Supports de choc pour micros à fusil dans la production cinématographique

Bien qu'un microphone de fusil de chasse de haute qualité capte le son ciblé d'une direction donnée, il capte également toutes les vibrations qui traversent le poteau de flèche ou le système de montage de la caméra. Un montage antichoc n'est pas un accessoire, mais un outil audio nécessaire. En découplant mécaniquement le microphone de son support, un montage antichoc filtre les bruits de basse fréquence, les bruits de manipulation et les pas qui ruineraient autrement une prise. Ce guide examine le rôle critique des supports antichoc, ce qu'il faut chercher et les meilleures options disponibles pour les microphones de fusil utilisés dans la production de films professionnels.

Pourquoi un choc est essentiel

Les microphones à fusils sont conçus avec de longs tubes d'interférence pour créer un motif de pick-up hautement directionnel. Ce design les rend excellents pour rejeter le bruit hors-axe mais aussi extrêmement sensibles aux vibrations transmises par le support. Même une légère touche sur le poteau de boom ou une rafale de vent frappant le châssis peut produire des bruits bas de gamme audibles.

Un support de choc bien conçu utilise une suspension élastique – soit des bandes en caoutchouc, des anneaux en silicone, des ressorts en plastique lyre ou des fils de piano – pour isoler le corps du microphone de la plate-forme. Cet isolement réduit le bruit de manipulation de 20 à 30 dB ou plus, permettant aux mélangeurs sonores d'enregistrer un son plus propre en utilisant moins le filtrage post-production.

Facteurs à prendre en considération lors du choix d'un choc

Les supports de choc ne fonctionnent pas tous de la même façon avec chaque microphone. Les critères suivants aideront à réduire le champ.

Compatibilité et calibrage

Les microphones à fusils de chasse sont de diamètres différents, le plus souvent de 19 mm à 25 mm. Le montage doit s'accrocher correctement au corps du microphone sans trop serrer ou laisser le micro libre. Certaines montures sont universelles avec des anneaux réglables, tandis que d'autres sont adaptées à des modèles spécifiques (p. ex. Sennheiser MKH 416, Schoeps CMIT ou Rycote M/S).

Performance d'isolement de vibration

Les supports en caoutchouc sont abordables mais se dégradent avec le temps et la chaleur. Silicone fournit un amortissement constant mais peut être trop rigide pour les microphones légers. Le design breveté “lyre” par Rycote utilise des doigts en nylon renforcés de verre qui offrent un excellent isolement sur une large gamme de fréquences et jamais sag. Les suspensions en fil de piano (utilisées par Cinela) assurent un isolement quasi total mais sont plus lourdes et coûtent plus cher. Pour la production de films, la performance d'isolement affecte directement si vous pouvez utiliser un long boom sans bruit de boom.

Bâtir la qualité et la durabilité

Les montures en métal (aluminium ou acier) sont plus durables que le plastique, mais certains composites en nylon de qualité supérieure sont également exceptionnellement résistants. Les éléments de suspension eux-mêmes doivent être remplaçables sur le terrain. Cherchez des montures qui utilisent des vis captives et n'ont pas de tabs en plastique fragiles qui se cassent sous le stress.

Facilité d'utilisation sur ensemble

Le temps est argent pendant une prise de vue. Un bon support de choc vous permet d'insérer ou de retirer le microphone rapidement, souvent avec un simple verrou ou mécanisme de verrouillage. Le montage doit également s'accoupler facilement avec des poteaux de boom (via un filetage standard 3/8′′ ou 5/8′′) et en option avec une chaussure froide pour le montage de caméra.

Poids et facteur de forme

Pour les travaux documentaires de run-and-gun, les montages légers (moins de 100 grammes) sont préférés. Pour les travaux de studio ou de narrative où la stabilité de la boom compte le plus, une monture légèrement plus lourde et plus robuste est acceptable. Considérez également la longueur globale : certaines montures s'étendent au-delà du boîtier du microphone, mettant potentiellement le panier dans le cadre d'un grand plan.

Haut Shock Mount Commentaires

Les modèles suivants sont largement utilisés par les mixeurs sonores et les opérateurs de boom professionnels. Chacun a des forces pour des styles de tir spécifiques.

