La création d'un système de moniteur efficace dans un environnement sonore en direct est l'une des tâches les plus critiques pour un ingénieur du son. Les interprètes s'appuient sur des mixes de moniteurs pour s'entendre clairement et les uns les autres, et un système de moniteurs mal configuré peut conduire à des problèmes de tangage, des problèmes de timing et de frustration sur le plateau. L'épine dorsale de tout système de moniteurs flexible est l'installation auxiliaire (aux) d'envoi.

Qu'est-ce qu'un système d'envoi aux ?

Un système aux send vous permet de diriger les signaux audio des canaux d'entrée individuels sur une console de mixage vers des chemins de sortie séparés. Ces sorties peuvent être connectées à des enceintes de moniteur, des systèmes de moniteurs en-air ou des processeurs d'effets. Chaque aux send agit essentiellement comme un bus submix indépendant : vous décidez de la quantité de chaque canal (vocaux, guitare, tambour de kick, etc.) qui va dans ce bus, et ce signal combiné est envoyé vers une destination spécifique. Cette architecture vous permet de créer simultanément plusieurs mixages distincts, ce qui est essentiel lorsque différents interprètes exigent différentes choses dans leurs moniteurs.

Par exemple, un chanteur principal pourrait vouloir un mélange lourd dans sa propre voix avec un peu de guitare et de kick, tandis qu'un batteur a besoin d'un morceau de clic et de guitare basse. Plutôt que d'essayer de plaire à tout le monde avec un seul mélange, vous pouvez consacrer un aux envoyer au moniteur vocaliste, un autre à un coin de sol pour le batteur, et un tiers à un remplissage latéral pour le groupe.

Composantes clés d'un système d'envoi aux

Pour configurer aux envoie efficacement, vous devez comprendre le matériel et le flux de signal impliqués:

  • Console de mélange: La console fournit les bus aux send. Les consoles analogiques ont généralement 4-12 aux sends; les consoles numériques peuvent avoir 16 ou plus plus d'envois virtuels.
  • Jacks de sortie: Chaque aux send possède un connecteur de sortie physique, généralement un TRS ou XLR de 1⁄4 pouce, qui alimente un amplificateur ou un haut-parleur alimenté.
  • Haut-parleurs de moniteurs / SIE : Les appareils de destination qui reproduisent le mélange pour l'interprète.
  • Câbles et pliage: Câbles équilibrés pour des durées plus longues pour éviter le bruit; routage approprié via un patchbay si nécessaire.

Pré-Fader vs. Post-Fader Aux envoie

Une des décisions les plus importantes que vous prenez lors de la configuration aux sends est de savoir si vous devez utiliser le mode pré-fader ou post-fader. Ces deux options se comportent très différemment et chacune sert des buts distincts:

  • Pré-Fader Aux envoie : Le signal est tapé avant le fader du canal, donc changer le niveau du fader pour le mélange principal n'affecte pas le niveau aux send. Ceci est idéal pour les mixes de moniteurs car les interprètes ont besoin de leurs in-ears ou coins pour rester cohérents même lorsque l'ingénieur ajuste le mélange avant-de-maison. Les envois pré-fader sont également couramment utilisés pour les mixages de queue et les flux d'enregistrement où vous voulez un contrôle de niveau indépendant.
  • Post-Fader Aux envoie : Le signal est pris après le fader du canal, de sorte que le niveau aux send suit automatiquement toute modification au fader du canal. Ceci est couramment utilisé pour envoyer aux processeurs d'effets (réverb, retard) parce que le niveau d'effet balance naturellement avec le volume du canal. Les envois post-fader peuvent également être utilisés pour les mixes de moniteurs où l'interprète veut leur mix pour suivre le mix principal de la maison (rare, mais parfois utilisé pour les remplissages latéraux qui miroir la maison).

Dans la plupart des scénarios de mixage de moniteur, vous définirez vos messages aux vers vers pre-fader. Vérifiez le manuel de votre console de mixage pour savoir comment basculer entre pre et post (souvent un commutateur par aux send par canal, ou un réglage global dans les consoles numériques).

Planification de la configuration de votre moniteur Mix

Avant de patcher un seul câble, prenez le temps de planifier votre système de moniteur. Le nombre de mixs de moniteurs dont vous avez besoin dicte directement combien de aux envoies vous avez besoin. Voici les étapes pour développer un plan solide:

1. Identifier les exigences du exécutant

Interrogez les interprètes ou examinez leur coureur. Les exigences typiques sont les suivantes :

  • Voix principale : Habituellement, il veut des quantités importantes de sa propre voix, une petite guitare, et un peu de basse et de tambour pour le timing.
  • Les voix en faveur : Souvent, il faut un mélange d'autres voix et claviers; il peut être nécessaire d'utiliser une piste de clic si on utilise des pistes de sauvegarde.
  • Drummer : Peut avoir besoin d'un morceau de clic, guitare basse, et quelques chants de plomb; préfère souvent un volume global faible si l'on utilise des écouteurs ou des IEM.
  • Guitariste/basse : Typiquement, ils veulent eux-mêmes et le chanteur principal, avec des niveaux variables du reste du groupe.
  • Clavier : Peut avoir besoin de leur propre clavier mélangé avec des voix et peut-être un flux subwoofer pour les synthés bas de gamme.

