Comprendre le gain en microphone et son rôle dans la prévention des rétroactions

Qu'est-ce que le gain de micro ?

Le gain de micro est la quantité d'amplification appliquée au signal audio capturé par le microphone avant d'entrer dans la console de mélange ou le système de son. C'est la première étape du traitement du signal et détermine la sensibilité du microphone au son. Dans les systèmes de microphone sans fil, le gain est généralement réglé à l'émetteur (le bodypack ou le portable) et parfois au récepteur. L'obtention de la bonne structure de gain est la base pour un son propre et sans rétroaction. Lorsque le gain est réglé trop haut, le microphone devient trop sensible, captant non seulement la source sonore prévue mais aussi le bruit ambiant, les réflexions de la pièce et, le plus problématique, le son des haut-parleurs et des moniteurs voisins.

La différence entre le gain et le volume

Un point de confusion fréquent parmi les nouveaux ingénieurs et interprètes est la distinction entre gain et volume. Le gain est appliqué au stade d'entrée et régit la façon dont le microphone capte le son. Le volume, en revanche, est ajusté au stade de sortie – après que le signal a été mélangé et traité – et contrôle la fréquence du son dans la pièce. L'augmentation du fader du canal (volume) sur une console ne modifie pas la sensibilité du microphone; il augmente seulement le niveau du signal déjà présent. Si le gain est réglé trop bas, l'augmentation du volume fera simplement un signal faible et bruyant plus fort, et il ne corrigera pas un manque de clarté ou de présence.

Si le gain est réglé trop haut, même si le volume ne peut pas empêcher la rétroaction parce que le microphone capte déjà trop de gain avant le stade du volume.

Comment gagner crée un boucle de rétroaction

La rétroaction se produit lorsqu'un microphone prend le son d'un haut-parleur ou d'un moniteur qui reproduit le signal du microphone. Le son est re-amplifie, créant une boucle qui se construit sur des fréquences de résonance spécifiques. Gain joue un rôle central parce qu'il détermine la facilité avec laquelle le microphone peut « entendre » les haut-parleurs. Un microphone à gain élevé capte le son d'un haut-parleur à un niveau beaucoup plus élevé, ce qui rend plus probable que la boucle atteindra le seuil de rétroaction.

Pourquoi les environnements dynamiques sont particulièrement difficiles

Changement d'acoustique de chambre

Les environnements dynamiques tels que les salles de conférence, les salles de bal d'hôtel, les scènes extérieures ou les espaces multi-usages ont souvent une acoustique imprévisible. Une salle qui sonne morte lors d'un contrôle sonore peut devenir vivante une fois le public arrivé, en raison de l'absorption ou de la réflexion des corps et des vêtements. Les changements de température et d'humidité peuvent également affecter la façon dont le son voyage.

Haut-parleur variable et placement de microphone

Dans de nombreux événements dynamiques, les microphones ne sont pas fixes. Les présentateurs se déplacent autour de la scène, les microphones portatifs sont transmis aux membres du public et les microphones plus lavés (à l'intérieur) peuvent être placés sur des vêtements ou des positions différentes. Chaque changement de position modifie la distance et l'angle entre le microphone et les haut-parleurs ou moniteurs voisins. Un réglage de gain qui fonctionne pour un présentateur debout à une lectern peut provoquer une rétroaction immédiate lorsque cette même personne se dirige vers un moniteur de sol.

Microphones ouverts multiples

Lors des discussions de groupe, des séances Q&A ou des performances théâtrales, plusieurs microphones sans fil peuvent être actifs simultanément. Chaque microphone ouvert augmente le gain global du système, et la sensibilité combinée rend les retours plus probables. Le problème est aggravé lorsque les microphones sont proches les uns des autres ou des haut-parleurs. L'optimisation des gains doit tenir compte du nombre total de microphones actifs et peut nécessiter une réduction du gain sur les canaux individuels pour maintenir la stabilité du système.

Meilleures pratiques pour établir un gain dans des environnements dynamiques

Début faible et accroissement progressif

La règle cardinale pour le réglage du gain est de commencer au réglage le plus bas et d'augmenter lentement jusqu'à ce que le signal soit utilisable mais bien en dessous du seuil de rétroaction. Commencez par le gain de l'émetteur à environ 50% ou moins, selon le modèle du microphone et le volume de source attendu. Parlez ou chantez au niveau le plus fort que vous attendez de rencontrer pendant l'événement, puis augmentez le gain jusqu'à ce que le signal atteint des pics d'environ -6 dB à -3 dB sur le compteur de console. Cela laisse suffisamment de salle de tête pour éviter toute distorsion tout en gardant le système loin de la rétroaction.

