La capture d'un son extérieur de haute qualité est l'un des défis les plus exigeants en production. Le vent, la circulation, la foule et l'acoustique imprévisible peuvent rapidement transformer un enregistrement prometteur en bruit inutilisable. Bien que de nombreux facteurs influent sur la capture du son extérieur – sensibilité au micro, réponse à la fréquence et caractéristiques de manipulation – aucun n'est plus critique que la directionnalité. Comprendre comment un microphone réagit au son sous différents angles, connu sous le nom de son motif polaire, détermine directement si vous capturez un dialogue propre, une texture ambiante riche ou un mélange boueux de chaque son dans les environs.

Qu'est-ce que la direction du microphone?

La directionnalité du microphone décrit la sensibilité d'un microphone au son provenant de différentes directions par rapport à son avant (en axe) par rapport à ses côtés et à son arrière (en axe).Cette propriété est représentée graphiquement par un tracé polaire, qui montre le niveau de sortie du microphone en fonction de l'angle. Un motif parfaitement omnidirectionnel trace un cercle; un motif cardioide montre une courbe de sensibilité en forme de cœur, avec une sensibilité maximale à 0° (en face) et un minimum à 180° (en arrière).

Même lorsqu'un microphone directionnel rejette le son des côtés ou de l'arrière, il peut ne pas rejeter toutes les fréquences de façon égale. Les hautes fréquences sont plus directionnelles et peuvent être atténuées ou même cancelées par phase lorsqu'elles arrivent hors de l'axe, ce qui modifie la qualité tonale du son. Un microphone directionnel bien conçu maintient une réponse de fréquence constante à travers son angle de prise de vue, tandis que les modèles moins avancés peuvent introduire une qualité nasale ou creuse lorsque la source bouge légèrement. Par conséquent, choisir un microphone implique non seulement de choisir le bon motif polaire, mais aussi d'évaluer ses performances hors de l'axe – un facteur critique pour enregistrer des sujets en mouvement ou des prises de vue dans des conditions venteuses où la turbulence peut déplacer l'angle de la source sonore.

Types de modèles de ramassage de microphone

Microphones omnidirectionnels

Les microphones omnidirectionnels captent le son de toutes les directions. Leur tracé polaire est un cercle presque parfait. Parce qu'ils ne sont pas annulés des sons arrière ou latéraux, ils sont souvent les moins sensibles au bruit du vent – la pression du vent se construit uniformément sur le diaphragme, et l'absence de ports arrière élimine le -popping typique des rafales. Cela les rend étonnamment utiles dans certaines applications extérieures, telles que l'enregistrement ambiant, les paysages sonores naturels ou les techniques de paires stéréo comme les paires binaurales ou espacées.

  • Avantages: Sensibilité au vent la plus faible, réponse lisse hors axe, aucun effet de proximité (faible extrémité constante, quelle que soit la distance).
  • Inconvénients: Pas de rejet du bruit de fond, peu pratique pour la capture de son ciblée.
  • Utilisation optimale en extérieur: Enregistrements amboisiques/ambients, reproduction d'un sentiment de lieu, ou situations où le vent est sévère et vous avez besoin d'un enregistrement de sauvegarde de l'atmosphère globale.

Microphones cardio-oid

Les modèles cardioïdes sont le choix le plus courant pour le dialogue extérieur et le travail d'entretien. Le modèle est en forme de cœur, le plus sensible à l'avant (0°) et le moins sensible à l'arrière (180°). Le rejet latéral est modéré, habituellement en chute de 5 à 6 dB à 90° et atteint 15 à 25 dB de rejet à 180°. Cela rend les micros cardioides efficaces pour isoler un haut-parleur tout en permettant un certain saignement ambiant—utile pour le dialogue naturel qui ne se sent pas complètement isolé de son environnement.

  • Avantages: Bonne sensibilité avant, rejet modéré, polyvalent pour la musique et la parole, facile à positionner.
  • Inconvénients: Moins de rejet du bruit latéral par rapport aux modèles plus serrés, encore sensibles au vent lorsqu'il est utilisé sans pare-brise.
  • Utilisation optimale en extérieur: Voix rapprochée, podcasting ou streaming en direct en plein air, et entretiens à la main avec un vent minimal.