Listez chaque interprète et leurs composants de mixage de moniteurs idéaux. Cela vous aidera à répartir aux envoies efficacement.

2. Déterminer combien d'aux envoie vous avez

Comptez les envois aux disponibles sur votre mixeur. Si vous avez des envois limités (p. ex., 4), vous devrez peut-être combiner des interprètes qui peuvent partager un mix – par exemple, mettre les deux chanteurs de support sur le même aux send si leurs besoins sont similaires. Pour les grands groupes, vous devrez peut-être ajouter un système de mixage externe de moniteur ou utiliser une console numérique avec plus d'envois.

3. Assigner des mélanges de moniteurs à Aux Envois

Étiquette chaque fois aux envoyer avec sa destination prévue (par exemple, - -Aux 1 = Wedge 1 (Lead Vox) , -Aux 2 = Wedge 2 (Drums) , -Aux 3 = IEM (Guitariste) , etc.). Utilisez des étiquettes sur la console ou (sur consoles numériques) renommer les envois dans le logiciel.

Processus de configuration étape par étape

Une fois que vous avez un plan, suivez ces étapes pour configurer votre système aux send pour plusieurs mixes de moniteurs.

Étape 1: Définir tous les Aux envoie à la pré-fader

Si vous utilisez des consoles analogiques, localisez le commutateur pré/post pour chaque canal aux envoy et définissez-le à -----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Étape 2: Créer un équilibre de départ

Faites monter les niveaux de fader principaux pour tous les canaux d'entrée à l'unité (0 dB) ou à votre structure de gain standard. Puis, pour chaque aux send, faites monter le bouton de niveau d'envoi pour chaque canal pour créer un mélange rugueux pour ce moniteur. Commencez par la section vocale et rythmique (bass et tambours) car ils forment la base de la plupart des mixeurs de moniteur. Utilisez vos oreilles ou demandez à un interprète de parler par un microphone pendant que vous ajustez.

Étape 3: Appliquer le QE et les filtres

Les filtres à passe-haut (coupés en dessous de 80 à 100 Hz) pour les voix et de nombreux instruments peuvent nettoyer le bas de gamme. Couper des fréquences étroites qui provoquent des réactions (souvent autour de 200 Hz, 400 Hz ou 1 à 4 kHz) en utilisant un QE paramétrique si disponible. Éviter de stimuler les basses fréquences excessives dans les moniteurs de coin pour réduire le frottement de scène.

Étape 4: Connectez les haut-parleurs de moniteur ou les émetteurs IEM

Pour les enceintes alimentées, lancez un câble XLR équilibré de la sortie aux à l'entrée de l'enceinte. Pour les écrans en-air, connectez la sortie aux à l'unité d'émission (par exemple Shure PSM300) et assignez ensuite le canal correct au bloc récepteur interprète. Assurez-vous que tous les câbles sont solidement fixés et évitez de faire fonctionner des lignes audio parallèles à des câbles d'alimentation pour minimiser les interférences.

Étape 5 : Tune fine pendant la vérification sonore

Le soundcheck est le moment d'affiner chaque mix de moniteur. Faites en sorte que chaque interprète se positionne à sa position et écoute pendant que vous ajustez les niveaux aux send. Écoutez les commentaires : si un coin commence à sonner, enlevez cette fréquence dans le moniteur EQ ou réduisez le niveau du canal offensif. Demandez aux interprètes d'utiliser des signaux manuels pour indiquer -more- ou -less-sends de certains instruments. Documentez les niveaux d'envoi finals pour chaque canal sur chaque bus dans vos notes de contrôle sonore.

Considérations avancées pour les mélanges de moniteurs multiples

Au fur et à mesure que vous acquirez de l'expérience, vous pouvez intégrer des techniques avancées pour améliorer la qualité du mixage de moniteur et la fiabilité du système.

Utilisation de consoles numériques pour les messages virtuels aux

Les mixeurs numériques vous permettent souvent de créer des messages virtuels non liés à des sorties physiques. Ceci est utile lorsque vous avez besoin de plus de mixes que votre console a des prises de sortie physiques. Vous pouvez diriger les mixages virtuels vers une boîte de scène pour les EIM ou vers un rack d'émetteur sans fil. De plus, les consoles numériques vous permettent d'attribuer librement avant ou après la fin, appliquer le canal EQ au mix aux envoyer séparément, et enregistrer le rappel de scène pour différents ensembles de performances.