Effectuer un contrôle sonore approfondi

Un contrôle sonore n'est pas facultatif. Marchez dans l'espace de performance réel avec le microphone, en reproduisant les mouvements et les volumes de parole. Écoutez toute sonnerie, les tonalités creuses ou les réactions naissantes. Si le système comprend des moniteurs de sol, faites tenir l'interprète devant eux à différentes distances et angles pendant que vous ajustez le gain. Pour les systèmes sans fil, testez également les zones de décrochage du signal – zones où le signal RF pourrait s'affaiblir – parce que le gain peut interagir avec la stabilité RF.

Si le récepteur affiche un faible signal RF, le gain ne peut pas compenser ce gain, et vous devrez peut-être repositionner l'antenne du récepteur ou ajuster la puissance de l'émetteur.

Utiliser les outils de suppression des commentaires

De nombreux consoles de mixage numériques modernes et des récepteurs de microphone sans fil incluent des fonctionnalités de suppression de rétroaction. Les suppresseurs de rétroaction automatique détectent et effacent les fréquences problématiques en temps réel. Certains systèmes vous permettent de définir manuellement des filtres fixes ou de balayer pour obtenir des retours lors de la vérification sonore. Bien que ces outils soient efficaces, ils doivent être traités comme une deuxième ligne de défense, pas un remplacement pour le bon déroulement de gain. C'est vrai. et Sennheiser offrir des conseils sur l'utilisation efficace de leurs outils intégrés.

Maintenir une distance appropriée entre le micro et le haut-parleur

La distance est l'une des variables les plus puissantes pour contrôler la rétroaction. La loi carrée inverse signifie que doubler la distance entre un microphone et un haut-parleur réduit le niveau de pression sonore de 6 dB. En pratique, garder les microphones à au moins trois pieds de n'importe quel haut-parleur ou moniteur réduit considérablement le risque de rétroaction. Si l'événement nécessite des moniteurs de sol, les angler de sorte qu'ils pointent vers les oreilles de l'interprète et loin du modèle de prise en charge du microphone.

Surveiller en permanence pendant l'événement

Même avec un contrôle sonore parfait, les conditions changent. La salle se remplit de personnes, les haut-parleurs sont repositionnés, et les interprètes se déplacent de façon que vous ne l'anticipez pas. Un ingénieur du son ou un technicien responsable devrait surveiller les niveaux de gain tout au long de l'événement. Regardez les compteurs de console pour les pics et écoutez la première pointe de rétroaction. Si vous entendez une bague résonnante, réduisez le gain de quelques dB sur le canal offensif avant que la rétroaction devienne audible pour le public.

Techniques avancées pour la prévention des retours

Utilisation de micros directionnels pour réduire le ramassage ambien

Les microphones omnidirectionnels captent le son de toutes les directions de façon égale, ce qui les rend plus sensibles aux retours car ils captent plus de saignements d'enceinte. Les microphones cardiooïdes et hypercardioïdes ont un motif directionnel de retrait du son de l'arrière et des côtés. Pour les environnements dynamiques, ces motifs sont inestimables. Un microphone cardioide placé près de la bouche rejettera une grande partie du son provenant des moniteurs de sol ou des remplissages latéraux. Les modèles hypercardioïdes offrent une focalisation encore plus étroite mais ont un petit lobe de sensibilité directement derrière la capsule, si bien qu'un positionnement prudent est encore nécessaire. Audio-Technica fournit des diagrammes détaillés pour leurs capsules de microphone sans fil.

Conférencier et surveillant stratégique Placement

Le placement des haut-parleurs est aussi important que le placement du microphone. Les haut-parleurs principaux doivent être placés devant les microphones et orientés vers le bas ou vers l'extérieur de façon à ce que leur zone de couverture passe au-dessus des têtes des présentateurs et des interprètes. Lorsqu'ils utilisent des moniteurs de sol, les placer de façon à ce que le microphone soit dans la zone de couverture du moniteur. Pour les microphones cardioides typiques, la zone de couverture est à 180 degrés hors de l'axe, ce qui signifie que le microphone doit se diriger loin du moniteur.

