Comprendre les types de microphones et leurs applications

La sélection du bon microphone commence par une compréhension claire des types fondamentaux utilisés dans la radiodiffusion. Chaque conception excelle dans des environnements acoustiques spécifiques et des exigences de signal. Les microphones dynamiques, condenseurs, laveurs et fusils de chasse apportent chacun des avantages distincts, et la compréhension de ces différences est essentielle pour une audio cohérente et de haute qualité.

Les microphones convertissent la pression acoustique en signal électrique, mais la méthode de transduction — dynamique ou condenseur — détermine la sensibilité, la durabilité et la réponse aux fréquences. Les environnements de radiodiffusion vont des studios silencieux, contrôlés, à des endroits extérieurs imprévisibles, et le mauvais choix peut entraîner un bruit sonore boueux, un bruit de fond excessif ou une panne d'équipement.

Au-delà du type de transducteur, il est également important de considérer Modèle de collecte (comportement directionnel) et réponse en fréquence. Un motif cardioide rejette le son de l'arrière, ce qui le rend idéal pour isoler une seule voix dans une pièce bruyante. Un motif omnidirectionnel capture le son de toutes les directions, ce qui peut bien fonctionner pour l'enregistrement ambiant mais augmente le risque de capter des sons indésirables dans un cadre de diffusion.

Ci-dessous, vous trouverez un examen plus approfondi de chaque type de microphone, y compris la façon dont ils sont habituellement utilisés dans les flux de travail de radiodiffusion.

Microphones dynamiques

Les microphones dynamiques reposent sur l'induction électromagnétique : une bobine attachée à un diaphragme se déplace dans un champ magnétique. robuste et fiable, capable de résister à des niveaux de pression acoustique élevés (SPL) sans distorsion. Ils sont moins sensibles que les condenseurs, ce qui signifie qu'ils nécessitent un signal plus fort pour produire une sortie propre, mais cela les rend également excellents pour rejeter le bruit ambiant dans les environnements bruyants.

En diffusion, les microphones dynamiques sont fréquemment utilisés pour la couverture en direct des événements, les commentaires sportifs et les entrevues radio où le talent peut être en mouvement ou où l'environnement acoustique est incontrôlé. Shure SM7B et Electro-Voice RE20 Ils sont également bien associés aux consoles de mixage en direct parce qu'ils nécessitent moins de puissance fantôme et sont moins enclins à manipuler le bruit.

Microphones Condenseur

Les microphones à condenseur utilisent un diaphragme léger placé à proximité d'une plaque arrière chargée, formant un condensateur. Les variations de pression d'air changent la capacité, produisant une tension qui est ensuite amplifiée par un préamplificateur interne. une sensibilité plus élevée et une réponse plus large de fréquence par rapport à la dynamique, captant des nuances subtiles et des détails à haute fréquence.

Les émissions studio, le travail vocal-over, le podcasting et les environnements d'enregistrement contrôlés bénéficient grandement des microphones condenseurs. Neumann U 87 ou les Audio-Technica AT4050 sont prisés pour leur clarté et transparence. Cependant, comme les condenseurs sont plus délicats et nécessitent une puissance fantôme externe (48V), ils sont moins adaptés pour les applications en extérieur ou en direct où les bosses, le vent ou l'humidité sont communs.

Il est à noter que de nombreux radiodiffuseurs utilisent des microphones à condenseur à grand diaphragme pour des entrevues en studio et des récits narratifs, tandis que de minuscules capsules de condenseur électret sont utilisées dans les dessins de laveurs et de fusils de chasse.

Microphones Lavalier

Les micros Lavalier (ou lapel) sont de petites unités à clips conçues pour être portées sur les vêtements de talent, généralement près de la clavicule. Leur taille compacte les rend presque invisibles à la caméra, un avantage majeur pour les présentateurs de télévision, les reporters de terrain et les discussions de panel.

