La Física del Loop de Retroalimentación

Para derrotar la retroalimentación, primero debe entender su anatomía. Un bucle de audio retroalimentación es un sistema cerrado. El sonido deja un altavoz de monitor, viaja a través del escenario, y golpea el diafragma de un micrófono abierto. El micrófono envía esta señal de vuelta a la consola de mezcla, donde se amplifica y se envía de nuevo a través del monitor más alto que antes.

Este ciclo repite en nanosegundos. El sistema alcanza rápidamente el máximo beneficio en la frecuencia específica donde la respuesta combinada del micrófono, amplificador, altavoz y sala es más eficiente. Esa frecuencia comienza a oscilar, creando el clasico aullido o el escreech. El punto donde el sistema comienza a oscilar es conocido como el umbral de “Gain Antes de la Retrocción” (GBF) que permite maximizar los niveles de presión de estado

Es esencial comprender los componentes de este bucle. Un micrófono altamente direccional, como un supercardioide o hipercardioide, rechaza físicamente el sonido que llega desde la parte trasera (donde un monitor de cuña normalmente se sienta). Asimismo, un altavoz de monitor con dispersión controlada concentra su energía en las orejas del intérprete en lugar de rociar el sonido a través del escenario y en los micrófonos abiertos.

Diseño y selección de componentes del sistema estratégico

La base de un sistema de monitores resistente a la retroalimentación se coloca mucho antes de que comience el control de sonido. Las opciones de engranajes que usted hace determinar el límite superior de lo que es acústicamente posible.

Monitores en el oído vs. Plantas de Wedges

La técnica más eficaz para eliminar la retroalimentación es eliminar completamente el bucle acústico. Los monitores internos (IEM) proporcionan un sello físico en el canal auditivo del intérprete. Esto aísla el oído del volumen de la etapa ambiente y elimina la necesidad de altavoces en el suelo. Debido a que el micrófono ya no compite directamente con una fuente de altavoz, el riesgo de retroalimentación acústica cae dramáticamente.

Para bandas que deben usar cuñas debido al presupuesto o preferencia, es fundamental seleccionar armarios de cuña de alta calidad y de alta potencia con patrones de dispersión controlados estrictomente. Los altavoces coaxiales son preferidos a menudo por los diseños tradicionales de dos vías porque proyectan una única fuente de puntos, reduciendo la cancelación de fase en la región de crossover y proporcionando una cobertura más predecible.

Patrones Polares de micrófono

No todos los micrófonos se crean iguales cuando se trata de rechazo de la retroalimentación. Un micrófono omnidireccional es altamente susceptible a la retroalimentación porque recoge el sonido igual de todas las direcciones. La opción estándar para la reproducción vocal en vivo es el patrón cardioide, que ofrece aproximadamente 15-20 dB de rechazo en la parte posterior (180 grados fuera del eje).

Sin embargo, para el GBF más alto posible, los ingenieros a menudo recurren a supercardioide o hipercardioide microfonos. Estos patrones ofrecen un ángulo de recogida frontal más ajustado (a menudo alrededor de 115 grados) y un rechazo trasero más alto, aunque introducen pequeños lóbulos de sensibilidad directamente en el eje trasero. Al utilizar un micrófono supercardioide, el ingeniero debe colocar el monitor de cuña no directamente detrás del micrófono, sino más bien en el punto de rechazo máximo (normalmente alrededor de 120 a 135 grados en la parte frontal del micrófono).

Para una profunda inmersión en los matices de los patrones polares y el rechazo de la espalda, la biblioteca educativa Shure ofrece guías integrales (Shure: Patrones Polares de micrófono Explicados).

Tuning the System: The Ring Out Procedure

Incluso con el mejor engranaje, una sala en vivo siempre tendrá frecuencias resonantes que necesitan ser suprimidas eléctricamente. El proceso de identificar y cortar estas frecuencias se conoce como "retirar" los monitores.

Preparación y determinación de ganancia

Antes de que se hagan cortes de EQ, la estructura de ganancia de la cadena de monitor debe establecerse correctamente. Comience por establecer el micrófono preamplificador ganar conservadormente. Un preamplificador caliente puede introducir distorsión y matices armónicos que ellos mismos desencadenan la retroalimentación. El preamplificador debe ser fijado para que el nivel de inicio del dB sea ajustado y el nivel de salida del altavoz.

Caminando por la etapa

Una vez que el sistema está en vivo, el ingeniero (o un tramo) debe soportar físicamente donde el ejecutante se mantendrá. Esto no es negociable. Las frecuencias resonantes del escenario cambian drásticamente en base a la ubicación del micrófono en relación con el monitor y superficies reflectantes. Mantenga el micrófono en la posición que se utilizará, aproximadamente 6 a 12 pulgadas de la boca.

Encontrar las frecuencias resonantes

Con un ecualizador gráfico de 31 bandas insertado en la mezcla de monitor, lentamente aumenta el desfase de salida de esa mezcla. Al encenderla, el sistema comenzará a "rellar" a una frecuencia específica. Identifica esa frecuencia en el RTA (Analisis de tiempo real) o por el oído, y tire el deslizador EQ correspondiente hacia abajo por 3 a 6 dB. No se cargue todo el espectro.

