Comprendiendo Audio Feedback en vivo

La retroalimentación de audio es la prohibición de la existencia de cada ingeniero de sonido en vivo. Ese brillo, perforación de olores o hum de baja frecuencia puede arruinar un rendimiento, distraer al público y el equipo de daño si no se controla. La retroalimentación ocurre cuando el circuito de salida de un sistema de sonido – donde el sonido de los altavoces es recogido por un micrófono, reanudado y enviado de vuelta a los altavoces – crea un sistema de auto-excedente

La ciencia detrás de la retroalimentación implica tres elementos clave: el micrófono, el altavoz y el espacio acústico. La probabilidad de retroalimentación se determina por el beneficio del sistema antes de la retroalimentación – el nivel máximo de amplificación alcanzable sin el cierre del bucle. La acústica de la habitación, patrones polares de micrófono, colocación de altavoces y la respuesta de frecuencia de todos los componentes en la cadena influencia este umbral.

Técnicas fundamentales para minimizar la retroalimentación

1. Selección y colocación de micrófonos

El micrófono es el primer punto de entrada en el bucle de retroalimentación. Elegir el tipo adecuado para la aplicación es crítico. Los micrófonos direccionales – como cardioide, supercardioide o hipercardioide – están diseñados para rechazar el sonido de la parte trasera y los lados, reduciendo significativamente la posibilidad de recoger el monitor o la salida principal del altavoz.

El control de posición de la parrilla más cercana, el efecto de la parrilla más bajo, es el área de rechazo; para un supercardioide, es en unos 120 grados fuera del eje. Mantenga el micrófono tan cerca de la fuente de sonido como práctico – una distancia de recogida ajustada aumenta la señal deseada relativa al altavoz de alta tensión.

2. Portavoz y posicionamiento de monitores

La colocación de altavoces es el segundo pilar del control de retroalimentación. Los altavoces principales deben colocarse frente a los micrófonos siempre que sea posible, es decir, el descenso de las gradas de micrófono. Esto asegura que la zona de recogida de micrófonos no se superpone con la cobertura de los altavoces. Los altavoces elevados sobre la altura del micrófono para explotar el hecho de que la mayoría de los micrófonos vocales tienen una baja frecuencia.

Los monitores de piso enfrentan un desafío único: se sientan cerca del intérprete y a menudo apuntan directamente hacia el micrófono vocal. Una técnica común es colocar el monitor para que la cápsula del micrófono esté alineada con el monitor “null” – el ángulo de salida donde la salida del altavoz es más débil. Para los monitores de cuña, esto generalmente significa poner el micrófono detrás del monitor, no en extremo de la distancia.

3. Acústica de la habitación y diseño de la etapa

El espacio físico en sí puede contribuir a la retroalimentación. Las superficies duras y reflectantes (de vidrio, hormigón, suelos de madera) crean múltiples reflexiones que pueden volver a introducir micrófonos en frecuencias constructivas. Use absorción acústica – cortinas, alfombras, paneles de espuma, o incluso cuerpos de multitud – para amortiguar estas reflexiones.

El diseño de la escena importa más de lo que muchos ingenieros se dan cuenta. Mantenga el monitor de las cuñas tan lejos de los micrófonos como sea posible mientras todavía sirve al intérprete. Evite colocar dos micrófonos frente a otro a través de una cuña de monitor – que crea una cavidad resonante. Cuando múltiples ejecutantes comparten una etapa, coordine las posiciones de monitor para que los micrófonos no estén alineados con otros monitores de rendimiento.

Técnicas avanzadas con la igualdad y el procesamiento

1. Avanzando el sistema

“Retirarse” es el proceso de identificar y atenuar frecuencias de retroalimentación específicas antes de que comience el show. Durante el control de sonido, aumentar el beneficio en cada micrófono (con el intérprete que habla o canta) hasta que el sistema comienza a sonar. utilizar un ecualizador gráfico o paramétrico para encontrar la frecuencia de anillo y cortarla por 3-6 dB. Esto se hace incrementalmente; es común identificar tres a cinco picos de retroalimentación por vía de micrófono. El objetivo es no hundir el sonido sino extirpar quirúrgicamente las frecuencias resonantes que causan inestabilidad.