Le défi principal avec les microphones lavans est cohérence du placement. Si le micro est trop loin de la bouche, le rapport signal-bruit tombe; si il frotte contre le tissu, le bruit de manipulation devient problématique. Le système de gestion des risques est utilisé pour la gestion des risques. et les Shure WL183. Utilisés avec des émetteurs sans fil, les lave-linge offrent une liberté de mouvement essentielle pour la collecte de nouvelles en direct.

Microphones à fusil de chasse

Les microphones à fusils de chasse sont très directionnels, avec un long tube d'interférence qui annule le son arrivant des côtés et de l'arrière. modèle de collecte étroit Ils sont également généralement montés sur des poteaux de boom pour l'enregistrement de dialogues avec des films et des télévisions.

Comme les microphones de fusil sont généralement des condensateurs à fantômes, ils nécessitent une manipulation et une protection attentives contre le vent. Sennheiser MKH 416 et les Règl. de la chaîne. En diffusion, les fusils de chasse sont idéaux lorsque le talent ne peut pas porter de laveuse, comme lorsqu'il filme un sujet à distance ou dans un scénario de course à l'arme.

Caractéristiques clés à prendre en considération pour choisir un microphone radiodiffusé

Au-delà du type de base, les radiodiffuseurs doivent évaluer plusieurs spécifications techniques pour correspondre à leur environnement et à leur équipement. Ignorer ces caractéristiques peut conduire à une mauvaise qualité audio même avec un micro cher.

Réponse de fréquence

La réponse en fréquence indique la gamme de fréquences qu'un microphone peut reproduire et si elle met en valeur ou désincarne certaines parties du spectre. réponse en fréquence plate (p. ex. 40 Hz – 20 kHz ±3 dB) est typique pour les microphones à condenseur studio, fournissant une reproduction sonore naturelle. pic de présence (un boost autour de 3–6 kHz) est commun dans les microphones dynamiques et aide une voix coupée dans des environnements bruyants ou de la radio.

Pour la diffusion, une réponse à basse fréquence contrôlée et serrée réduit le bruit de grondement et de manipulation, tandis qu'une légère hausse au milieu des hauts fait ressortir la clarté.

Sensibilité et SPL maximum

La sensibilité est une mesure de la tension des sorties du microphone pour un niveau de pression sonore donné (généralement mesuré en mV/Pa). Les microphones condenseurs ont généralement une sensibilité plus élevée que la dynamique, ce qui signifie qu'ils produisent un signal plus fort mais peuvent plus facilement surcharger les préamplificateurs.

Dans un contexte de diffusion, un bon équilibre est essentiel : suffisamment de sensibilité pour capter clairement un haut-parleur silencieux, mais assez de salle de tête pour éviter de couper quand quelqu'un rit ou élève sa voix de façon inattendue.

Impédance et niveau de production

L'impédance du microphone doit correspondre à l'impédance d'entrée de la console de radiodiffusion ou de l'interface audio. faible impédance (150–600 ohms), ce qui permet de longer les câbles sans dégradation du signal. Un microphone à forte impédance (10 000 ohms ou plus) est plus sensible à la perte de hum et de haute fréquence, ce qui le rend inapte à la diffusion professionnelle.

Le niveau de sortie est également important, surtout lorsque l'on utilise des câbles longs ou des émetteurs sans fil qui peuvent introduire du bruit.

Modèles de ramassage

Le motif de la prise (aussi appelé motif polaire) détermine la sensibilité directionnelle du microphone. Les modèles communs dans la diffusion comprennent:

  • Cardioïde: Plus sensible à l'avant, rejetant le son de l'arrière. Idéal pour une voix par microphone dans un environnement bruyant.
  • Supercardioïde et hypercardioïde: Angle de ramassage plus étroit, plus de rejet des côtés, mais une certaine sensibilité à l'arrière.
  • Bidirectionnel (figure 8): Sensible à l'avant et à l'arrière, rejette les côtés. Parfois utilisé pour les entretiens de duo ou lors de l'utilisation d'un seul micro pour deux haut-parleurs.
  • Omnidirectionnel : Sensibilité égale à toutes les directions. Utile pour capturer l'ambiance de la salle ou lorsque plusieurs personnes parlent en un seul micro. Moins fréquent dans la diffusion en raison de problèmes de rejet du bruit.