Série de montage de choc Rycote Lyre

Rycote est la norme d'or pour l'isolation des vibrations dans l'industrie du film depuis des décennies. Leur suspension “Lyre&rdquo remplace les bandes élastiques traditionnelles par des éléments en nylon renforcé de verre qui assurent une isolation constante et ne s'étirent jamais. Le système Lyre est livré en différentes tailles:

  • Rycote USM-L – Support universel léger pour micros de 19 à 25 mm. Peser seulement 36 g. Excellent pour les flèches.
  • Rycote InVision 7 & 8 – Conçu pour des fusils plus longs comme le Sennheiser MKH 416 ou 8060. Les lyres sont positionnés pour isoler le centre de gravité.
  • Rycote BBG / Kit BBC – Combine un panier modulaire (Base, Lyre, et Pare-brise). L'approche modulaire vous permet d'attacher un pare-brise à fourrure ou un pare-brise souple selon les conditions météorologiques.

Les lyres sont disponibles dans différentes rigidités (bleu, vert, rouge) pour correspondre au poids du micro. La suspension Rycote&rsquo est presque silencieuse, pas de caoutchouc qui creusait. A l'envers : le coût est plus élevé que les montures génériques, mais de nombreux mélangeurs de sons le considèrent comme un investissement unique. Site officiel de Rycote offre un tableau de compatibilité.

Rode WS6 et WS8 Pare-brise et montures de choc

Rode intègre leur support de choc série SM avec un pare-brise en fourrure synthétique. La WS6 s'adapte à la Rode NTG1, NTG2 et NTG3; la WS8 est pour la plus grande NTG4+. La suspension interne utilise quatre sangles élastiques qui assurent un isolement décent pour le prix. La combinaison est résistante aux intempéries et permet un échange rapide entre l'intérieur (pas de pare-brise) et l'extérieur en supprimant le revêtement de fourrure. Voir le WS6 sur le site Rode.- Oui.

Audio-Technica AT8415 et AT8416

Audio-Technica propose deux supports de choc professionnels : l'AT8415 pour ses fusils de la série 40 (par exemple AT4053b, AT4051b) et l'AT8416a pour les fusils de chasse plus grands comme le BP4073. Les deux sont dotés d'un cadre métallique avec une pince à ressort et une suspension élastique. Le cordon peut être remplacé s'il saigne. Ces supports sont lourds et robustes, mais les cordons élastiques peuvent transmettre le bruit si ce n'est pas uniformément tendu. Ils comprennent également un adaptateur rotatif pour supports de sol.

Monts de pinces K-Tek K-SM de la série

K-Tek est connu pour ses poteaux de boom, mais ses supports de choc de la série K-SM sont préférés des mixeurs sonores documentaires. Les versions K-SM (Small) et K-SM 25mm utilisent une pince à deux pièces qui s'accroche au canon micro sans serrer la zone de la capsule. La suspension utilise des anneaux O plutôt que des bandes complètes, offrant un isolement décent dans un paquet compact et léger. La base a un filetage 3/8′′ intégré et un adaptateur 5/8′′′. Le mécanisme de libération rapide permet des changements rapides – idéal pour le run-and-gun. Cochez la page K-Tek-SM- Oui.

Cinela Supports suspendus pour fils de piano

Cinela est un fabricant français qui utilise des suspensions pour piano pour réaliser une isolement quasi totale. Leurs modèles comme le Leonard (pour Schoeps CMIT) et le CINELA 53 (pour Sennheiser 416) sont communs sur des jeux de films haut de gamme. Les fils découplent le micro du montage avec une précision extrême, éliminant le bruit de manipulation même lors de mouvements rapides de boom. L'assemblage du fil est protégé par une cage métallique. Les supports Cinela sont chers et plus lourds que les solutions de remplacement basées sur lyre, mais pour un son de qualité studio, ils fixent la norme. Visitez le site de Cinela. pour leur portée.

Sennheiser MZH 600 / Monts de choc MZW

Les supports officiels Sennheiser pour la série MKH 600 (et compatibles) utilisent un design panier avec quatre bandes élastiques. La MZH 600 est une option simple et abordable qui fonctionne bien avec les MKH 416, 8060 et 7060. Elle a un verrou XLR et un filet 3/8′′. Les bandes sont remplaçables, mais le fermoir plastique de montage peut devenir fragile. Pour les utilisateurs de Sennheiser qui veulent un ajustement direct sans adaptateurs, c'est un bon choix. La MZW est la version pour la série 8000 et comprend un pare-brise.

Scénarios spécialisés

La meilleure monture de choc dépend de l'endroit et de la façon dont vous tirez.

Dialogue intérieur vs Ambiance extérieure

Pour les scènes intérieures, un support lyre léger (comme le Rycote USM-L) ou un support en silicone (comme le Sennheiser MZH) est suffisant car le principal souci est le bruit de maniement de la boom-op. En extérieur, vous avez également besoin de protection contre le vent. De nombreux supports antichocs (Rycote BBG, Rode WS6, offres Cinela) intègrent des pare-brise. Si vous possédez déjà un blimp séparé, un simple montage antichoc sans fourrure peut être très bien.

