlar en entornos de monitor-peso. Un lavalier cardioide, mientras que más sensible a la colocación, ofrece un rechazo mucho mejor de la retroalimentación de monitores y principales.

Tecnología inalámbrica: coordinación de frecuencias y estabilidad

Los micrófonos inalámbricos funcionan en bandas UHF, VHF específicas o cada vez más en bandas digitales 2.4 GHz y 5 GHz. Para uso profesional, los sistemas UHF ofrecen los canales más disponibles y la mejor penetración a través de obstáculos.

  • Agilidad de frecuencia: La capacidad de cambiar a un canal claro si se encuentran frecuencias de interferencia o de respuesta.
  • Verdadera recepción de diversidad: Dos antenas y circuitos de receptor que seleccionan automáticamente la señal más fuerte, reduciendo los desplegamientos y la cancelación de fase.
  • Transmisión digital: Los sistemas inalámbricos digitales (por ejemplo, los de Shure Digital, Sennheiser Digital 6000/9000, o Audio-Technica 3000 Series Digital) ofrecen audio sin necesidad de companding y a menudo incluyen el escaneo automático de frecuencia que evita interferencias conocidas.

Cuando se utilizan múltiples sistemas inalámbricos juntos, la distorsión de intermodulación (IMD) entre transmisores puede crear nuevas frecuencias que pueden aterrizar en sus canales operativos. análisis de la relación entre los productos básicos Utilizar una calculadora de coordinación de frecuencias (muchos fabricantes ofrecen software libre) para encontrar frecuencias limpias para configuraciones de varios canales. Para más información sobre la coordinación de frecuencias, consulte las opciones de configuración de varios canales. Guía de coordinación de frecuencias Shure Guía de base.

Compresión y limitación en el transmisor

Muchos transmisores inalámbricos profesionales incluyen incorporados compresión y Limitación. Aunque se pretende principalmente evitar la distorsión de fuentes fuertes, también pueden ayudar a controlar la retroalimentación manteniendo el nivel promedio consistente. Un vocalista que varía la distancia del micrófono causará grandes oscilaciones en ganancia, obligando al ingeniero de sonido a montar el descolorador del canal. Compressing en el transmisor (o en el dominio digital) reduce el factor de cresta, permitiendo que usted establezca un nivel de ganancia más consistente y reducir el riesgo de la dinámica de retroalimentación con frecuencia.

Colocación óptima: micrófono y altavoces

Distancia de micrófono a espacio

La única manera más eficaz de reducir la retroalimentación es colocar el micrófono lo más cerca posible de la fuente de sonido. Cada duplicación de distancia de la fuente requiere aproximadamente 6 dB más ganancia del sistema, que aumenta el riesgo de retroalimentación. Para los vocalistas, el micrófono debe estar dentro de 2-6 pulgadas de la boca. Para el micrófono de instrumentos, posiciones que capturan la señal más fuerte (por ejemplo, cerca del agujero de sonido, campana, o el control de la batería preferido

Colocación de altavoces y monitores

Mantenga los altavoces principales delante de los micrófonos y se desvía de ellos. El rechazo trasero de los micrófonos cardioide es sólo eficaz si el sonido de los altavoces llega al nulo del micrófono, normalmente el eje trasero. Colocar los monitores de piso directamente en el ángulo de rechazo del micrófono (directamente detrás de la cardioide, aproximadamente 120° para las ondas de la parte posterior). Sonido Sobre el artículo sonoro sobre eliminación de comentarios proporciona diagramas detallados y consejos prácticos de posicionamiento.

Estructura de ganancia y gestión de nivel

La retroalimentación es una función del beneficio general. La configuración de ganancia adecuada significa que en ningún punto de la cadena de señal (preamplificador de micrófono, canal de mezcla, aux envía, salidas principales, amplificador) es la señal innecesariamente alta. Comience con el aumento de la preamplificación del micrófono se ha apagado completamente, luego aumenta lentamente mientras que el ejecutante produce su sonido esperado más alto.

A continuación, establecer el nivel principal de altavoz para que la habitación sea suficientemente fuerte sin necesidad de empujar los faders de canal demasiado alto. Si usted necesita más volumen, es mejor añadir ganancia en el preamp (hasta el umbral de recortado) que para aumentar el post-fader de la moda. interruptores de almohadilla en la entrada - utilizar sólo si la señal está sobrecargando incluso con la ganancia al mínimo. Los mezcladores digitales a menudo tienen la tría digital; mantenerla en 0 dB a menos que sea necesario. Al utilizar aux envía para monitores, establecer la estructura de ganancia de monitor de forma independiente: empezar con el aux enviar maestro en unidad, ajustar el canal aux enviar niveles mientras el vocalista canta en volumen de rendimiento, y luego subir el canal de control de control de control caliente para reducir el canal de audio.

