Comment la protection contre le vent doit s'adapter aux modèles polaires du microphone

L'enregistrement audio à l'extérieur introduit un ennemi persistant : le bruit du vent. Une rafale d'air frappant un diaphragme du microphone crée un frottement à basse fréquence qui peut ruiner une prise. Le conseil standard – utiliser un pare-brise – n'est que le point de départ. Le modèle polaire du microphone modifie fondamentalement la façon dont le vent interagit avec la capsule, ce qui signifie qu'une stratégie de protection du vent unique vous laissera avec un son compromis.

Cet article passe par chaque motif polaire majeur, explique la mécanique acoustique spécifique qui le rend vulnérable (ou résistant) au vent, et prescrit le pare-brise exact, le blimp, ou la couverture de fourrure nécessaire pour des résultats fiables.

Les modèles polaires microphones : un rafraîchissement pour l'évaluation du vent

Un motif polaire du microphone décrit sa sensibilité au son provenant de différents angles. Alors que les ingénieurs pensent généralement à cela en termes de rejet du son pour la rétroaction, le saignement, ou le ton de la pièce, la même sensibilité directionnelle s'applique au vent. Le vent est une perturbation de basse fréquence, turbulente et souvent non-source de point.

Les quatre modèles les plus courants sont omnidirectionnels, cardioides, supercardioïdes/hypercardioïdes et figure-8. Chacun a une réponse polaire caractéristique tracée sur un graphique, et ce graphique est votre meilleur guide pour les besoins de protection du vent.

Omnidirectionnel

Dans un environnement éolien, cela signifie que la turbulence frappant la capsule sous n'importe quel angle a le même effet. Il n'y a pas de -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- plus sensible au vent à des vitesses inférieures à celles des micros directionnels. Cependant, il y a un avantage contre-intuitif: les capsules omnidirectionnelles répondent à la pression, et non à la pente de pression, donc elles sont moins sensibles à la pression. effet de proximité qui amplifie les vents à basse fréquence qui gouffrent sur les micros directionnels. Pourtant, dans l'ensemble, un omni a besoin d'une couverture complète robuste.

Cardioïde

Les microphones cardio-idiens sont les plus sensibles au son provenant de l'avant (0°) et les moins sensibles au son de l'arrière (180°). Le motif est en forme de cœur. Pour le vent, le front du microphone est la zone la plus vulnérable, tandis que les côtés et l'arrière offrent un certain rejet naturel. Cela signifie qu'un micro cardio-id peut être placé de façon à ce que la direction du vent s'aligne avec son arrière nul, réduisant de façon spectaculaire le bruit du vent.

Supercardioïde et hypercardioïde

Ces motifs sont encore plus directionnels, avec un lobe avant plus étroit et un petit lobe arrière. Leurs nulls ne sont pas à 180° mais à environ 120°–135° pour la supercardioïde et 110°–130° pour l'hypercardioïde. La sensibilité arrière crée une petite zone de ramassage derrière le micro. Pour le vent, c'est difficile : le lobe arrière peut prendre le vent de derrière, et les nulls latéraux sont très étroits. Le vent des côtés peut encore entrer dans les ports arrière.

Ces micros sont couramment utilisés dans le film et la diffusion (p. ex., les microphones de fusil), où ils sont souvent placés à l'intérieur de longs chalumeaux avec des couvertures de fourrure pour manipuler le vent de tous les angles, surtout parce que le lobe arrière est sensible.

Figure 8 (Bidirectionnelle)

Les microphones de la figure-8 sont également sensibles au son de l'avant et de l'arrière, avec une nulle profonde sur les côtés (90° et 270°). Ils sont des transducteurs à gradient de pression et ont des grilles entièrement ouvertes sur les deux côtés. Le vent venant de l'avant ou du dos frappe directement le diaphragme. Le vent des côtés exploite la nulle, mais toute turbulence qui atteint le diaphragme de l'avant ou du dos sera complètement ramassée.