Microphones Supercardioïdes et Hypercardioïdes

Les modèles de supercardioïde et d'hypercardioïde sont plus étroits que les modèles cardioidés, ce qui permet de rejeter davantage les sons des côtés. La supercardioïde a son point mort ( rejet maximal) autour de 60° à 90° hors-axe des côtés, tandis que l'hypercardioïde pousse la nul plus loin vers environ 110° hors-axe, produisant un lobe avant plus serré mais introduisant un petit lobe arrière. Les deux modèles réduisent significativement le bruit ambiant par rapport au cardioide, ce qui les rend idéaux pour des endroits extérieurs modérément bruyants comme des entretiens de rue ou des panneaux extérieurs.

  • Avantages: Rejet latéral plus fort que cardioide, excellent pour isoler un sujet dans un bruit léger.
  • Inconvénients: Plus perceptibles coloration hors axe, lobe arrière peut capturer le son indésirable, effet de proximité accru (plosifs).
  • Utilisation optimale en extérieur: Dialogue extérieur sur les décors de films, commentaires sportifs, enregistrement de la faune à des distances modérées.

Microphones bidirectionnels (figure 8)

Les microphones bidirectionnels ont un motif --figure-8--, captant le son de l'avant et de l'arrière tout en rejetant les côtés. Leur lobe arrière est généralement de sensibilité égale à l'avant. Dans l'enregistrement extérieur, les micros figuratifs-8 sont moins fréquents parce qu'ils exposent les deux côtés au vent et au bruit ambiant. Cependant, ils peuvent être utiles pour des techniques spécifiques: l'enregistrement stéréo du côté médian (M-S), où un micro moyen bidirectionnel capture des informations latérales pour créer une image stéréo, ou pour des entretiens bi-sujets où deux personnes parlent dans les côtés opposés du même micro. Ils offrent également une capacité unique – le rejet du bruit latéral peut parfois placer le nul sur une route bruyante tout en captant le sujet et une seconde source lointaine.

  • Avantages: Excellent rejet latéral, utile pour les techniques stéréo, pick-up symétrique avant/arrière.
  • Inconvénients: Sensible au vent des deux extrémités, positionnement complexe, moins indulgent pour une utilisation à main.
  • Utilisation optimale en extérieur: Enregistrements ambiants M-S, entrevues de deux personnes (les uns face aux autres) ou prises de vues narratives spécialisées.

Microphones à fusil de chasse (Lobar/tube d'interférence)

Les microphones à fusils sont les plus orientés des conceptions courantes, utilisant un tube d'interférence (tuyau à fentes devant la capsule) pour produire un motif hautement directionnel, typiquement supercardioïde ou hypercardioïde avec des lobes frontaux extrêmement étroits. Plus le tube, le plus serré le motif et plus le rejet des sons hors-axe. Les fusils de chasse sont le choix pour le film et la télévision audio en extérieur parce qu'ils peuvent isoler une voix de plusieurs mètres de loin tout en rejetant la circulation, le vent et le murmure de foule – à condition que le vent n'est pas trop sévère.

  • Avantages: Directionnalité exceptionnelle, portée supérieure pour les sources éloignées, norme industrielle pour le dialogue avec les films.
  • Inconvénients: Très vulnérable au vent, le son hors axe est souvent coloré (filtrage de peigne en phase), des modèles de haute qualité coûteux, difficile à utiliser à l'intérieur en raison de réflexions.
  • Utilisation optimale en extérieur: Dialogue film/TV, entrevues documentaires à distance, enregistrement de la nature et de la faune.

Pourquoi la direction compte dehors

L'acoustique extérieure est fondamentalement différente des espaces intérieurs contrôlés. Il n'y a pas de murs pour isoler le son – seulement un vaste environnement ouvert où les réflexions arrivent du sol, des bâtiments, des arbres et du ciel. Le bruit non désiré est partout : le vent vibre la végétation et les membranes de microphone, le trafic éloigné construit un drone constant à faible inclinaison, les foules produisent un lavage chaotique de l'énergie moyenne. Un microphone avec une directionnalité insuffisante captera tout cela, noyant la source prévue dans une mer d'ambiance. Inversement, trop de directionalité peut rendre la source dénaturée, trop proche et déconnectée de son environnement.