Continuar aumentando la moda hasta los anillos de frecuencias siguientes. Repita el proceso. La mayoría de los ingenieros competentes se detendrán después de identificar frecuencias de 3 a 5 problemas. Si necesita reducir más de 5 frecuencias significativamente, es probable que haya un problema acústico o de colocación fundamental que debe ser abordado primero.

Parametric vs. Graphic EQ

Mientras que los EQs gráficos son visuales e intuitivos, las consolas digitales modernas ofrecen potentes EQs paramétricos con Q ajustable (ancho de banda). La ventaja de un EQ paramétrico es la capacidad de aplicar un corte muy estrecho (alto Q) a una frecuencia resonante específica. Esto permite al ingeniero eliminar la retroalimentación sin destripar las frecuencias musicales vecinas. Por ejemplo, un contenido de mezcla puede sonar a 1,6 kHz.

Yamaha publicó un papel seminal blanco sobre técnicas de mezcla de monitores que cubre aplicaciones avanzadas paramétricas de EQ (paramétricas avanzadas)Yamaha: El arte de la mezcla de monitores).

Técnicas de estructura y mezcla de ganancia avanzada

Una vez que el sistema está sintonizado, el flujo de trabajo diario del ingeniero mix es la última línea de defensa contra la retroalimentación. Los malos hábitos de mezcla pueden deshacer fácilmente el trabajo de un sistema perfectamente sintonizado.

Filtro de alto par (HPF)

El ruido de baja frecuencia de las vibraciones de escenario o el ruido de manipulación no contribuye a la inteligibilidad vocal. En lugar de ello, obliga al sistema de monitor a trabajar más duro y desperdiciar el amplificador de cabecera. Aplicar un filtro de alto paso (normalmente alrededor de 80 Hz a 120 Hz para voces) elimina la energía de baja frecuencia que a menudo activa retroalimentación de bajo nivel.

Mezcla menos para conseguir más

Una de las causas más comunes de la retroalimentación es simplemente tener demasiados micrófonos abiertos en una sola mezcla de monitor. Cuanto más abiertos pongas en una cuña, más grande será el "spill" acumulativo que entra en el sistema. El ingeniero sólo debe poner lo que el intérprete necesita escuchar. Si el cantante principal no necesita escuchar la guitarra de ritmo, no lo envíe a su cuña.

De manera similar, utilizar el mute Los instrumentos que no están jugando no deben ser enrutados a los autobuses de monitor caliente. Esto reduce el aumento total del sistema requerido y estabiliza la configuración de salida.

Dinámica y Compresión del Canal

La compresión en una mezcla de monitor es una espada de doble filo. Mientras que la compresión puede ayudar a una sentada vocal consistentemente en una mezcla fuerte, también aumenta el nivel de las partes tranquilas del sonido de la sala de actuación y ambiente. Si el ruido de la habitación contiene una frecuencia resonante alineada con el corte del monitor, el compresor puede negar efectivamente el cuarto GBF que trabajó para crear.

Si la compresión es necesaria, use bajos ratios (2:1 o 3:1) y establezca el umbral considerablemente. Un limitador en el autobús de monitor global es a menudo una red de seguridad mejor. La configuración de un limitador de salida duro en el autobús de monitor evita que el sistema supere siempre un oscilación de tensión específica, que puede detener la retroalimentación antes de que oscila completamente.

Tratamiento acústico y diseño de la etapa

El entorno físico del escenario juega un papel enorme en la estabilidad de la retroalimentación. Una sala reflectante (como un salón de hormigón o un gimnasio de madera) crea duros filtrados de peine y tiempos de reverberación largos que exacerban la retroalimentación.

Gestión de superficies reflectantes

Si el escenario tiene una pared directamente detrás del batería o un techo bajo, esas superficies reflejarán el sonido de nuevo en micrófonos. Dibujar cortinas de etapa pesada (buffas acústicas) en las paredes traseras y colocar paneles de absorción en el lado posterior de los rellenos de baja tensión puede mejorar dramáticamente la capacidad del ingeniero para obtener mezclas de monitores fuertes y claras.

Piso de Coupling y Monitor Placement

Un suelo de escote situado directamente en una etapa de madera hueca se unirá al escenario. Esto esencialmente convierte todo el piso de la etapa en un subwoofer gigante, creando retroalimentación de baja frecuencia incontrolada. Colocar una estera de goma o una pequeña pieza de alfombra bajo el escote puede decorar el armario del suelo, apretando la respuesta de baja gama y reduciendo la inestabilidad subsónica.

Dirige el fuego del monitor directamente en las orejas del intérprete. Un monitor que está disparando a las rodillas del intérprete rebotará del piso del escenario y volverá al micrófono. El aumento del monitor ligeramente fuera del suelo usando un soporte de monitor puede mejorar enormemente el camino de sonido directo a los oídos y evitar que la cuña se “lava” todo el escenario con sonido.