Combiner plusieurs haies sur un Aux

Si vous avez plus de moniteurs que les messages aux, vous pouvez daisy-chaîner deux ou plusieurs coins de la même sortie aux (en utilisant un câble Y ou en reliant la sortie passante sur l'enceinte). Soyez attentif à la charge d'impédance totale si vous utilisez des haut-parleurs passifs et des amplificateurs. Pour les haut-parleurs alimentés, assurez-vous que le tirage combiné ne dépasse pas les limites de sortie.

Intégration des systèmes in-ear sans fil

Les moniteurs intra-auriculaires sans fil (IEM) nécessitent des envois dédiés pour chaque mix indépendant. La sortie alimente un émetteur sans fil, qui diffuse au récepteur de la carrosserie de l'interprète. Pour prévenir les interférences et assurer la qualité audio, utilisez des émetteurs à large bande et coordonnez correctement les fréquences.

Utilisation de mélanges de matrice pour les groupes de moniteurs

Certaines consoles offrent un mélangeur de matrice qui peut prendre des entrées à partir des envois et créer des sous-mixes. Par exemple, vous pouvez diriger tous les canaux de tambour vers un „Drums Submix" aux send, puis utiliser ce sous-mix comme un seul morceau dans d'autres mixes de moniteur.

Meilleures pratiques pour des mélanges fiables de moniteurs

Suivez ces lignes directrices pour vous assurer que votre système de surveillance fonctionne de façon uniforme :

  • Utiliser des connexions équilibrées: Les câbles XLR ou TRS avec trois conducteurs permettent de rejeter les interférences de la hum et de la radiofréquence sur les longs câbles.
  • Étiquetez tout : Utilisez une bande de gaffer avec marqueur permanent pour marquer aux envois, câbles et haut-parleurs de moniteur. Consoles numériques permettent le renommage des envois et l'attribution des couleurs.
  • Réglez soigneusement la structure du gain : Assurez-vous que les gains d'entrée sont réglés de sorte que le canal atteint des pics à environ -6 dBFS (numérique) ou une structure similaire.
  • Surveiller les zones de rétroaction : Marchez sur scène pendant la vérification sonore pour écouter les points de rétroaction potentiels. Placez des coins afin qu'ils pointent loin des microphones ouverts.
  • Utiliser un QE graphique sur les sorties du moniteur : De nombreuses consoles ont un EQ graphique qui peut être inséré sur la sortie aux send. Appliquer des coupes douces pour apprivoiser les fréquences problématiques sur l'ensemble du mix de moniteur.
  • Protéger l'audition: Pour les moniteurs en-oreille, fixer un limiteur dans l'émetteur pour éviter les pics soudains.

Dépannage des problèmes communs aux envois

Même avec une planification minutieuse, des problèmes peuvent se poser. Voici des questions communes et leurs solutions:

  • Pas de son d'un moniteur: Vérifiez le câble de sortie aux send, la puissance/volume du moniteur et la mute/affectation du bus aux. Vérifiez que le canal est acheminé vers les send (pré-fader activé et bouton d'envoi mis en place).
  • Le mélange de moniteurs se déforme : Le niveau aux send peut être trop chaud. Baisser la taille d'envoi ou le gain des canaux individuels alimentant les aux. Vérifiez également si le gain d'entrée de l'enceinte de moniteur est mis trop haut.
  • Rétroaction dans un seul moniteur : Identifier la fréquence problématique par balayage systématique. Utilisez un QE paramétrique sur cette sortie aux pour couper la fréquence de délinquance. Réduire le niveau de tout microphone ouvert qui est trop proche du coin.
  • Crosstalk entre les envoies: Cela indique généralement un mauvais câble ou un problème de mise à la terre. Isolez les câbles problématiques aux et échangez pour diagnostiquer. consoles numériques peuvent avoir des erreurs de routage logiciel – revoir les attributions de patch.
  • Niveaux incohérents pour les vérifications sonores: Assurez-vous que personne n'a accidentellement changé les paramètres globaux aux send. Utilisez le rappel de scène (numérique) ou prenez des photos (analogiques) de positions de bouton pour la répétabilité.

Ressources externes pour la formation continue

Pour approfondir votre compréhension des systèmes aux send et du mixage de moniteurs, explorez les sources de réputation suivantes :

Conclusion

En comprenant la différence entre les envois pré- et post-fader, les mixages de planification basés sur les besoins des interprètes, et les niveaux de réglage méthodique et EQ, vous pouvez créer un environnement de moniteur qui améliore les performances en direct plutôt que de les gêner. Que vous travailliez avec une petite console analogique et quelques coins ou un grand système numérique avec des MEI 24 canaux, les principes restent les mêmes : donner à chaque interprète ce qu'il faut entendre, maintenir une structure de gain propre et être prêt à dépanner en mode volant. Un système de moniteur bien configuré réduit le volume de scène, minimise les retours d'information et aide finalement la bande à se comporter au mieux. Revisualiser régulièrement vos configurations aux send au fur et à mesure que la bande évolue et documenter vos réglages pour les prochains spectacles.