Para sistemas inalámbricos, asegura que el nivel de salida del receptor coincida con la sensibilidad de entrada del mezclador. La mayoría de los receptores profesionales ofrecen una salida XLR equilibrada ajustable entre el micrófono y el nivel de línea. Los niveles de malmaches pueden introducir ruido o fuerza para ejecutar el mezclador ganar demasiado alto, invitando a la retroalimentación. Muchos receptores inalámbricos digitales le permiten establecer el nivel de salida en 1 dB pasos; utilizar esto para ajustar la interfaz.

Estrategias de igualdad de información para el control de retroalimentación

La igualdad es una herramienta poderosa, pero debe ser aplicada quirúrgicamente, no como una solución amplia. ecualizador gráfico en la salida principal o monitor envía para identificar y reducir las frecuencias de retroalimentación. El procedimiento típico:

  1. Comience con todas las bandas EQ planas.
  2. Incrementar lentamente la ganancia global del sistema (o aux enviar nivel a monitores) hasta que escuche el primer anillo.
  3. Identificar la frecuencia — un analista en tiempo real (RTA) puede ayudar, pero los oídos entrenados funcionan bien. Use una banda angosta Q (altamente selectiva) para cortar esa frecuencia por 3-6 dB.
  4. Continuar aumentando ligeramente; el siguiente anillo se producirá en otra frecuencia. Repetir.
  5. Después de cortar algunas frecuencias, usted debe ser capaz de lograr sustancialmente más ganancia antes de la retroalimentación sin formas EQ drásticas.

Tenga cuidado de no cortar demasiadas frecuencias o utilizar cortes anchos de ancho de banda, ya que esto hará que el sistema sonar antinatural. Para mezclas de monitor, considere utilizar un parametric EQ con rango medio barrido, ya que ofrece más precisión que un EQ gráfico. Muchos mezcladores digitales ahora incluyen Represión de la retroalimentación o filtros automáticos de noch que detectan frecuencias de anillo y aplican un corte estrecho. Esto puede ser salvavidas en eventos de ritmo rápido, pero deben ser utilizados espaciosamente - los filtros automáticos a veces pueden detectar una nota musical como anillo y cortarla, alterando el equilibrio tonal. Audio-Technica guía de micrófono inalámbrico incluye asesoramiento sobre el EQ para la supresión de la retroalimentación.

Utilizando filtros y de alto rendimiento

Antes de identificar frecuencias de retroalimentación, involucre a filtro de alto paso (baja) en cada canal de micrófono. Comience a 80–100 Hz para voces; para instrumentos, puede ir más alto. Esto elimina los ruidos de baja frecuencia que comen el cuarto de cabeza y a menudo causa los primeros nodos de retroalimentación. filtro de noch en una frecuencia problemática conocida se puede configurar antes de que comience el show. Por ejemplo, muchas habitaciones tienen una fuerte resonancia alrededor de 160 Hz, 315 Hz, o 2.5 kHz. Si usted ha realizado un análisis de la habitación previamente, pre-cortar estas frecuencias por 2-3 dB para obtener algunos decibeles de GBF al instante.

Acosotics Room y Factores Ambientales

El lugar en sí puede ser un acelerador de retroalimentación. Las superficies duras (de vidrio, hormigón, pisos de madera) reflejan el sonido de nuevo en el micrófono. Superficies suaves (curtains, alfombra, paneles acústicos, cuerpos de audiencia) absorben el sonido, reduciendo la cantidad de energía que vuelve a entrar en el micrófono. Si es posible, identificar puntos calientes reflectantes - como una gran ventana detrás de un altavoz o una pared desnuda cerca del escenario - y tratarlos controles de reflexión

Eventos al aire libre eliminan las reflexiones de la habitación pero introducen ruido del viento y interferencia ambiental. parabrisas (foam o fur) en micrófonos exteriores para evitar que el viento module la señal, que también puede crear problemas de baja frecuencia de retroalimentación. Para eventos interiores, evite colocar micrófonos cerca de grandes ventilación o conductos, ya que el ruido del flujo de aire puede ser confundido o desencadenar retroalimentación. También considere el número de micrófonos abiertos. Cada micrófono abierto se añade a la ganancia acumulativa del sistema.

Los cambios de temperatura y humedad pueden afectar ligeramente la propagación de la señal inalámbrica, pero lo que es más importante, afectan la voz y la colocación del vocalista. El aire seco puede hacer que un vocalista se acerque al micrófono; la alta humedad puede causar la transpiración en el parabrisas, alterando la respuesta de frecuencia. Estos cambios sutiles pueden cambiar el umbral de retroalimentación.