Les radiodiffuseurs choisissent souvent un modèle cardio-idéide ou supercardioïde pour la plupart des applications pour isoler la voix talent's des sons de fond.

Sélection de micros par environnement de diffusion

Différents environnements de radiodiffusion imposent des contraintes acoustiques et logistiques spécifiques. La mise en correspondance du type et des spécifications du microphone avec le réglage est la clé de son sonore professionnel.

Émissions de studio (radio, baladodiffusion, voix off)

Dans un studio contrôlé – où les murs sont traités, le bruit ambiant est faible, et le talent est assis à un bureau – les microphones de condensateur sont la norme d'or. Neumann TLM 103 ou AKG C414 Ils captent la résonance naturelle de la voix et permettent une expression subtile. schéma cardio-dépendant ou supercardioïde aide à isoler la voix des réflexions du bureau ou du moniteur.

Pour les émissions de radio ou les podcasts où plusieurs personnes s'assoient autour d'une table, microphones dynamiques comme le Shure SM7B (souvent utilisé avec un hold-up pour augmenter le gain) sont populaires parce qu'ils réduisent les saignements entre les microphones et sont plus pardonnants de l'acoustique studio moins que l'idéal.

Lors de la sélection d'un micro studio, toujours considérer le préampli d'interface audio ou de mélangeur. Les microphones dynamiques à faible sensibilité peuvent nécessiter un préampli externe ou une interface à haut gain, alors que les microphones à condenseur bénéficient d'une puissance fantôme 48V de qualité.

Événements en direct et diffusions en plein air

Pour des événements en direct tels que des commentaires sportifs, des concerts ou des nouvelles du terrain, durabilité et directionnalité sont primordiales. Microphones dynamiques (p. ex., Shure SM58, Beyerdynamique M 88 TGLes journalistes qui doivent tenir le micro et se déplacer rapidement sont souvent susceptibles de faire du vent et de manipuler le bruit.

Lorsqu'un microphone fixe est nécessaire (p. ex., un podium ou une position d'annonceur), un goulot d'oie ou un microphone dynamique monté avec un motif cardioide fonctionne bien. Les microphones de fusil à feu sur une boom sont utilisés lorsque le sujet ne peut pas tenir un micro, comme lors de la capture audio d'un interprète à distance. pare-brise ou chat mort et envisager filtre à passe-haut actif pour couper le grondement à basse fréquence.

Pour des conditions extrêmes (pluie, poussière, humidité élevée), certains microphones dynamiques sont conçus avec des membranes étanches ou construction lourde. Vérifiez les cotes environnementales du fabricant si la diffusion implique des conditions météorologiques défavorables.

Rapports sur la Camera et sur le terrain

Les reporters de terrain ont besoin d'un audio qui correspond au cadre visuel. Les microphones Lavalier clip sur le collier de talent et restent cachés, fournissant un audio cohérent au fur et à mesure que le présentateur se déplace. Système de laveuse sans fil (par exemple, Série Sennheiser Evolution ou Choure ULX-D) donne au journaliste la liberté de marcher et de faire des gestes sans fil de fuite.

Cependant, les lave-linge peuvent être sensibles aux bruits de roulis et de respiration des vêtements. L'enfilage du câble sous la chemise et l'utilisation d'un clip de cravate peuvent réduire la friction. Rode VideoMic Pro ou Sennheiser MKE 600) fournit un son plus directionnel et peut prendre des sujets d'entrevue à distance tout en rejetant le bruit de fond de la circulation ou des foules.

Dans les situations où on utilise à la fois un lavanier et un fusil de chasse, il est courant d'enregistrer les deux pistes et de se fondre dans la postproduction. Le micro lapel donne une clarté vocale, tandis que le fusil capture la texture ambiante qui ajoute du réalisme à la scène.