Gestion du comptage et de l'utilisation des téléphones portables

Chaque microphone ouvert augmente le gain global du système et la probabilité de rétroaction. Une pratique exemplaire est de muter les microphones qui ne sont pas utilisés. Ceci est particulièrement important pendant les sessions de Q&A ou les discussions de panel où les microphones sont passés. Utilisez un commutateur de mute sur l'émetteur ou réglez le canal pour muter sur la console lorsque le microphone est au ralenti. Si possible, limitez le nombre de microphones actifs au minimum requis pour l'événement. Par exemple, un microphone portatif unique pour un haut-parleur principal est moins risqué que trois lave-linge sur la même étape. Si plusieurs microphones sont nécessaires, réduisez le gain sur chacun de 1 à 2 dB de votre réglage optimal pour fournir une marge de sécurité.

Ajustements des QE aux fréquences des problèmes de tapage

Pendant la vérification sonore, vous pouvez identifier ces fréquences en augmentant lentement le gain jusqu'à ce qu'un anneau soit entendu, puis en utilisant un EQ graphique ou un EQ paramétrique pour encocher cette fréquence de 2-4 dB. Les fréquences de rétroaction communes pour les microphones vocals se situent dans la gamme 250 Hz à 500 Hz (faible humour et boxness) et 2 kHz à 4 kHz (harsh, feedback présent). Les coupures Narrow Q (fracture) sont plus précises et moins dommageables pour le son global. Si vous n'avez pas l'expérience d'identifier les fréquences par oreille, une application d'analyseur en temps réel (RTA) ou un suppresseur de rétroaction avec affichage de fréquence peut vous aider. Son sur le son offre des conseils pratiques sur l'élimination des commentaires basés sur le QE.

Dépannage des questions de rétroaction sur la mouche

Identifier rapidement les fréquences de rétroaction

Lorsque la rétroaction éclate lors d'un événement en direct, vous n'avez pas le temps d'analyser. L'approche la plus efficace est de réduire immédiatement le gain sur le canal offensif de 3-6 dB. Cela arrêtera généralement la rétroaction instantanément. Si ce n'est pas le cas, la rétroaction peut provenir d'un microphone différent ou du système global. Mute chaque canal actif un à la fois pour isoler la source.

Si la rétroaction s'arrête lorsque vous mutez un canal particulier, ce microphone est le coupable. Une fois identifié, réduisez son gain plus ou ajustez sa position. Si la rétroaction persiste avec tous les microphones mutés, la question est probablement dans le système sonore principal – vérifiez que les haut-parleurs ne captent pas le son des sorties de console ou d'autres sources.

Faire des ajustements rapides sans perturber l'événement

Dans les environnements dynamiques, vous devrez peut-être ajuster le gain pendant qu'un présentateur parle. De nombreuses consoles numériques vous permettent d'enregistrer des préréglages de gain pour chaque microphone. Si vous prévoyez des changements (p. ex. un présentateur passant d'un laveur à un appareil portatif), préprogrammez une scène avec des gains appropriés et basculez en une seule étape. Pour les systèmes qui ne prennent pas en charge les scènes, gardez un fader sur la console dédiée à un contrôle de gain ou utilisez la fonction de gain à distance du récepteur si disponible. Le réglage doit être subtil – 1-2 dB à la fois – pour éviter les sauts de niveau audibles.

Communiquez avec l'interprète si un ajustement plus important est nécessaire; un simple signal à main peut indiquer qu'il doit se rapprocher du microphone ou s'éloigner d'un moniteur.

Utilisation d'un éliminateur de rétroaction comme filet de sécurité

Les éliminateurs automatisés de rétroaction (également appelés filtres automatiques de cran) peuvent être un sauveteur dans des environnements imprévisibles. Ces appareils analysent en permanence le spectre audio et appliquent des filtres étroits de cran lorsqu'ils détectent l'apparition de la rétroaction. Certains sont intégrés dans des consoles de mélange numériques, tandis que d'autres sont des unités autonomes. La configuration d'un système avant l'événement vous donne un filet de sécurité qui peut réagir plus rapidement qu'un opérateur humain. Cependant, soyez conscient que les filtres automatiques agressifs peuvent dégrader la qualité audio si ils s'engagent trop souvent.

Dbx fournit des informations sur leurs algorithmes de suppression de rétroaction et les meilleures pratiques pour la configuration.

Conclusion

Les paramètres de gain sont la clé de voûte de la prévention des retours dans les systèmes de microphone sans fil, en particulier dans les environnements dynamiques où l'acoustique, les placements et les modes d'utilisation changent sans avertissement. En commençant par un faible gain, en effectuant une vérification sonore approfondie, en utilisant des outils de suppression des retours comme mesure secondaire, et en maintenant une distance appropriée entre microphone et haut-parleur, vous pouvez obtenir un système audio propre et stable.