Pourquoi Studio surveille la matière pour Dolby Atmos

Contrairement à la stéréo, où votre scène sonore est limitée à deux canaux, les mixages immersifs doivent placer les sons avec précision dans un espace 3D – au-dessus, derrière et à côté de l'auditeur. Si vos moniteurs introduisent la coloration, les erreurs de phase ou une mauvaise imagerie, ces signaux spatiaux deviennent flous, et votre mix ne se traduira pas correctement aux systèmes de lecture des consommateurs. Les meilleurs moniteurs studios pour Dolby Atmos offrent une réponse particulièrement plate en fréquence, une large dispersion et une direction contrôlée de sorte que chaque pan, élévation et queue réverbatrice atterrissent exactement là où vous le souhaitez.

Dans ce guide, nous plongeons dans les spécifications techniques qui comptent le plus, examinons les moniteurs les plus performants sur le marché, et vous expliquons comment mettre en place un système de surveillance qui répond aux normes de certification rigoureuses de Dolby. Que vous construisiez un nouveau studio immersif ou que vous mettiez à niveau votre configuration stéréo existante, les informations ci-dessous vous aideront à faire un investissement éclairé.

Spécifications clés pour les moniteurs Dolby Atmos

Chaque moniteur haut de gamme n'est pas adapté pour le mélange immersif. Dolby , les spécifications officielles pour le suivi dans une salle de mélange certifiée (voir Lignes directrices Dolby Atmos) décrivent plusieurs paramètres critiques. Voici les plus importants à évaluer:

Réponse de fréquence et cohérence de phase

Une réponse large et plate est essentielle, mais pour une cohérence de la phase de travail immersive devient également critique. Les moniteurs à source ponctuelle, soit coaxiale, soit concentrique bien optimisé, préservent la relation de synchronisation entre les fréquences, garantissant qu'un son balayé de gauche à droite ou de l'avant à l'arrière reste stable sans les artefacts de filtrage de peigne.

Dispersion et Directivité

Pour ce faire, les moniteurs phares utilisent des guides d'ondes ou des arrangements coaxiaux. Pour Atmos, les moniteurs phares utilisent des guides d'ondes ou des dispositifs coaxiaux. La dispersion verticale devrait idéalement être symétrique de l'axe principal pour éviter les déplacements artificiels de l'altitude.

Puissance, salle de tête et gamme dynamique

Les mélanges Dolby Atmos peuvent avoir d'énormes balançoires dynamiques, de l'ambiance calme à une explosion à grande échelle. Les moniteurs dotés d'une réserve de marche adéquate, généralement 200 W ou plus par conducteur, veillent à ce que les transitoires restent propres et non enclenchés. 85 dB SPL avec 20 dB de salle de tête (105 pics dB) à la position d'écoute, comme recommandé par Dolby.

Connectivité et DSP

Les studios immersifs modernes exigent une connectivité flexible. Les entrées numériques XLR et AES/EBU sont standard, mais de nombreux professionnels préfèrent désormais les moniteurs avec une correction DSP et une correction de pièce intégrée (p. ex. Géléc , GLM ou Neumann , MA-1). Ces systèmes vous permettent de calibrer les moniteurs à l'acoustique de votre pièce, de corriger les effets de bordure et même d'aligner le temps d'arrivée entre différents haut-parleurs dans un système multicanal, un grand sauveur de temps pour les installations Atmos.

Haut de Studio Moniteurs pour Dolby Atmos et Immersive Audio

Après de nombreux tests dans des studios et des sessions d'écoute professionnels Atmos, les modèles suivants se sont révélés comme des outils fiables pour créer des mélanges immersifs. Ils ne sont listés dans aucun ordre particulier; chacun excelle dans un aspect différent de la chaîne de surveillance.

1. Neumann KH 310

Le Neumann KH 310 est un moniteur actif à trois voies qui est devenu un agrafe dans de nombreuses salles Dolby Atmos. Son woofer de 8 pouces, son intermédiaire de 5 pouces et son tweeter de 1 pouce fournissent une réponse de fréquence de 34 Hz à 21 kHz (±3 dB) avec une linéarité exceptionnelle. distorsion extrêmement faible La basse est serrée et articulée, ce qui aide à ancrer le canal des effets de basse fréquence (LFE) sans hémorragie dans la gamme moyenne. De nombreux ingénieurs associent le KH 310 au subwoofer Neumann KH 870 pour étendre l'extrémité inférieure jusqu'à 20 Hz et manipuler le canal LFE .1. Pour un examen détaillé, voir Son sur Sound-S Neumann KH 310 examen- Oui.