Baladodiffusion et vidéoconférence

La diffusion à distance a fait de la baladodiffusion et de la vidéoconférence un segment important. Pour un seul hôte dans un studio d'accueil, un microphone de condensateur USB (par exemple, Yeti bleu ou ROUTES NT-USB) simplifie la configuration, bien que les podcasters professionnels utilisent souvent un microphone dynamique XLR comme le MV7 Pour les spectacles multi-personnes, un microphone dynamique par personne avec une interface de mixage réduit les saignements.

Pour la visioconférence dans les salles de conférence, microphones frontières (p. ex. MX395Les modèles de pick-up omnidirectionnels ou grand-angle sont typiques dans ces paramètres, mais un placement attentif est nécessaire pour éviter l'écho et la rétroaction.

Accessoires et montage

Le meilleur microphone au monde sonnera pauvre si elle n'est pas correctement montée ou protégée contre les vibrations et le vent. Les accessoires essentiels pour les microphones de diffusion comprennent:

  • Monts de choc : Isolez le microphone des vibrations mécaniques (p. ex., pas, bourrasques de bureau). Particulièrement important pour les microphones à condenseur.
  • Filtres à pop : Attachez-vous au microphone ou au support pour réduire les sons plosifs (p, b, t). Essentiel pour le travail en studio.
  • Pare-brise: Couvertures en mousse ou en fourrure qui réduisent le bruit du vent et de l'haleine. Différentes densités pour différents environnements : mousse pour une utilisation intérieure légère, fourrure pour un vent lourd à l'extérieur.
  • Les pôles et les supports de boom : Un support en C robuste avec bras de flèche est standard pour les microphones en hauteur ou hors caméra.
  • Câbles et connecteurs: Câbles XLR de qualité avec un bon blindage pour éviter les interférences RF.
  • Alimentations fantômes : Pour les microphones à condenseur, assurez-vous que votre mixeur ou interface fournit des alimentations propres 48V. Des alimentations externes dédiées peuvent être utilisées pour les configurations en studio.

Lorsqu'on construit un kit de diffusion, on investit dans des supports et des câbles fiables, souvent en panne avant le microphone. Un support de choc trop lâche ou un câble avec un joint à souder à froid peut provoquer des abandons audio intermittents pendant une diffusion en direct.

Essais et mise en place des meilleures pratiques

Avant de passer en direct, testez toujours le microphone dans l'environnement réel de diffusion. Placez le microphone à la distance optimale – généralement de 15 à 30 cm de la bouche – de 6 à 12 pouces pour les micros les plus dynamiques et les plus condensateurs. Ajustez le gain au mélangeur de façon à ce que le signal atteint un pic autour de -6 dB à -3 dB, laissant la salle de tête pour une sonorité inattendue.

Faites un enregistrement silencieux et écoutez sur des écouteurs de qualité. Vérifiez que le bruit de fond, la sibilance ou le rouble basse fréquence. Si vous utilisez un micro de fusil, vérifiez que le motif de la prise est correctement orienté sur le sujet.

De nombreux radiodiffuseurs effectuent également des émissions de télévision, de télévision et de télévision. essai multipiste Pour confirmer que l'enregistrement audio correspond à la position vidéo (synchronisation des clips).Dans la production audio numérique, de petits retards peuvent être introduits par les systèmes sans fil ou les mixeurs numériques – ceux-ci devraient être corrigés par la poste ou par compensation de latence.

Enfin, entretenir un microphone de secours ou un système de sauvegarde (p. ex., une deuxième chaîne avec un micro différent). La redondance est une pratique courante dans la diffusion professionnelle pour éviter la mort d'air en cas de panne d'équipement.

Conclusion

Le choix du microphone adapté à un environnement de diffusion est un équilibre entre le type de microphone, les spécifications techniques, les conditions environnementales et le budget. Les microphones dynamiques excellent dans des situations durables et bruyantes, tandis que les microphones condenseurs fournissent des détails supérieurs pour le travail en studio contrôlé.

Pour plus de détails, consulter les guides du fabricant, tels que le Shure Microphone Basics, Les motifs de ramassage de Sennheiser expliquéset les Guide de sélection des microphones Audio-Technica. Avec la pratique et le bon équipement, votre audio de diffusion peut rivaliser avec celui de n'importe quel réseau majeur.