Las consolas digitales modernas a menudo incluyen analizadores de espectro en tiempo real (RTA) que visualmente muestran el contenido de frecuencia. Al ver un pico que crece mientras el intérprete tiene una nota estable, puede marcar bandas propensas a la retroalimentación. Algunos ingenieros prefieren resonar cada monitor individualmente antes de combinarlos, ya que múltiples monitores pueden interactuar y crear nuevas resonancias.

2. Uso de EQs Gráficos y Paramétricos

La igualación es la herramienta más potente para la supresión de retroalimentación cuando se utiliza correctamente. Un ecualizador gráfico ofrece bandas de frecuencia fija (normalmente 31 bandas a intervalos de 1/3-octave) que pueden cortarse o aumentarse. Para el control de retroalimentación, sólo use cortes, nunca aumenta en los alimentadores de monitor.

Los rangos de frecuencia clave para la retroalimentación son: 125–250 Hz (boom de baja frecuencia), 800–2500 Hz (región de resonancia aguanta), y 3000–6000 Hz (arquilidad y “ring”). La mayoría de la retroalimentación vocal ocurre entre 1 kHz y 4 kHz. enfoque cuidadoso y metódico – nunca aplicar un corte amplio a todo el rango, ya que eso dull el rendimiento. En lugar, escuchar el tono específico y cortarlo con precisión. Si encuentra múltiples picos cerca juntos, considere si el problema podría ser una onda de pie o un peine filtrando desde la colocación del micrófono – a veces mover un micrófono 6 pulgadas resuelve el problema más transparente que el EQ.

3. Retroalimentación de los Suppressors y Procesamiento Digital

Los supresores de retroalimentación desactivados (como los algoritmos dbx AFS2 o similares incorporados en mezcladores digitales) detectan y descubrin automáticamente las frecuencias que comienzan a sonar. Estos dispositivos monitorean continuamente la señal y aplican cortes muy estrechos (a menudo menos de 1/10 de una octava) para detener la retroalimentación antes de que la audiencia la escuche.

Las consolas digitales también ofrecen una compresión dinámica de EQ y multibanda que puede reducir el ganancia en las bandas propensas a la retroalimentación sólo cuando comienzan a oscilar. Este procesamiento “intelligent” reacciona más rápido que un humano y puede ser menos intrusivo que un muestro estático. Sin embargo, es todavía inteligente optimizar primero la colocación de micrófonos y altavoces antes de apoyarse en el procesamiento. Guía de sonido en vivo de Sennheiser ofrece una visión más profunda de las técnicas avanzadas del DSP, incluyendo cómo establecer umbrales para los supresores automáticos para que no se arranquen en los transitorios normales como los choques de los címbalos.

Optimización del sistema y estructura de ganancia

Gain Staging

La estructura de ganancia – el nivel en cada etapa de amplificación – impacta directamente el margen de retroalimentación. Ejecutar demasiado bajo un aumento en el preamplificador de micrófonos obliga al mezclador a aumentar los descolores de canales, lo que puede agregar ruido pero no retroalimentación. Más comúnmente, el exceso de ganancia de preamplificación empuja el sistema más cerca de su umbral de retroalimentación.

Mantener monitor envía separado de la parte delantera de la casa envía. La mezcla de monitor debe ser lo más magra posible – sólo los instrumentos que cada intérprete absolutamente necesita – para reducir la energía total dirigida de nuevo en el escenario. Al utilizar múltiples mezclas de monitor, comprobar cada uno individualmente y combinado. Una mezcla que es estable por su cuenta puede empezar a sonar cuando se resume con otros debido a frecuencias comunes superposición.

Usando micrófonos direccionales

El diseño de alta frecuencia de SCHL94 es muy importante para el diseño de SCHL, pero merece un énfasis: el patrón polar del micrófono es su primera línea de defensa. Los micrófonos Súbitos e hipercardioides ofrecen una mejor selección de alta frecuencia que el cardioide.

