Comprendre les commentaires et pourquoi le ramassage direct compte

La rétroaction audio et la mise en scène;ce qui perce, augmente la pression ou la pression; est l'un des problèmes les plus perturbateurs dans le son et l'enregistrement en direct. Il se produit quand un microphone prend le son d'un haut-parleur, l'amplifie et le renvoie par l'intermédiaire du haut-parleur, créant une boucle auto-durante qui augmente rapidement en volume jusqu'à ce que le système atteigne sa limite.

Le bon modèle, d'un autre côté, agit comme un filtre acoustique, vous permettant de capturer seulement ce que vous voulez et de rejeter tout le reste. Cet article fournit un regard complet et de niveau technique sur les modèles polaires du microphone et comment chaque type influence le comportement de rétroaction dans les performances en direct, la diffusion et les environnements studio.

Quels sont les modèles polaires du microphone?

Les motifs polaires sont des représentations graphiques d'une sensibilité directionnelle du microphone et des micros. Ils sont mesurés en plaçant un microphone dans une chambre anéchoïque et en tournant une source sonore autour de lui à une distance fixe, en enregistrant le niveau de sortie à chaque angle. Les données résultantes sont tracées sur un graphique polaire, avec la capsule du microphone au centre et la sensibilité montrée en fonction de l'angle.

La forme de ce graphique vous indique comment le microphone se comportera lorsque le son arrivera de l'avant (0 degrés), des côtés (90 et 270 degrés) et de l'arrière (180 degrés).Les principaux modèles utilisés dans l'audio professionnel sont omnidirectionnels, cardioides, supercardioïdes, hypercardioïdes et bidirectionnels (figure-huit). Chaque modèle a un compromis distinct entre le rejet hors-axe, l'effet de proximité et le pick-up arrière.

Terminologie clé

  • En ligne: Son en arrivant directement devant le microphone (0 degrés). C'est la direction de sensibilité maximale.
  • Hors axe: Son en arrivant de tout autre angle que directement devant.
  • Rejet: La quantité par laquelle le microphone atténue le son en provenance d'une direction particulière, mesurée en décibels (dB).
  • Prise arrière: Sensibilité à 180 degrés. Certains motifs captent intentionnellement le son arrière; d'autres le rejettent entièrement.
  • Effet de proximité: Un boost de la réponse basse fréquence qui se produit quand un microphone directionnel est placé très près de la source sonore.

Comment les motifs polaires brisent la boucle de rétroaction

La rétroaction nécessite trois éléments : un microphone, un amplificateur et un haut-parleur, tous connectés en boucle. Le microphone capture la sortie de l'enceinte, l'amplificateur la stimule et le projette à nouveau. La boucle devient instable aux fréquences où le système gagne en dépassant l'isolement acoustique entre le micro et l'enceinte.

Les motifs polaires empêchent les retours en introduisant rejet acoustique Si vous pouvez positionner le microphone de façon à ce que le haut-parleur tombe dans une zone d'atténuation significative, vous réduisez efficacement le gain appliqué à cette sortie haut-parleur etrsquo; ce qui rend la boucle beaucoup plus difficile à maintenir. Un microphone directionnel ne rend pas le système sonore plus puissant et plus sélectif.

Par exemple, considérez un chanteur utilisant un microphone cardioid sur une scène avec des moniteurs de sol. Le microphone est le plus sensible à la bouche du chanteur et des squo; le moniteur de sol est généralement placé en dessous et légèrement derrière le microphone. Un motif cardioid rejette le son de l'arrière par 15 et ndash;25 dB, ce qui signifie que le microphone entend le moniteur aussi calme que le vocaliste. Cela permet à l'ingénieur d'augmenter le gain global du système sans déclencher de rétroaction.

Plongée profonde : les cinq motifs polaires primaires

Omnidirectionnel

Un microphone omnidirectionnel est tout aussi sensible au son de toutes les directions. Son graphe polaire est un cercle parfait. Ce motif n'a aucun rejet directionnel, ce qui signifie qu'il prend l'ambiance de la pièce, le bruit de la foule et les haut-parleurs à proximité tout aussi clairement que la source prévue.