La protection contre le vent est adaptée à chaque motif polaire

Maintenant, laissez-nous examiner des solutions spécifiques de protection du vent et comment ils doivent être adaptés. We üll passer de simples pare-brise en mousse à des chambranles avancés et des chats morts.

Pare-brise en mousse

Les pare-brise en mousse sont l'option la plus courante et la plus peu coûteuse. Ils fonctionnent en créant une couche limite d'air calme autour de la capsule, ralentissant le mouvement de l'air avant qu'il ne frappe le diaphragme. omnidirectionnelle micros, un pare-brise en mousse standard est souvent suffisant pour une brise modérée (jusqu'à environ 10-15 mi/h), à condition qu'il couvre toute la grille. cardio-dépendant mics, la mousse doit également couvrir les ports arrière. Beaucoup de mics cardioid portables viennent avec des pare-brise en mousse qui glissent sur la tête, mais si les ports arrière sont exposés, le vent peut encore causer le rouble. Supercardioïde et hypercardioïde Les micros, en particulier les fusils de chasse, ont de longs tubes d'interférence qui ne sont pas bien servis par la mousse parce que la mousse ajoute de la longueur et peut modifier les performances acoustiques. pas assez pour les micros figuratifs 8 parce que les deux côtés ont besoin d'une couverture égale, et la mousse tend à être asymétrique.

Chats morts (Pare-brise frais)

Les pare-brise en fourrure, appelés par affinité « chats morts », utilisent une fourrure synthétique dense pour briser la turbulence du vent et créer une couche limite plus épaisse. Ils sont considérablement plus efficaces que la mousse, surtout pour l'extérieur. omnidirectionnelle mic, un chat mort qui enveloppe complètement le mic est idéal. Beaucoup de mic laves utilisent de minuscules couvertures de fourrure. cardio-dépendant et supercardioïde Un chat mort fait souvent partie d'un système de blimp. Figure 8 Il faut un pare-brise à double face (comme pour la tête factice Neumann KU 100).

Blimps et Zeppelins

Un blimp est une grande cage à cadre ouvert qui maintient le microphone loin du pare-brise extérieur. La cage supporte une mousse ou un couvre- fourrure. L'écart d'air entre le micro et le pare-brise assure une excellente isolation du vent, et le système de suspension isole également du bruit de manipulation. Microphones à fusil de chasse (qui sont supercardioïdes ou hypercardioïdes), les chimpanzés sont l'outil standard pour le film et la télévision. La forme longue correspond à la longueur du micro.

Figure 8 mics, un plus grand, plus rond blimp avec deux couvertures de fourrure sur les côtés opposés est nécessaire. Omnidirectionnel Les micros peuvent utiliser un blimp, mais comme les omnis sont à base de pression, ils bénéficient parfois plus d'une boule de mousse solide que d'un design air-gap – bien que dans le vent lourd, le blimp gagne encore.

Solutions spécialisées pour la figure 8

Parce que les micros figur-8 ont deux côtés actifs, les micros cylindriques standard laissent un côté partiellement exposé. Les fabricants audio Pro comme Rycote font des pare-brise spécialisés -double face -face - ou -basket -basket pour micros bidirectionnels. Par exemple, le Rycote Cyclone propose des kits modulaires qui peuvent créer une enceinte complète autour d'une capsule figurative-8.

Lavalier et Mics du casque

Les microphones Lavalier sont souvent omnidirectionnels mais peuvent être cardio-désormais. Les petites housses à fourrure (comme les couvre-vêtements Rycote ou les Bubblebees) sont essentielles pour l'enregistrement de dialogue extérieur. Pour les lavs cardio-idiens, la protection doit couvrir l'évent arrière.

Application réelle mondiale: protection du vent par scénario

Le pare-brise idéal change en fonction de la situation d'enregistrement.

Boîte de dialogue extérieure pour le film

Les opérateurs de boom utilisent généralement une microphone de fusil de chasse (supercardioïde/hypercardioïde) à l'intérieur d'un blimp avec un chat mort en fourrure. La blimp , l'écart d'air et la poignée de fourrures sont modérés à lourds. L'opérateur pointe le micro vers l'avant de l'acteur, en alignant l'arrière nul vers la source de vent maximale si possible. omnidirectionnelle Laves plus lavables sous vêtements avec une petite couverture de fourrure, parce que le micro directionnel peut capter trop de vent gronde même dans un blimp.