Los micrófonos condensadores, mientras que más sensibles y utilizados a menudo en instrumentos acústicos y sobrecabezas, son más proclives a retroalimentar que los micrófonos dinámicos debido a su respuesta de frecuencia más amplia y mayor sensibilidad.Usarlos con juicio; cuando son necesarios, emplear la misma colocación y técnicas de EQ aún más cuidadosamente. Algunas consolas permiten aplicar un filtro de alta velocidad a canales de condensador para resonancia de causa ruido y baja frecuencia.

Prácticos fijos en el hogar para espectáculos en vivo

Técnicas rápidas de captura

Incluso con control de sonido completo, la retroalimentación puede aparecer durante un show debido a un intérprete que se mueve en un nuevo punto, un cambio en la acústica de la habitación (por ejemplo, apertura de puertas), o un aumento en el nivel de monitor para un pico emocional. Cuando se produce la retroalimentación, la primera respuesta debe ser para detener el monitor de canal de la ofensiva enviado por un par de dB.

Utilizando filtros y Pads de alto tamaño

Un filtro de alto rendimiento (HPF) es una de las herramientas de prevención de retroalimentación más simples y eficaces. La mayoría de los micrófonos vocales no producen energía significativa por debajo de 80-100 Hz, sin embargo muchos ingenieros descuidan involucrar el HPF. Rodear frecuencias por debajo del rango útil del micrófono reduce la energía global enviada a los monitores, reduciendo la probabilidad de retroalimentación de baja frecuencia.

Manejo de retroalimentación durante el rendimiento

Cuando la retroalimentación se erupciona a mitad de período, actuar rápidamente pero con calma. La técnica clásica es "captar la frecuencia" – mutar el canal ofensivo, luego de un momento y aplicar inmediatamente una notch. Si no puede murmurar (por ejemplo, la voz es esencial), rápidamente tire del monitor por unos pocos dB, luego restaurar el nivel después de resolver la frecuencia. Mantenga una mano en el patrón de control

Monitores de la Tierra como solución de retroalimentación

Los monitores de interior (IEM) ofrecen la solución más completa a los problemas de retroalimentación porque eliminan totalmente la fuente de sonido del escenario. La mezcla de monitores se introduce directamente en los oídos del intérprete sin derrame acústico. Esto también reduce el volumen de etapa, lo que mejora la claridad de la parte delantera y reduce el riesgo de retroalimentación de los derrames de tejidos.

Al utilizar IEMs, asegúrese de que los micrófonos ambientales en el escenario (si se utiliza) estén cuidadosamente colocados y cerrados para evitar introducir la misma retroalimentación que eliminó. Los mismos principios de EQ y ganar el estadificación todavía se aplican, pero ahora tiene control directo sobre lo que el intérprete oye sin la acústica del interferir de la habitación. Para los sistemas IEM inalámbricos, observe la interferencia de frecuencia con otros micrófonos inalámbricos; la transmisión de intermodulación puede actuar como la retroalimentación. Sonido en la alquimia de sonido en vivo explora este equilibrio más allá, incluyendo consejos sobre el uso de mezclas IEM que incluyen una pequeña cantidad de sonido de audiencia para mantener a los intérpretes comprometidos.

Poner todo junto

Eliminar la retroalimentación de audio no es un solo truco; es un enfoque sistemático que combina la selección de micrófonos, la colocación de altavoces, el tratamiento de la habitación, la equiparación, la estructura de ganancia y la mezcla vigilante. Cada espacio de rendimiento presenta nuevas variables – un pequeño club con un techo bajo, un gran festival al aire libre con vientos altos, una iglesia con pisos y guisantes.

Comience desde el suelo: micrófonos de posición y altavoces para la máxima separación, alinee el sistema con precisión y use el procesamiento sólo para refinar una configuración ya estable. Guía de técnicas de retroalimentación de Sound On ofrece ejemplos adicionales del mundo real. Al dominar estas técnicas, usted puede lograr un alto aumento antes de la retroalimentación, proporcionando una experiencia de sonido profesional, potente, limpio y en directo cada noche. El público puede no darse cuenta cuando no se produce la retroalimentación – pero sin duda se dará cuenta cuando lo hace. Su objetivo es hacerlo invisible.