Comportement de rétroaction : Dans un environnement sonore en direct, les microphones omnidirectionnels se nourrissent presque toujours avant les types directionnels au même niveau de gain. Cependant, ils ont deux avantages majeurs : aucun effet de proximité (réponse basse constante quelle que soit la distance) et le bruit de manipulation le plus faible de n'importe quel motif. Ils sont préférés pour capturer des instruments acoustiques précis dans des environnements de studio contrôlés, des enregistrements ambiants et des micros plus laves utilisés dans la diffusion et la mise en scène; à condition que le haut-parleur soit loin de tout moniteur.

Cas d'utilisation optimale: Enregistrement studio de guitare acoustique, piano, choeur et ambiance de salle. Utilisé également pour les microphones à couche limite (PZM) sur les tables de conférence.

Cardioïde

Le motif cardioide est nommé pour son tracé de sensibilité en forme de cœur. Il est le plus sensible au son arrivant de l'avant, a un rejet maximal à 180 degrés (l'arrière), et se roule progressivement à travers les côtés. Le rejet arrière typique est dans la gamme de 15 à 25 dB, selon la conception et la fréquence du microphone.

La cardioid est le cheval de bataille du renforcement sonore en direct car elle assure un bon équilibre entre le contrôle directionnel et la facilité de positionnement. L'angle d'acceptation large signifie que l'interprète n'a pas à tenir le microphone avec une extrême précision, mais le rejet arrière suffit pour placer un coin de moniteur derrière le micro avec une sécurité raisonnable.

Comportement de rétroaction : Les microphones cardio-oïdes sont beaucoup moins sensibles aux retours que les types omnidirectionnels. La limite clé est que le rejet n'est pas uniforme sur toutes les fréquences. Aux fréquences inférieures, le modèle cardio-idéal devient plus omnidirectionnel, ce qui signifie que les fréquences de basse d'un subwoofer ou d'un moniteur de sol peuvent toujours entrer dans le microphone de l'arrière.

Effet de proximité: Les microphones cardio-oïdaux présentent un effet de stimulation prononcé à basse fréquence lorsque la source se trouve à quelques pouces de la capsule. Ceci peut être utilisé de manière créative pour ajouter de la chaleur à une voix, mais il peut aussi causer de la boue si elle n'est pas gérée avec soin.

Supercardioïde et hypercardioïde

Les patrons de supercardioïdes et d'hypercardioïdes sont plus directionnels que les cardioides, offrant un rejet latéral plus important en échange d'un petit lobe de la prise arrière. Les différences sont précises:

  • Cardioïde: Rejet nul à 180 degrés (arrière direct).
  • Supercardioïde: Le rejet est nul à environ 120 degrés et 240 degrés. Un petit lobe arrière existe à 180 degrés, généralement 6 et une fois;10 dB vers le bas par rapport à l'avant.
  • Hypercardioïde: Rejet nul à environ 110 degrés et 250 degrés. Le lobe arrière est légèrement plus grand, généralement 8 etndash;12 dB vers le bas par rapport à l'avant.

L'avantage de ces modèles est qu'ils obtiennent un rejet front-side plus élevé que le cardioide, ce qui signifie qu'ils peuvent être orientés plus précisément vers une source sonore. Sur une scène forte avec de multiples instruments et moniteurs, un microphone supercardioïde peut isoler un vocaliste ou instrument plus efficacement qu'un cardioide standard.

Comportement de rétroaction : Comme les motifs de supercardioïde et d'hypercardioïde ont un petit lobe arrière, le microphone capte encore le son directement derrière et à un niveau beaucoup plus bas que le front. Cela signifie que vous devez faire attention de ne pas placer un moniteur directement à 180 degrés. Au lieu de cela, positionnez le moniteur à environ 120 degrés hors de l'axe (le rejet nul pour la supercardioïde) pour tirer pleinement parti du motif.