Enregistrement de la nature (Audio for Wildlife)

Les enregistreurs de la faune utilisent souvent omnidirectionnelle ou Figure 8 Pour les omnis, ils utilisent de grandes boules de mousse sphérique ou de fourrure (comme le Rycote Windjammer). Pour la figure-8 (par exemple, dans une tête binaural), ils utilisent des écrans de fourrure montés sur perambulation. Ils échangent souvent le bruit de vent basse fréquence pour un rapport signal-bruit plus élevé en utilisant une protection très robuste du vent et en appliquant ensuite des filtres à haute passe en post.

Musique en direct en plein air

Pour les micros vocales sur scène, cardio-dépendant mics avec pare-brise en mousse sont communs. Dans des conditions venteuses, un filtre pop a gagné de l'aide; un pare-brise en mousse est obligatoire. cardioide avec une mousse et une grille en maille métallique Pour les instruments acoustiques, les micros à condenseur (souvent cardioides) ont besoin de mousse ou de petites housses à fourrure placées près de la source.

Conseils avancés de protection contre le vent

Au-delà du choix de la bonne couverture, considérez ces stratégies testées sur le terrain.

Placement et angle

Pour cardio-dépendant micros, tourner le micros de sorte que l'arrière (le moins sensible) pointe dans le vent. supercardioïde et hypercardioïde, pointez le côté nul vers le vent. Figure 8, orienter le côté nul dans le vent si possible. omnidirectionnelle, angle ne importe pas, mais le placer plus près de la source réduit le besoin de gain et réduit ainsi l'amplification du vent.

Utiliser un filtre passe-haut

Le bruit du vent est généralement inférieur à 200 Hz. Beaucoup de microphones ont un filtre à passe-haut intégré (par exemple, 80 Hz ou 150 Hz). Utilisez-le dans des conditions venteuses.

Couches multiples de protection

Dans le vent extrême (par exemple, les enregistrements côtiers ou de montagne), combiner un blimp avec un chat mort, ou utiliser un insert en mousse à l'intérieur d'un blimp. Certains ingénieurs utilisent deux chats morts: un sur le micro et un comme une tente séparée sur toute la plate-forme.

Vérifier les ports

Les micros cardioïdes et directionnels ont des ports arrière très vulnérables. Même une petite ouverture peut laisser le vent dans la capsule et ruiner l'enregistrement. Assurez-vous que tout pare-brise couvre complètement ces ports. Certains pare-brise haut de gamme, comme le Rycote Softie, sont conçus avec un maille double couche qui couvre l'ensemble de la capsule et des ports.

Tester avant de tirer

Faites toujours un test de vent avant l'enregistrement principal. Marchez le micro dans l'environnement en portant un casque. Écoutez le grondement à basse fréquence. Si vous l'entendez, augmentez la protection ou repositionnez-le.

Ressources externes pour une compréhension plus approfondie

Pour plus de détails techniques sur les modèles polaires et la performance du vent, consultez ces ressources :

Conclusion: Correspondez au modèle, maîtrisez le vent

La protection contre le vent n'est pas une marchandise, c'est une discipline qui doit s'aligner sur les caractéristiques du motif polaire du microphone. Les micros omnidirectionnels ont besoin d'une couverture tout autour symétrique; les micros cardio-dépendants ont besoin d'une couverture avant et arrière; les micros supercardioïdes et hypercardioïdes ont besoin de longues bosses avec fourrure pour leurs tubes d'interférence et leurs lobes arrière; les micros figuratifs 8 exigent des boîtiers double face qui protègent l'avant et le dos.

Testez toujours votre configuration, utilisez une protection en couches au besoin et appliquez le filtrage en haute passe avec discernement. Avec la bonne approche, vous pouvez enregistrer un son clair et professionnel dans presque n'importe quel environnement extérieur.