Comprendre la rétroaction : le problème principal

La rétroaction audio se produit lorsqu'un son capté par un microphone est amplifié et réémis par un haut-parleur, pour être repris par le même microphone. Cela crée une boucle auto-suffisante qui se transforme rapidement en une forte secousse perçante ou un hurlement. La boucle est entraînée par le gain global de la boucle système. Si le gain à la fréquence de rétroaction dépasse 1 (0 dB) et la phase s'aligne, le son continuera à augmenter jusqu'à ce que les clips du système ou un humain intervienne. La fréquence à laquelle la rétroaction se produit est déterminée par la réponse combinée de fréquence du microphone, du récepteur, de la console de mélange, de l'amplificateur et de l'enceinte, ainsi que les propriétés acoustiques de la pièce.

La rétroaction est plus probable aux fréquences où le microphone et l'enceinte ont des pics de réponse qui se chevauchent, et où l'acoustique de la pièce crée des nœuds résonants. Les coupables courants comprennent les basses fréquences (sous-200 Hz) qui se marient avec les modes de la pièce et les fréquences hautes-milides (1 kHz–4 kHz) où de nombreux microphones et haut-parleurs atteignent naturellement des pics. gain avant retour (GBF) — le montant du gain que vous pouvez demander avant que le système commence à sonner. Chaque décision que vous prenez, de la sélection micro au placement, affecte directement la marge de la GBF.

Sélection du bon micro sans fil

Les motifs polaires : la direction est votre allié

Le modèle polaire du microphone affecte de façon spectaculaire la sensibilité aux réactions. Les microphones omnidirectionnels captent le son de toutes les directions et sont les plus enclins à la rétroaction dans les environnements sonores en direct. Microphones cardio- oïdes, supercardioïdes et hypercardioïdes Pour la plupart des applications vocales sur scène, un motif cardioide fournit un bon équilibre entre le rejet hors axe et le son naturel. Pour les situations avec des coins de moniteur forts, un motif supercardioïde ou hypercardioïde peut fournir encore plus de rejet arrière, bien qu'au prix d'un retrait légèrement plus latéral. Lors de la sélection d'un microphone sans fil, également considérer la capsule construire la qualité et la réponse de fréquence.

Un microphone avec une réponse adaptée qui réduit le rouble basse fréquence et la dureté haute fréquence peut être plus facile à égaliser pour le contrôle de la rétroaction.

Pour les microphones lavans ou casques, le motif polaire est souvent omnidirectionnel ou cardio-ridel. Les lavans Omni sont moins enclins à manipuler le bruit et l'effet de proximité, mais ils captent plus de son ambiant et sont donc plus difficiles à contrôler dans les environnements moniteurs-lourds. Un lavans cardio-rideaux, bien que plus sensible au placement, offre beaucoup mieux de rejet de la rétroaction des moniteurs de sol et du secteur.

Technologie sans fil : Coordination et stabilité de la fréquence

Les microphones sans fil fonctionnent dans des bandes UHF, VHF ou de plus en plus dans des bandes numériques de 2,4 GHz et de 5 GHz.

  • Agilité de fréquence : La capacité de passer à un canal clair si des fréquences d'interférence ou de rétroaction sont rencontrées.
  • La vraie diversité : Deux antennes et circuits récepteurs qui sélectionnent automatiquement le signal plus fort, réduisant les abandons et l'annulation de phase.
  • Transmission numérique: Les systèmes sans fil numériques (p. ex. ceux de Shure Digital, Sennheiser Digital 6000/9000 ou Audio-Technica 3000 Series Digital) offrent un son sans composant et comprennent souvent un balayage automatique de fréquence qui évite les interférences connues.

Lorsque plusieurs systèmes sans fil sont utilisés ensemble, la distorsion d'intermodulation (IMD) entre les émetteurs peut créer de nouvelles fréquences qui peuvent atterrir sur vos canaux d'exploitation. Analyse intermodulation Dans leurs outils de numérisation de fréquence. Utilisez une calculatrice de coordination de fréquence (de nombreux fabricants offrent un logiciel libre) pour trouver des fréquences propres pour les configurations multicanaux. Guide de base de coordination de fréquence Shure- Oui.

Compression et limitation au niveau de l'émetteur

De nombreux émetteurs sans fil professionnels incluent compression et limitant. Bien que principalement destiné à empêcher la distorsion à partir de sources fortes, ceux-ci peuvent également aider à contrôler la rétroaction en maintenant le niveau moyen cohérent. Un chanteur qui varie la distance du micro cause de grandes oscillations en gain, forçant l'ingénieur du son à rouler sur le fader canal. La compression au niveau de l'émetteur (ou dans le domaine numérique) réduit le facteur de crête, vous permettant de fixer un niveau de gain plus cohérent et ainsi réduire le risque de pics de rétroaction. Cependant, soyez prudent avec une compression agressive car elle peut augmenter le bruit plancher et réduire la portée dynamique.