Microphones communs: Shure Beta 58A (supercardioïde), Audix OM5 (hypercardioïde) et Sennheiser e 945 (supercardioïde) sont des choix classiques pour les voix live dans des environnements à haute SPL.

Bidirectionnelle (figure-Eight)

Un microphone bidirectionnel est également sensible au son de l'avant et de l'arrière, avec un rejet maximal à 90 et 270 degrés (les côtés). Son motif polaire ressemble à une figure-huit. Ce motif est le plus souvent trouvé dans les microphones ruban et grand-diaphragme condenseur qui offrent des motifs interchangeables.

Comportement de rétroaction : Les microphones de la figure-huit offrent un excellent rejet latéral (généralement 25 et ndash;35 dB à 90 degrés), mais ils captent le son de l'arrière aussi clairement que l'avant. Cela les rend impropres aux applications sonores en direct où un moniteur est placé derrière le vocaliste. Cependant, ils sont très efficaces dans des scénarios spécifiques : par exemple, un vocable de la figure-huit peut être positionné de façon à ce qu'un instrument fort soit à 90 degrés (rejeté) tandis que deux vocalistes se font face sur les côtés opposés du vocable.

Effet de proximité: Les microphones bidirectionnels ont l'effet de proximité le plus fort de tout motif polaire. Se déplacer à l'intérieur d'un pouce d'un microphone ruban peut produire un énorme boost de basse, qui peut être musical ou problématique selon l'application.

Fusil de chasse (tube d'interférence)

Les microphones à fusils utilisent un tube d'interférence pour atteindre une directionalité extrême. Ils sont très directionnels sur l'axe mais développent des lobes complexes hors-axe, en particulier à des fréquences plus élevées. Les fusils à fusils ne sont pas généralement utilisés pour le visionnement en direct en raison de leurs colorations hors-axe, mais ils sont standard dans le film et la diffusion pour le fonctionnement de la boom.

Comportement de rétroaction : Les microphones à fusil peuvent obtenir un rejet frontal à arrière remarquable, mais leur réponse hors axe est imprévisible et souvent colorée. Dans un environnement contrôlé avec un objectif soigné, ils peuvent fournir un excellent isolement. Dans un contexte sonore vivant avec de multiples surfaces réfléchissantes, les lobes hors axe peuvent en fait augmenter la sensibilité de rétroaction par rapport à un supercardioïde bien placé.

Guide pratique : Choisir le bon modèle pour votre environnement

Renforcement sonore en direct

Pour les voix en direct, supercardioïde est généralement le meilleur choix pour les hauts-gain avant-feedback dans les environnements où le volume de scène est fort. Cardioïde standard est suffisant pour les étapes plus calmes et les artistes qui se déplacent beaucoup et ont besoin d'un plus grand point sucré. Hypercardioïde offre encore plus de rejet latéral mais nécessite un placement de moniteur plus précis.

Pour l'instrument en miking sur scène:

  • Frappe le tambour: Microphones dynamiques cardio-oid ou supercardioïdes (par exemple Shure Beta 52A, Audix D6) avec le rejet nul destiné aux moniteurs de sol.
  • Tambour à harnais: Dynamique cardioïde (par exemple, Shure SM57) positionnée à un angle de 45 degrés pour rejeter le déversement de hé-hat.
  • Amplificateur pour guitare: Dynamique cardioïde ou supercardioïde, positionnée au bord du cône de l'enceinte et inclinée pour rejeter le lavage de scène.
  • Guitare acoustique: Condenseur cardio-dépendant à petit diaphragme (par exemple Neumann KM 184) orienté vers la 12ème fret avec l'arrière vers le public.

Enregistrement studio

Dans le studio, la rétroaction est rarement préoccupante parce que les moniteurs sont placés derrière la zone de rejet du microphone et que les niveaux de volume sont contrôlés.