2. Adam Audio S3H

Adam Audio a conçu le S3H spécifiquement pour les applications immersive et ambiophonique. Son pilote coaxial mi-range/tweeter (le tweeter X-ART avec un pilote mi-range autour de lui) crée une vraie source ponctuelle, éliminant les différences de temps d'arrivée entre les fréquences moyennes et élevées. Cela rend le S3H remarquable pour placer des sons dans le plan de hauteur : un objet qui passe au-dessus de votre tête reste dans un endroit stable et ciblé plutôt que de se frotter à travers le tableau. Le S3H dispose également de la technologie Adams Super-Woofer, avec deux woofers de 7 pouces qui déplacent d'énormes quantités d'air pour un bas-bord de 34 Hz. Le DSP intégré permet d'apparier la pièce via le logiciel inclus. Cependant, sa S3H est un grand moniteur lourd; elle nécessite un support robuste ou un montage sofit, et son SPL maximal de 115 dB offre une grande salle de tête pour même les mélanges Atmos les plus dynamiques.

3. Forme focale 65

La Focal Shape 65 est un moniteur bidirectionnel compact qui frappe bien au-dessus de sa taille. Il utilise un woofer de 6,5 pouces et un tweeter béryllium de 1 pouce, offrant une réponse de fréquence jusqu'à 50 Hz. Pour les configurations Atmos qui comprennent un subwoofer dédié (qui est presque obligatoire pour le canal LFE), la Shape 65 sert d'excellent haut-parleur principal, en particulier pour les positions proches du champ. neutre et non coloré La forme 65 présente également un design à port arrière avec Focal - -Tuned Mass Damper - pour réduire la résonance de l'armoire. Bien qu'elle ne dispose pas de l'extension extrêmement basse fréquence des écrans plus grands, sa précision d'imagerie et son accessibilité lui font un choix populaire pour les studios Atmos sur un budget, surtout lorsqu'il est associé au subwoofer Focal Sub 12.

4. Genelect 8361

La série Ones, en particulier la 8361, est devenue la référence pour la surveillance audio immersive dans de nombreux studios de premier plan dans le monde. La 8361 utilise un design coaxial avec un tweeter de 1 pouce et un milieu de 3,5 pouces nichés à l'intérieur d'un woofer de 8 pouces, tous pilotés par le guide d'onde exclusif de contrôle de la direction maximale (MDC). Cela donne une réponse hors axe extrêmement fluide et une cohérence de phase exceptionnelle. La basse s'étend à 30 Hz sans sous-woofer, et avec le sous-waofer 7360, vous pouvez calibrer le système dans votre pièce à l'aide du logiciel GLM de Genelec. Le système GLM peut gérer jusqu'à 30 haut-parleurs dans un réseau unique, mesurer et aligner automatiquement les niveaux, les retards et l'égalisation pour chaque canal. Genelects Page Ones- Oui.

5. ATC SMC25A Pro

Le SCM25A Pro est un moniteur à trois voies qui combine le légendaire pilote de milieu de gamme à dôme souple ATC (le même utilisé dans leurs écrans principaux qui coûte des dizaines de milliers) avec un boîtier basse-réflex capable d'extension 45 Hz. La clarté moyenne de SCM25A est sans doute la meilleure de sa catégorie, permettant aux ingénieurs d'entendre des détails de minute dans les canaux arrière et hauteur qui pourraient être perdus sur d'autres moniteurs. L'amplificateur propriétaire packe 200 W par pilote, fournissant une salle de tête exceptionnelle. écoute critique où vous devez évaluer le timbre et le placement spatial avec précision chirurgicale.

6. Kii Audio Seven

Le Kii Audio Seven (et son système de subwoofer BXT) est un concurrent relativement nouveau mais rapidement adopté dans le monde audio immersif. Chaque Kii Seven contient six pilotes, dont deux woofers face à l'avant, deux faces latérales et deux faces arrière, commandés par DSP pour créer un motif de dispersion cardioide. Cela réduit considérablement les réflexions arrière et latérales, ce qui rend les sept moins sensibles à l'acoustique de la pièce. Pour le mélange Atmos, cela signifie que vous pouvez placer les moniteurs plus près des murs sans modes de chambre excitants, et le champ sonore reste cohérent même dans les pièces non traitées. Les sept offrent une réponse à fréquence plate de 30 Hz à 25 kHz. Son DSP intégré comprend également un outil d'étalonnage complet qui peut intégrer les rendeurs Dolby Atmos. De nombreux professionnels considèrent le Kii Seven comme l'un des moniteurs les plus précis et les plus révélateurs jamais créés pour le travail immersif.