Placement optimal: Microphone et haut-parleurs

Distance entre les micros et les sources

Pour les vocalistes, le microphone devrait être à moins de 2-6 pouces de la bouche. Pour le miking aux instruments, les positions qui captent le signal le plus fort (par exemple, près du trou, de la cloche ou du cône) sont préférées. Dans les systèmes sans fil, la durée de vie de la batterie et la stabilité RF sont également des facteurs, mais rien ne bat la proximité pour le contrôle de la rétroaction.

Placement du président et du surveillant

Gardez les haut-parleurs principaux devant les microphones et les visez loin d'eux. Le rejet arrière des microphones cardioides n'est efficace que si le son des haut-parleurs frappe le microphone , généralement l'axe arrière. Placez les moniteurs de sol directement dans l'angle de rejet du microphone , (directement derrière pour le cardioide , à environ 120° pour la supercardioïde). Ne placez jamais un haut-parleur directement derrière un microphone en ligne avec son axe le plus sensible . Pour les moniteurs de remplissage latéral, utilisez le motif polaire à votre avantage : si le micro est cardioide avec un arrière nul , orientez le moniteur à 180 degrés de l'avant du micro , avec le supercardioïde , le nul est à environ 120 degrés hors-axe - placez le moniteur là . Utilisez-vous pour élever les haut-parleurs au-dessus de la hauteur du microphone si possible .

Pour les moniteurs de scène, anglez-les afin que les ondes sonores passent au-dessus de la capsule du microphone . Article Sound On Sound sur l'élimination des retours fournit des diagrammes détaillés et des conseils pratiques de positionnement.

Structure des gains et gestion des niveaux

La rétroaction est fonction du gain global de la boucle. La bonne structure de gain signifie qu'à aucun moment dans la chaîne de signal (préamplificateur de microphone, canal de mélange, aux sends, sorties principales, amplificateur) est le signal inutilement élevé. Commencez par le gain de préamplificateur de microphone tourné complètement vers le bas, puis augmente lentement tout en ayant l'interprète produire leur son le plus fort attendu. Atteindre des niveaux sains sur le compteur de canal (généralement -18 dBFS pour les systèmes numériques, ou environ 0 dBVU sur les compteurs analogiques) sans frapper le rouge. Si le canal atteint toujours trop haut, réduire le gain de préamplificateur plutôt que de tirer le fader vers le bas; tirer le fader n'atténue le signal qu'après le gain, ce qui ne réduit pas le niveau sonore ou le potentiel de rétroaction déjà introduit au préamplificateur.

Ensuite, réglez le niveau de l'enceinte principale de sorte que la pièce soit suffisamment bruyante sans avoir besoin de pousser les faders de canal trop haut. Si vous avez besoin de plus de volume, il est préférable d'ajouter du gain au préampli (jusqu'au seuil de coupure) que de booster le fader post-fader. interrupteurs pour tampons Les mixeurs numériques ont souvent une coupe numérique; gardez-la à 0 dB sauf si nécessaire. Lorsque vous utilisez aux envoies pour les moniteurs, définissez la structure du moniteur de façon indépendante: commencez par le maître aux send à l'unité, ajustez le canal aux send niveaux pendant que le chanteur chante au volume de performance, puis faites monter le gain de l'amplificateur de moniteur. Évitez de baisser le maître aux pour compenser les envois trop chauds du canal; qui compresse le mélange et peut augmenter la rétroaction.

Pour les systèmes sans fil, assurez-vous que le niveau de sortie du récepteur correspond à la sensibilité d'entrée du mélangeur. La plupart des récepteurs professionnels offrent une sortie XLR équilibrée réglable entre micro et niveau de ligne. Des niveaux différents peuvent introduire du bruit ou vous forcer à exécuter le mélangeur gagner trop haut, invitant les commentaires. De nombreux récepteurs sans fil numériques vous permettent de régler le niveau de sortie en 1 dB étapes; utilisez-le pour affiner l'interface. Exécutez le récepteur à un niveau qui fournit un signal fort au mélangeur.

Préamplificateur sans provoquer le flash de l'indicateur de clip.