Posición de los usuarios

Trabaja con los intérpretes en el diseño del escenario. Si un gran amplificador de guitarra está sentado directamente al lado de la cuña del vocalista, el micrófono vocal recogerá el amplificador de guitarra. El ingeniero entonces tiene que poner ese tono de guitarra en el monitor vocal para superarlo, creando un camino de retroalimentación. Idealmente, colocar los amplificadores de alta línea (ejecutos de guitarra, amplificadores bajos) en frente del punto de micrófono del vocalista estrincales

Acústica Racional proporciona una excelente visión de las causas acústicas de la retroalimentación, especialmente en relación con los modos de habitación y el filtrado de peines (Acústica Racional: Comprender la retroalimentación en el sonido vivo).

Comunicación y formación de artistas

El componente final, y a menudo pasado por alto, de reducción de la retroalimentación es el comportamiento del intérprete en el escenario. El ingeniero no puede resolver problemas causados por la técnica del micrófono deficiente.

Técnica de micrófono

Educa a tus vocalistas sobre la importancia de la proximidad y la consistencia. Cuando un cantante deja caer el micrófono a su cintura, el nivel de señal del micrófono disminuye drásticamente. El instinto natural de un ingeniero de sonido es empujar al abismo para compensar el volumen perdido. Sin embargo, el nivel ambiente del escenario (incluyendo el lavado de monitor) no disminuye. Esto aumenta la relación del ruido ambiente a la señal directa, acercando el sistema al umbral de retroalimentación.

Los intérpretes deben “comer el micrófono” (mantenerlo dentro de 1-3 pulgadas de su boca) para todo el rendimiento. Esto asegura una relación máxima de señal a ruido y una estructura de ganancia predecible. Además, enseña a los intérpretes a no señalar la cápsula del micrófono directamente en el cuchón del monitor. Mantener el micrófono en un ángulo de 45 grados a la boca manteniendo la parte trasera del micrófono orientado lejos del patrón de cuchilla utiliza el patrón de cardi.

Etiqueta de cheque de sonido

Establezca una regla estricta de “no vagar” durante el control de sonido. Una vez que el ingeniero ha corregido el telón para una posición específica, el intérprete debe estar en esa posición. Mover seis pies a la izquierda o derecha puede colocar el ejecutante en un modo de habitación completamente diferente, haciendo que el monitor se aulló inmediatamente a una frecuencia que el ingeniero nunca identificó.

Utilizando tecnología para la represión de la retroalimentación

Mientras que la afinación manual y los buenos hábitos forman la columna vertebral de la ingeniería de monitor, la tecnología DSP moderna ofrece herramientas poderosas para ayudar al ingeniero.

Automatizado de la retroalimentación

Dispositivos como el Shure DFR (Digital Feedback Reducer) o algoritmos integrados en consolas digitales (como el Allen & Heath “Feedback Assistant”) actúan como una red de seguridad. Estos sistemas funcionan colocando un banco de filtros de notch muy estrechos y muy altos que se involucran automáticamente cuando se detecta una oscilación sostenida (feedback).

Hay un estigma contra estos dispositivos en algunos círculos de audio, ya que pueden eliminar el contenido musical si se configuran mal. Sin embargo, cuando se utiliza como una inserción de emergencia en un autobús de monitor problemático, pueden guardar un espectáculo. La clave es utilizarlos para captar comentarios inesperados, no como un reemplazo para un correcto anillo manual.

Analizadores en tiempo real (RTA) y función de transferencia

Aprovechando completamente el RTA interno de las consolas digitales modernas, el ingeniero puede identificar visualmente las frecuencias problemáticas antes de que causen comentarios. Al ver el espectro de frecuencias del autobús de monitor, un ingeniero puede ver un comienzo máximo para construir antes de que se vuelva audible al público. Un corte rápido de 2 dB en esa frecuencia puede evitar que la retroalimentación ocurra. Este enfoque proactivo es mucho más profesional que reaccionar a un aull mid-song.

Para ver detalladamente cómo utilizar el software de medición para identificar las rutas de retroalimentación, consulte los recursos disponibles a través de plataformas estándar de la industria (Racional Acústica Smaart).

Conclusión: Un enfoque integrado

No hay una técnica única, ya sea cortadas por EQ, ajustes de colocación o actualizaciones de engranajes, que resolverá completamente la retroalimentación por sí sola. La reducción más efectiva de la retroalimentación proviene de un enfoque integrado y estrado. La estructura comienza seleccionando las herramientas adecuadas (IEMs, micrófonos cardioides, cuñas coaxiales).

Al tratar el sistema de monitores como un ecosistema acústico y eléctrico completo, el ingeniero de sonido puede lograr consistentemente altas SPL, mezclas cristalinas y un rendimiento estable y libre de retroalimentación. Esto permite a los artistas realizar con total confianza, sabiendo que lo que oyen es lo que confiaban al ingeniero.