  • Omnidirectionnel: Utilisation pour capturer le son naturel de la pièce, éviter l'effet de proximité et réduire le bruit de manipulation. Excellent pour les chorales et les sections orchestrales.
  • Cardioïde: Par défaut pour la plupart des applications de mi-tour. Fournit une bonne isolation entre les instruments dans une pièce de live.
  • Graphique 8: Idéal pour les duos (un chanteur devant, un à l'arrière), et pour le rejet latéral d'un instrument fort. Également utilisé en encodage stéréo à mi-côté (M/S).
  • Supercardioïde/hypercardioïde: Utile lorsqu'un seul instrument a besoin d'être isolé au maximum des autres dans la même pièce, ou pour enregistrer dans un espace acoustique moins que idéal.

Diffusion et podcasting

Les podcasteurs et les radiodiffuseurs opèrent généralement dans des salles non traitées avec de multiples surfaces réfléchissantes. cardio-dépendant ou supercardioïde Le microphone dynamique (par exemple Shure SM7B, Electro-Voice RE20, Rode PodMic) est le choix standard car il rejette les réflexions de la pièce et le bruit du ventilateur de l'ordinateur alors que l'hôte parle près de la capsule.

Techniques avancées : Microphones multiples et interaction des motifs polaires

Lorsque plusieurs microphones sont utilisés simultanément, les motifs polaires interagissent de manière à aider ou à nuire à la prévention des retours. Deux microphones qui captent la même source sonore se combinent avec des annulations de phase et des ajouts qui peuvent créer un filtrage de peigne dépendant de la fréquence.

Règle 3 à 1

Une directive de longue date dans les configurations multi-miques est la règle de trois contre un : la distance entre deux microphones devrait être au moins trois fois la distance de chaque microphone à sa source prévue. Cela minimise l'annulation de phase et réduit le niveau de pick-up hors-axe dans chaque microphone. Bien que cette règle ait été développée pour les microphones cardio-idiens, elle s'applique de façon générale : un espacement plus étroit nécessite des modèles plus directionnels pour maintenir la séparation.

Placement de moniteur pour micros directionnels

L'efficacité de tout microphone directionnel dans la prévention de la rétroaction dépend entièrement de la position du moniteur par rapport aux lobes de rejet du microphone. Pour un microphone supercardioïde, le rejet nul est à environ 120 degrés hors-axe. Placer un moniteur à cet angle fournit le meilleur isolement possible. Une méthode simple est de se tenir à la position du microphone, regarder le moniteur, et faire tourner le microphone jusqu'à ce que le moniteur soit sur le côté plutôt que directement derrière la capsule.

Pattern polaire et placement de micros pour moniteurs

Motif polaire Meilleure position de l'écran Annexe
CardioïdeDirectement derrière micro (180°) Emplacement standard; zone de rejet arrière large
Supercardioïde120° hors axe (arrière-arrière)Lobe arrière à 180° peut provoquer une rétroaction si le moniteur est placé là
Hypercardioïde110° hors axe (arrière-arrière) Une fenêtre angulaire encore plus petite pour le rejet null
OmnidirectionnelPas de rejet effectif Utiliser des écrans dans les oreilles ou déplacer très loin
Graphique 890° hors axe (côté)Lobe arrière est aussi sensible que devant; évitez les moniteurs arrière

Scénarios du monde réel : cas de sélection de modèles

Scénario 1 : Vocalist principal avec des matelots de surveillance sur une scène de rochers loud

Problème : Le chanteur se tient directement devant un kit de batterie et des amplificateurs de guitare poussant haut SPL. Les moniteurs de sol sont placés aux pieds du chanteur et des squo, à environ deux pieds derrière le support du microphone.

Solution: Un microphone hypercardioïde portatif, comme le Audix OM5 ou le Sennheiser e 935, fournit le rejet latéral le plus élevé. Le coin de moniteur doit être placé à 110 degrés de l'axe avant du microphone et desrsquo;s (légèrement vers le côté plutôt que directement derrière). Le chanteur doit être entraîné pour maintenir une distance constante, car les motifs hypercardioïdes ont une zone de collecte sur l'axe plus étroite.

Scénario 2 : Guitare acoustique et Duo vocal avec un mono-écran

Problème : Deux interprètes partagent un moniteur placé sur le sol entre eux. Chacun utilise un microphone séparé pour la voix et la guitare.