Stratégies de péréquation pour le contrôle des retours

La péréquation est un outil puissant, mais il faut l'appliquer chirurgicalement, pas comme une solution large. égaliseur graphique sur la sortie principale ou le moniteur envoie pour identifier et couper les fréquences de rétroaction. La procédure typique:

  1. Commencez par toutes les bandes EQ à plat.
  2. Relever lentement le gain global du système (ou aux niveaux d'envoi aux moniteurs) jusqu'à ce que vous entendiez la première bague.
  3. Identifier la fréquence — un analyseur en temps réel (RTA) peut aider, mais les oreilles entraînées fonctionnent bien. Utilisez une bande étroite Q (très sélective) pour couper cette fréquence de 3–6 dB.
  4. Continuer à augmenter légèrement le gain; le prochain anneau se produira à une autre fréquence. Répéter.
  5. Après avoir coupé quelques fréquences, vous devriez être en mesure d'obtenir beaucoup plus de gain avant de feedback sans formes de QE drastiques.

Soyez prudent de ne pas couper trop de fréquences ou d'utiliser des coupures de bande passante larges, car cela rendra le système son contre nature. EQ paramétrique avec une gamme moyenne balayable, car il offre plus de précision qu'un EQ graphique. suppression des retours ou filtres automatiques à encoches qui détectent les fréquences de sonnerie et appliquent une coupe étroite. Ceux-ci peuvent être des sauveteurs de vie dans des événements à rythme rapide, mais ils doivent être utilisés parcimonieusement — les filtres automatiques peuvent parfois détecter une note musicale comme une bague et la couper, modifiant l'équilibre tonal. Audio-Technica , guide microphone sans fil comprend des conseils sur le QE pour la suppression des commentaires.

Utilisation de filtres et de passes élevées

Avant même d'identifier les fréquences de rétroaction, engager une filtre passe-haut (faible coupe) sur chaque canal du microphone. Commencez à 80–100 Hz pour les voix; pour les instruments, vous pouvez aller plus haut. Cela élimine le rouble à basse fréquence qui mange la tête de chambre et provoque souvent les premiers nœuds de rétroaction. filtre encoche Par exemple, de nombreuses salles ont une forte résonance autour de 160 Hz, 315 Hz, ou 2,5 kHz. Si vous avez déjà effectué une analyse de salle, pré-coupez ces fréquences de 2 à 3 dB pour obtenir quelques décibels de GBF instantanément.

Acoustique de la salle et facteurs environnementaux

Les surfaces dures (verre, béton, planchers de bois franc) réfléchissent le son dans le microphone. Les surfaces douces (courbes, tapis, panneaux acoustiques, corps d'audience) absorbent le son, réduisant la quantité d'énergie qui pénètre à nouveau dans le micro. Si possible, identifiez des points chauds réfléchissants – comme une grande fenêtre derrière un haut-parleur ou un mur nu près de la scène – et traitez-les avec des baffles acoustiques portables ou repositionnez le système.

Les événements extérieurs éliminent les réflexions de la pièce, mais introduisent le bruit du vent et les interférences environnementales. pare-brise Pour les événements intérieurs, évitez de placer des microphones près de grands conduits de climatisation ou de ventilation, car le bruit de flux d'air peut être confondu ou déclencher la rétroaction. Considérez également le nombre de microphones ouverts. Chaque microphone ouvert ajoute au gain cumulatif du système. Utilisez des boutons muets ou des portes audio pour éteindre les microphones quand ils ne sont pas utilisés. Ceci est particulièrement important dans les discussions de panel, les services de culte, ou les événements corporatifs avec de nombreux micros sans fil actifs simultanément. Même un seul micro non utilisé laissé ouvert sur scène peut être le principal chemin de rétroaction.

Les changements de température et d'humidité peuvent affecter légèrement la propagation des signaux sans fil, mais surtout, ils affectent la voix et le placement du chanteur. L'air sec peut faire en sorte qu'un chanteur se rapproche du micro; une humidité élevée peut causer de la transpiration sur le pare-brise, modifiant la réponse de fréquence. Ces changements subtils peuvent déplacer le seuil de rétroaction.

Réception de placement et de diversité d'antennes

Une mauvaise performance RF sans fil peut imiter des problèmes de rétroaction lorsque le récepteur baisse le signal et produit des pops ou des éclats.