Un autre facteur critique est la distance entre le microphone et la source sonore. Lorsque vous vous éloignez, le rapport du son direct au son réfléchi/réverbérant diminue. Les microphones directionnels, en particulier les fusils de chasse, fonctionnent en rejetant les réflexions hors-axe, vous permettant de travailler à plus de distances tout en maintenant la clarté. Cependant, cela se fait au prix d'une sensibilité accrue au vent et à la manipulation du bruit.

Réduction du vent et bruit de fond

Le vent est le seul ennemi de l'enregistrement extérieur. Même une brise légère peut créer un ronflement à basse fréquence qui envahit l'audio. Les microphones directionnels sont plus vulnérables parce que le vent induit des turbulences aux ports ou aux fentes; les microphones omnidirectionnels se portent mieux mais souffrent encore de bruit de friction.

  • Pare-brise: Les couvertures de mousse à cellules ouvertes sont la première ligne de défense pour les micros rapprochés. Ils brisent le vent, mais sont inadéquats pour les vents élevés ou les micros fusils de chasse.
  • Pare-brise Blimp: Un grand panier à cadre ouvert, recouvert d'un tissu acoustiquement transparent (généralement en nylon ou en polyester) entoure l'ensemble du microphone. Le panier crée une poche d'air fixe, et le tissu diffuse le vent avant d'atteindre la capsule.
  • Chats morts (Couvertures) : Une couverture de fourrure synthétique floue placée sur le blimp (ou directement sur le micro pour les petites unités) arrête les particules fines et diffuse davantage le vent. Les fibres longues piègent l'air et empêchent les changements rapides de pression de l'air.
  • Filtres à faible teneur en carbone: De nombreux enregistreurs et microphones audio comprennent un filtre passe-haut (p. ex. 80 Hz ou 120 Hz) pour atténuer le frottement à basse fréquence du vent. Utilisez-les judicieusement – trop agressif une coupe peut altérer la voix humaine.
  • Emplacement: Placez le microphone hors de la trajectoire du vent direct. Utilisez des barrières naturelles (bushes, murs, corps de personne) pour protéger le micro. Sur un poteau de boom, anglez le micro pour que le vent frappe le côté plutôt que la fente avant.
  • Contexte Réduction du bruit : Les motifs directionnels rejettent déjà le bruit latéral et arrière, mais vous pouvez réduire le bruit ambiant en choisissant l'endroit le plus calme, en enregistrant pendant les périodes moins occupées (p. ex. tôt le matin) et en utilisant une technique de caméra/boom lisse et non mobile pour éviter de manipuler le bruit.

Type de microphone correspondant à la situation d'enregistrement

Entretiens extérieurs (Nouvelles, Documentaire, Vlogs)

Pour les entrevues individuelles, un appareil portatif dynamique cardioide (p. ex. Electro-Voice RE20, Shure SM7B sur boom) ou un condenseur cardioide sur un petit boom (comme Rode NT5 avec pare-brise) fonctionne bien lorsque le micro est de 6 à 12 pouces de l'enceinte. Si le vent est présent, un pare-brise en mousse plus un filtre à faible coupe suffit souvent. Pour plus de distance, utilisez un fusil supercardioïde sur un boom avec un chat blimp et mort. Pour deux sujets, utilisez deux micros plus laves (cardioïde ou omnidirectionnel) placés sur le talent, combinés à un boom de référence.

Dialogue sur le film narratif (Pôle de Boom)

La pratique standard est un microphone de fusil à feu (court ou long, selon la pièce dans le cadre) sur un poteau de flèche, actionné par un opérateur de flèche dédié. La flèche est tenue juste hors cadre, visant la bouche de l'acteur. Le motif étroit de fusil à feu rejette le bruit hors caméra et acoustique de la pièce. La protection du vent est obligatoire : un blimp avec un chat mort. Pour le vent extrême, considérez un --coup de vent (en fourrure extra-longe) ou même enregistrez une piste de sécurité avec un micro omnidirectionnel placé près de l'acteur (par exemple, un lav corps-vein).

Enregistrement de la nature et de la faune

Les enregistreurs de sons animaliers utilisent souvent des microphones à canon à longue portée (par exemple Sennheiser MKH 816, Rode NTG8) ou des réflecteurs paraboliques pour capturer des sons faibles à de grandes distances. La direction est primordiale ici : vous voulez isoler un appel d'oiseau spécifique du fond de la forêt. Les fusils à feu sont fragiles dans le vent, donc un gros blimp est essentiel.