Les subwoofers : la fondation du canal LFE

Les spécifications de Dolby Atmos exigent un canal dédié à .1 Effets de faible fréquence qui peut reproduire du contenu jusqu'à 20 Hz. Même les plus grands moniteurs à portée complète bénéficient souvent d'un subwoofer pour gérer cette extension sans forcer les haut-parleurs principaux.

  • Alignement de la phase et des délais qui peut être ajusté en incréments de 0,1° (la plupart des subwoofers numériques le permettent via un logiciel).
  • Entrées multiples (XLR, RCA) et la capacité à s'intégrer à un réseau croisé.
  • Capacité de sortie élevée—au moins 115 dB SPL à 20 Hz pour éviter toute distorsion sur les effets de basse forte.

Les sous-woofers recommandés pour Atmos comprennent Neumann KH 870 (qui s'associe parfaitement avec le KH 310), Genelec 7360 (optimisé pour la série Les Uns), Adam Sub15et les Sous-programme 12 de la coordination. De nombreux studios utilisent également plusieurs subwoofers (par exemple, deux ou quatre) pour même éteindre la réponse basse dans la pièce, en particulier dans les grandes étapes de mélange.

Mise en place d'un système de surveillance Dolby Atmos

Avoir les meilleurs moniteurs n'est que la moitié de la bataille. L'installation et l'étalonnage appropriés sont essentiels pour répondre aux normes de certification de Dolby et assurer la traduction de vos mixes. Voici un aperçu étape par étape pour une configuration typique 7.1.4:

1. Placement du Président

  • Les haut-parleurs avant gauche et droit doivent être placés à 30 degrés hors de l'axe de la position d'écoute centrale, à hauteur de l'oreille.
  • L'enceinte centrale doit être directement au-dessus (ou derrière) de l'affichage vidéo à la même hauteur.
  • Les bordures latérales vont à ± 90 degrés, légèrement au-dessus de la hauteur de l'oreille (entre 15 et 30 degrés d'altitude).
  • Les environnements arrière sont à ±145 degrés, encore au-dessus de la hauteur de l'oreille.
  • Les haut-parleurs (deux paires) sont placés dans le plafond directement au-dessus de la zone d'écoute, généralement à 35 et 110 degrés azimut, avec une élévation de 45 degrés de l'auditeur.

Tous les haut-parleurs doivent être alignés dans le temps de sorte que le son de chaque canal arrive aux oreilles de l'auditeur au même instant pour une distance donnée. Utilisez un micro et un logiciel de mesure (p. ex. REW, Systune) pour régler les retards.

2. Étalonnage et correction en salle

Dolby recommande une cible d'étalonnage de 85 dB SPL (pondéré en C, lent) par canal Avec le bruit rose, et le canal LFE 10 dB plus haut (95 dB SPL). Utilisez le DSP intégré de vos moniteurs ou un processeur externe comme Trinnov ou Dirac pour aplatir la réponse de fréquence et ajuster le timing. Pour les moniteurs sans DSP, considérez des égaliseurs analogiques ou des crossovers numériques. Après calibration, faites un test d'écoute avec les tons de test officiels Dolby , et le matériel de référence connu (p. ex., les mélanges Atmos de Dolby Labs).

3. Niveaux de surveillance et position d'écoute

La surveillance de Dolby Atmos devrait être effectuée à un niveau de référence cohérent pour s'assurer que les mixes se traduisent dans les salles de cinéma. 89 dB SPL Niveau d'étalonnage (comme utilisé dans les grands studios de film). Assurez-vous que la position d'écoute est équidistante de tous les haut-parleurs, idéalement au centre du spot sucré. Utilisez une chaise rigide et non réfléchissante pour éviter la coloration du siège lui-même.

Conclusion

Choisir des moniteurs studio pour Dolby Atmos ne consiste pas seulement à dépenser plus d'argent, mais aussi à choisir des moniteurs avec la bonne combinaison de réponse de fréquence, de directivité, de tête de lit et de flexibilité de calibration pour votre pièce. Le Neumann KH 310, Adam S3H, Focal Shape 65, Genelec 8361, ATC SMC25A Pro et Kii Audio Seven représentent le meilleur courant de classe, chacun servant différents workflows et budgets.

Pour plus de détails, consulter Dolby , les spécifications officielles Atmos et cette plongée technique profonde sur Resolution Magazine- Oui.