  • Placez les antennes de récepteur en ligne de vue avec l'émetteur, surélevé au-dessus du sol et loin des obstacles métalliques.
  • Utilisation antennes de diversité (deux antennes espacées ou une antenne à palettes avec deux éléments) pour combattre les interférences multipathes.
  • Pour les grands sites, installer des amplificateurs d'antennes ou des systèmes de distribution à distance pour maintenir la résistance du signal.
  • Gardez les récepteurs aussi près que possible de l'étape; évitez les longs câbles RF sans amplification.
  • Maintenir une chemin de ligne de vue Le corps humain est de 70 % d'eau et peut bloquer RF si l'émetteur est situé sur le sac de la ceinture arrière et que l'antenne est derrière la personne. Utilisez une antenne à palettes placée sur le côté ou au-dessus de l'étape.

Lorsque vous utilisez plusieurs récepteurs, utilisez un amplificateur de distribution d'antenne (également appelé un multi-coupleur) pour partager des antennes. Cela assure que tous les récepteurs obtiennent la même force de signal et évite le désordre de plusieurs antennes. FAQ sans fil Sennheiser couvre le placement de l'antenne et la coordination de fréquence en profondeur, y compris des conseils pour les configurations multicanaux.

Essais et entretien continu du système

Avant tout événement, effectuer une vérification sonore approfondie avec tous les microphones sur scène à leurs positions prévues. Marcher sur le sol pour écouter les changements de rétroaction lorsque les interprètes se déplacent. Vérifier que les batteries sont fraîches — une basse tension de batterie peut causer des erreurs d'utilisation des émetteurs, en introduisant une distorsion qui peut être confondue avec les rétroactions ou en augmentant effectivement la sensibilité aux rétroactions.

Périodiquement, ring-out Pour les événements d'entreprise, créez un bref document =étiquette = pour les présentateurs : tenez le micro de 4 à 6 pouces de la bouche, parlez à un niveau cohérent et évitez de vous détourner du micro. Pour les discussions de panel, les participants siègent de façon à ce que chaque micro soit orienté loin du haut-parleur le plus proche.

Surveiller la gestion des mélanges

Les coins de moniteur sont souvent la plus grande source de rétroaction parce qu'ils sont placés derrière le microphone et pointent directement à l'interprète. De nombreux ingénieurs exécutent moniteur mélange trop chaud. Une bonne approche est de donner à chaque interprète seulement les instruments qu'ils besoin moins de sources dans le moniteur signifie moins de chances de rétroaction. envoi auxiliaire sur un bus EQ séparé, et sonner les moniteurs avant que vous sonnez l'avant de la maison. Si le mélange de moniteur doit être très fort, envisager d'utiliser moniteurs intra-auriculaires (IEM) Les EIM éliminent complètement la boucle acoustique, fournissant le plus haut GBF possible.

Pour les réglages de coin, appliquez un EQ graphique séparé sur la sortie du moniteur. Puisque le moniteur est physiquement plus proche du micro, les fréquences de rétroaction seront différentes de la façade de la maison. Ne présumez pas que couper 2,5 kHz sur le secteur va également fixer cette fréquence dans les moniteurs. Ringez chaque moniteur mélangent indépendamment. Evitez également de placer deux coin directement à côté de l'autre pointé vers le même microphone; la phase combinée peut créer un filtrage de peigne qui réduit GBF.

Utilisation de suppresseurs de rétroaction automatiques

Les suppresseurs de rétroaction numérique (par exemple Behringer FBQ1000, dbx AFS2, ou modules de mixage numérique intégrés) détectent la fréquence du premier anneau et appliquent un filtre à encoche étroit. Ils peuvent être très efficaces dans des environnements qui bougent rapidement comme des concerts avec plusieurs contrôles sonores. Cependant, comptez sur eux comme un filet de sécurité, pas une béquille. Toujours essayer d'enrouler manuellement d'abord. Régler les paramètres de détection du suppresseur de rétroaction à une sensibilité modérée et une libération relativement lente pour éviter de couper accidentellement du contenu musical.

Certains suppresseurs vous permettent de définir un nombre maximum de filtres, généralement 6–12; une fois tous les filtres utilisés, l'unité cesse de s'engager.

Conclusion

La réduction des retours d'information avec les microphones sans fil est une pratique multicouche qui commence par la sélection des équipements et s'étend par le placement, la gestion des gains, l'égalisation, le contrôle environnemental et la configuration des antennes. En comprenant la physique des boucles de rétroaction et en appliquant les stratégies systématiques décrites ici - des motifs polaires appropriés, un miking serré, le placement stratégique des conférenciers, un étalonnage des gains, des coupes chirurgicales d'EQ, la gestion des moniteurs et des tests approfondis - vous pouvez obtenir un son propre et intelligible sans l'horreur d'une griffe soudaine. Page d'apprentissage RØDE sur les causes de rétroaction et les remèdes- Oui.