Antena Placement y Diversidad Reception

El rendimiento de RF inalámbrico puede imitar problemas de retroalimentación cuando el receptor deja señal y produce pops o estallidos. Para asegurar una recepción limpia de audio y estable:

  • Antenas de receptor de lugar en línea de visión con el transmisor, elevado sobre tierra y lejos de los obstáculos de metal.
  • Uso antenas de diversidad (dos antenas espaciadas o una antena de paleta con dos elementos) para combatir la interferencia multipatálica.
  • Para grandes espacios, instalar amplificadores remotos de antena o sistemas de distribución para mantener la fuerza de señal.
  • Mantenga los receptores lo más cerca posible del escenario; evite las largas carreras de cable RF sin amplificación.
  • Mantener una mantenida línea de la vista entre las antenas transmisoras y receptoras. El cuerpo humano es 70% de agua y puede bloquear RF si el transmisor está ubicado en la mochila trasera y la antena está detrás de la persona. Utilice una antena de remo colocado al lado o por encima del escenario.

Cuando use múltiples receptores, use un amplificador de distribución de antenas (también llamado un multi-coupler) para compartir antenas. Esto asegura que todos los receptores obtengan la misma fuerza de la señal y evita el desorden de múltiples antenas. Preguntas frecuentes sobre Sennheiser Wireless cubre la colocación de antenas y la coordinación de frecuencias en profundidad, incluyendo consejos para configuraciones multicanal.

Pruebas de sistema y mantenimiento continuo

Antes de cualquier evento, realizar un control de sonido completo con todos los micrófonos en el escenario en sus posiciones esperadas. Camine el suelo para escuchar cambios de opinión a medida que se mueven los intérpretes. Compruebe que las baterías son frescas — tensión baja de batería puede causar transmisores a mal comportamiento, introduciendo distorsiones que pueden ser erróneas para la retroalimentación o aumentar realmente susceptibilidad de retroalimentación.

Ejecute periódicamente un - ¡Arriba! para cada lugar, especialmente si el diseño de la sala cambia. Mantenga un registro de las frecuencias cortadas en el EQ para cada espacio. Los intérpretes de trenes para mantener el micrófono de forma consistente y evitar señalarlo a los altavoces o monitores. Incluso la mejor configuración del sistema se verá socavada por la técnica de usuario deficiente. Para eventos corporativos, crear un breve “etiqueta” para los presentadores: mantener el micrófono 4-6 pulgadas de forma consistente

Monitor Mix Management

Los cuñas de monitor son a menudo la fuente más grande de la retroalimentación porque se colocan detrás del micrófono y apuntan directamente al intérprete. Muchos ingenieros ejecutan el monitor mezcla demasiado caliente. Un buen enfoque es dar a cada intérprete sólo los instrumentos que ellos necesidad para escuchar, no todo lo que piden. Menos fuentes en el monitor significa menos posibilidades de retroalimentación. auxiliar envía en un bus EQ separado, y resuena los monitores antes de que usted llame por la parte delantera de la casa. Si la mezcla de monitor necesita ser muy fuerte, considere utilizar el uso de monitores en el exterior (IEMs) en lugar de cuñas. Los IEM eliminan el bucle acústico por completo, proporcionando el más alto posible GBF.

Para configurar las cuñas, aplique un EQ gráfico separado en la salida del monitor. Debido a que el monitor está físicamente más cerca del micrófono, las frecuencias de retroalimentación difieren del frente de la casa. No asuma que cortar 2.5 kHz en las barras también fijará esa frecuencia en los monitores. Anillo cada mezcla de monitor de forma independiente. Evite también colocar dos cuñas directamente al lado del otro hacia el mismo micrófono; el filtro combinado puede crear

Usando Suppressors de retroalimentación automática

Los supresores de retroalimentación digital (por ejemplo, Behringer FBQ1000, dbx AFS2, o módulos de mezcla digital incorporados) detectan la frecuencia del primer anillo y aplican un filtro de angosta. Estos pueden ser muy eficaces en entornos de movimiento rápido como conciertos con múltiples controles de sonido. Sin embargo, confía en ellos como una red de seguridad, no un crutch.

Conclusión

Minimizing feedback with Wireless micrófonos es una práctica multicapa que comienza con la selección de equipos y se extiende a través de la colocación, gestión de ganancias, igualación, control ambiental y configuración de antenas. Al entender la física de los circuitos de retroalimentación y aplicar las estrategias sistemáticas aquí delineadas, patrones polares apropiados, colocación de altavoces estratégicos, aumento de ganancia cuidadosa, administración de monitores y pruebas completas – usted puede lograr un problema de terror Página de aprendizaje de RØDE sobre las causas y curas de la retroalimentación.