Fusils de chasse à caméra

Lorsqu'un fusil est monté sur la chaussure chaude de la caméra, les vibrations de la caméra des moteurs internes, la manipulation de l'opérateur et la marche sont sévères. Une suspension très douce est nécessaire. Les kits de montage de la caméra Rycote Lyre ou les versions de montage de la caméra Cinela sont recommandés.

Booms légers contre des pôles de studio lourds

Un support léger (moins de 50g) permet d'équilibrer le poteau. Pour des poteaux plus longs ou des fusils plus lourds (par exemple Schoeps CMIT 5U), utilisez un support qui place la suspension au centre de gravité du micros pour éviter les traînées.

Montage et réglage des meilleures pratiques

Même le meilleur montage de choc échouera si utilisé incorrectement.

  • Équilibrez le microphone – Positionner le support de façon à ce que le poids du poteau de flèche soit centré. Un micro déséquilibré couple la suspension et peut provoquer une résonance de fréquence inférieure.
  • Gérer le câble XLR – Utilisez le clip de câble fourni ou attachez une petite boucle près du support pour empêcher le câble de tirer sur le boîtier du micro. Un câble taut peut transmettre des vibrations directement au support de choc.
  • Éviter le surresserrement – Les poignées avec les vis à pouce doivent être serrées, non pas manivelles. Le sur-resserrement peut écraser le canon micro ou déformer la suspension.
  • Vérifier l'état de suspension avant chaque prise de vue – Bandes élastiques perdent la tension. Les doigts lyres peuvent craquer après une chute dure. Les fils de piano peuvent se détacher.
  • Utiliser un support de choc même dans des environnements contrôlés – De nombreux mélangeurs de sons maintiennent le support sur même lorsque le micro est sur un support de sol. Les pas à travers le sol et les vibrations CVC peuvent voyager sur le support.

Entretien et longévité

Les montures de choc ont l'expérience de porter des élastomères, des ressorts et des fils. Voici comment les garder en action.

  • Nettoyer après les pousses humides – Le sel de la sueur ou de la pluie peut corroder des pièces métalliques. Rincer avec de l'eau douce et sécher.
  • Entreposer dans un environnement sec, room-temp – La chaleur extrême accélère la dégradation du caoutchouc.
  • Remplacer les bandes élastiques chaque année – Plus souvent si vous tirez fortement dans les climats chauds. Stock de réserve dans votre kit.
  • Filés métalliques à lubrifiant – Utilisez une petite goutte d'huile de machine légère sur le fil de montage pour éviter la saisie.
  • Inspecter les lyres pour les fissures – Rycote lyres peut développer la fatigue après des années; ils sont remplaçables par l'utilisateur.

Certains magasins de son offrent des kits de reconstruction pour les supports populaires. Un montage de qualité antichoc devrait durer à travers de nombreuses productions avec le soin approprié.

Considérations budgétaires et solutions de rechange pour le bricolage

Les supports de choc professionnels vont de 50 $ (Sennheiser MZH de base) à plus de 400 $ (Cinela Leonard avec pare-brise).

  • Movo VXR-SM – Un montage universel en bande de caoutchouc de moins de 20$. Fonctionne pour la plupart des fusils de 19-25mm. L'isolement est acceptable pour les tirs statiques, mais le sag bande est un problème les jours chauds.
  • Pyle PMKSH35 – Stramp métallique robuste avec cordons élastiques. Environ $25. Decent pour fusils de chasse courts sur la caméra, mais l'élastique est raide.
  • Supports de quincaillerie bricolage – Une petite pince en métal avec des joints O en silicone peut être truquée, mais l'isolement est incohérent et le montage peut ne pas survivre à une production complète.

Si vous pouvez allonger votre budget, un Rycote InVision ou un K-Tek K-SM d'occasion fournit des résultats professionnels à un prix inférieur à celui des nouveaux supports haut de gamme. Investir dans un montage de qualité est moins cher que de re-shooter un son médiocre.

Examens finaux

Pour la réalisation de films narratifs, où la clarté du dialogue est essentielle, choisissez une monture avec une grande isolation par vibrations comme les systèmes Rycote Lyre ou Cinela piano-file. Pour le travail documentaire et les nouvelles, la combinaison de l'isolement et de la configuration rapide dans le K-Tek K-SM ou Rode WS6 est plus sensée. Vérifiez toujours la compatibilité avec votre microphone et son poids, et ne sautez jamais la monture pour économiser une minute sur le plateau, cette minute se transforme en heures de réduction du bruit en poste.

Le son est la moitié de l'image. Un montage de choc approprié assure que l'autre moitié est etrquo;t gaspillé.