Musique en direct et événements extérieurs

Pour les concerts en plein air, les ingénieurs du son choisissent des microphones basés sur le type d'instrument et l'isolement requis. Les tambours à kick utilisent souvent des micros dynamiques hypercardioïdes (par exemple Shure Beta 52A) pour rejeter les saignements cymbales; les tambours à pièges peuvent utiliser une dynamique cardioide. Les micros vocal sont souvent cardioides ou supercardioïdes pour minimiser les réactions et les saignements d'autres moniteurs.

Commentaire sportif et enregistrement sur le terrain

Les diffuseurs sportifs se fient aux microphones pointés sur le terrain à distance, souvent avec de grandes bosses et des couvertures de fourrure. L'extrême directionnalité rejette le bruit de foule derrière le commentateur. Pour les entretiens sur le terrain, une dynamique cardioid portatif avec un pare-brise rigide est standard.

Considérations avancées

Stabilité du motif polaire dans le vent

Le vent crée non seulement des ronces, mais peut temporairement modifier le profil polaire des microphones directionnels. La turbulence modifie le gradient de pression à travers le diaphragme, provoquant le déplacement des points de rejet. Ceci est particulièrement problématique pour les fusils de chasse, où l'acoustique de fente d'interférences dépend de l'annulation précise de phase. Les microphones de haute qualité sont conçus avec des capsules robustes et des grilles de protection pour minimiser cet effet, mais dans des conditions de force de tempête, même le meilleur fusil de chasse fonctionnera mal.

Variations de la réponse de fréquence avec la direction

Comme mentionné, le son hors-axe est souvent coloré parce que le système acoustique du microphone affecte de manière disproportionnée les hautes fréquences. Les micros hypercardioïdes et les micros de fusils ont tendance à avoir une qualité -hollow ou --telephone-like-de-l'image lorsque les sons viennent des côtés. Pour maintenir un son naturel, positionner le microphone aussi près que possible de l'axe. Si le sujet se déplace hors du centre (par exemple, pendant une promenade-et-parler), la tonalité changera.

Effet de proximité

Les microphones directionnels, en particulier les cardioides, les supercardioïdes et les bidirectionnels, permettent d'obtenir un bond en basse lorsque la source sonore est très proche (quelques pouces). Cela peut faire des voix en plein air boueuses ou boueuses, où le vent ajoute déjà de l'énergie basse fréquence.

Manipulation des supports de bruit et de choc

Tout mouvement d'un microphone directionnel, qu'il soit à partir d'un poteau ou d'une main, génère un ronflement à basse fréquence parce que la masse du microphone se déplace par rapport à l'air. Ceci est amplifié par le motif directionnel. Un bon support de choc suspend la capsule du microphone à l'intérieur d'un berceau avec des bandes élastiques, le découplant des vibrations de montage.

Conclusion

Choisir la directionnalité du microphone pour l'enregistrement extérieur n'est pas une décision unique. Il faut équilibrer la nécessité d'isoler votre sujet contre l'interférence inévitable du vent, de la distance et du bruit ambiant. Les modèles omnidirectionnels offrent simplicité et sensibilité réduite au vent, mais au prix d'une hémorragie de fond. Les modèles cardioïdes permettent un équilibre pratique pour le travail en gros plan.

En fin de compte, le meilleur microphone extérieur est celui qui correspond à votre scénario spécifique : une interview rapprochée, un sujet sauvage lointain, ou un concert en direct. Toujours tester votre microphone et la combinaison de pare-brise dans l'environnement réel avant l'enregistrement critique. Comprendre que le motif polaire, la protection du vent, le filtrage à faible coupe et le montage de choc fonctionnent ensemble comme un système.

Pour plus de renseignements sur les modèles polaires et leur mesure, voir Shure , le guide ultime des modèles polaires de microphone. Pour la technologie de protection de l'éolien, explorer Gamme de produits Rycote , philosophie de conception. Une plongée technique plus profonde peut être trouvée dans Son sur Sound , le microphone , l'explication de motif polaire- Oui.