Solution: Utilisez des microphones cardioid pour les micros vocal et instrumentaux. Placez le moniteur de façon à ce qu'il soit assis sur le côté de chaque microphone plutôt que directement devant ou derrière. Si le moniteur est directement entre les deux interprètes, il sera au point de 90 degrés pour les deux microphones—toujours dans la zone de prélèvement cardioid, mais avec 6–10 dB de rejet. Pour plus d'isolement, considérez les micros supercardioïdes avec les moniteurs placés à 120 degrés.

Scénario 3 : Enregistrement studio d'un Quatuor à cordes dans une pièce individuelle

Problème : Quatre joueurs de cordes occupent la même pièce, et vous devez capturer chaque instrument de manière propre sans hémorragie excessive entre les microphones.

Solution: Utilisez des condenseurs à diaphragme à supercardioïde (par exemple Schoeps MCC 6 avec capsule MK 41) placés près de chaque instrument, le rejet null étant destiné à l'autre lecteur le plus proche. Le lobe arrière d'un modèle de supercardioïde signifie que chaque microphone captera encore un peu de son directement derrière, de sorte que le quatuor devrait être disposé en demi-cercle avec les zones de rejet orientées vers l'extérieur.

Limites de la sélection des motifs polaires

Même les microphones les plus directionnels ont un rejet fini, et à certaines fréquences, le motif devient moins cohérent. Les facteurs qui réduisent l'efficacité de la prévention de la rétroaction fondée sur les motifs polaires comprennent :

  • Directivité dépendante de la fréquence: À basse fréquence, tous les microphones deviennent plus omnidirectionnels. Un microphone cardioide peut avoir seulement 6 etndash;8 dB de rejet arrière à 100 Hz, contre 20 dB à 2 kHz.
  • Réflexions et réverbération: Dans un espace très réverbérant, le son atteint le microphone sous de nombreux angles, contournant les zones de rejet prévues.
  • Microphones ouverts multiples: La somme de la prise hors-axe de plusieurs microphones peut créer une réponse polaire composite beaucoup moins directionnelle que n'importe quel micro individuel.
  • Péréquation: L'augmentation des fréquences où le profil du microphone est faible peut provoquer des réactions à ces fréquences.

Pour ces raisons, la sélection des motifs polaires doit être combinée avec le bon étalonnage des gains, la péréquation du système (fréquences de rétroaction en évidence) et le placement des moniteurs.

Ressources pour l'apprentissage continu

Pour approfondir votre compréhension des modèles polaires du microphone et de leur application dans la prévention des retours, explorez les ressources suivantes :

Traits clés

  • Les motifs polaires décrivent les endroits où un microphone est sensible et où il rejette le son. Ce contrôle directionnel est le principal mécanisme de prévention de la rétroaction.
  • Les motifs omnidirectionnels ne sont pas rejetés et doivent être évités dans les situations sonores où des moniteurs sont présents. Utilisez cardioide, supercardioïde ou hypercardioïde pour les chants et instruments vivants.
  • Les patrons de supercardioïde et d'hypercardioïde offrent un rejet latéral plus important que les cardioides, mais introduisent un lobe arrière qui doit être pris en compte lors de la mise en place des moniteurs.
  • Le placement du moniteur est critique : aligner le micro et les microsquo;s rejet nul (l'angle de rejet maximal) sur le haut-parleur. Pour le cardioide, c'est-à-dire directement derrière; pour la supercardioïde, il est d'environ 120 degrés hors-axe.
  • Dans le studio, la sélection des motifs polaires est davantage déterminée par la qualité tonale et la gestion des saignements que par la prévention des retours.
  • Aucun modèle ne fonctionne isolément. La structure de gain, la péréquation, le traitement de la pièce et l'interaction multi-microphone contribuent tous à la stabilité globale du système.

En comprenant comment chaque motif polaire façonne la relation acoustique entre le microphone, la source sonore et l'enceinte, vous gagnez la capacité de concevoir des systèmes sonores à la fois puissants et stables et sans la masse perturbatrice qui affecte les configurations moins préparées.