Entendendo o ruído do vento e como os pára-brisas funcionam

Gravar áudio ao ar livre introduz desafios que até os aquaristas experientes podem achar frustrante. O ruído de vento não é um único fenômeno, mas uma combinação de dois efeitos acústicos distintos: flutuações de pressão induzidas por turbulência e vibração mecânica direta do diafragma do microfone. Quando uma rajada de ar atinge a cápsula do microfone, cria um diferencial de pressão através do diafragma que o microfone interpreta como um sinal de baixa frequência, tipicamente abaixo de 200 Hz. Estes são os ruídos e tufos que podem arruinar uma tomada limpa de outra forma. O ruído de frequência superior, muitas vezes descrito como crepitando ou ruindo, ocorre quando o ar turbulento atinge a grade ou o corpo do microfone, criando variações de pressão caóticas.

Um pára-brisas - se uma bola de espuma simples ou um sistema de blimp profissional - funciona difundindo o fluxo de ar antes de atingir a cápsula. O material deve ser poroso o suficiente para permitir que as ondas sonoras passem com uma atenuação mínima, mas densa o suficiente para quebrar o fluxo laminar em microturbamento inofensivo ou sistema profissional - funciona ao digerar as configurações de furação, uma abordagem de dois camadas usando os princípios de uma linha de um

Assembling seu kit de proteção contra ventos DIY

Antes de cortar espuma ou colar pêlo, você precisa reunir componentes que equilibrem a acessibilidade com a transparência acústica. Esta lista expandida vai além do básico, oferecendo alternativas para diferentes orçamentos e disponibilidade. A chave é evitar materiais que absorvem muita energia de alta frequência ou não quebrar o vento de forma eficaz.

Materiais de Base

  • Espuma de células abertas – Procure espuma com poros visíveis que permitem que o ar passe. Tapetes velhos, estofados, folhas de espuma de artesanato ou até mesmo espuma de filtro de aquário funcionam bem. Evite espuma de células fechadas (como tapetes de yoga ou colchões de acampamento) porque reflete ar em vez de difundí-lo, aprisionando o ruído do vento dentro da tela. Para uma opção mais avançada, procure espuma de poliuretano reticulada, que tem uma alta porosidade e perda mínima de alta frequência. O tamanho do poro importa: poros maiores oferecem menos resistência ao vento, mas melhor transparência de alta frequência; poros menores bloqueiam mais vento, mas podem muflar a extremidade superior. Um bom compromisso é uma densidade de poros de 70-90 poros por polegada (PPI).
  • Tecidos densamente revestidos ou sintéticos – A camada externa é a sua primeira linha de defesa. Pele falsa de uma loja de tecidos funciona melhor, especialmente variedades com um comprimento de pilha de pelo menos 12-15 mm. Quanto mais longa a pilha, mais turbulência é quebrada antes de chegar à espuma. Velo e pano de microfibra são alternativas sólidas se o pêlo não estiver disponível. Evite tecidos como revestimento de algodão ou denim; eles são muito apertados, permitindo que o vento canalize através dos fios, e eles também absorvem som de alta frequência. Se você está em uma pitada, uma meia de lã grossa pode servir como uma camada externa de emergência, embora irá atenuar a extremidade alta mais do que a pele sintética.
  • Uma moldura rígida – A moldura mantém a espuma longe do corpo do microfone, criando uma lacuna de ar que é fundamental para reduzir o ruído do vento. Sem esta lacuna, a espuma comprime-se contra a cápsula e conduz vibração diretamente no microfone. As opções incluem recipientes de plástico redondos (tubos de queijo de cotejamento, copos de iogurte), cabides de arame dobrados em círculos, fatias de tubo de PVC (2-4 polegadas de diâmetro), ou até mesmo um tubo de papelão enrolado em fita para rigidez. Para microfones de espingarda, um tubo de drenagem plástica com furos perfurados funciona excepcionalmente bem.
  • Fixadores – Cola quente (baixa temperatura para evitar a fusão de espuma), zip boots, elásticos, linha de costura, ou até mesmo tiras de velcro. Colagem quente é rápida, mas teste em uma peça de sucata primeiro. Zip boots são ótimos para a fixação de camadas de pele, mas pode criar pontos rígidos que vibram; coloque uma pequena almofada de espuma sob cada gravata. Costura é o método mais durável para a fixação de peles.
  • Ecrã de malha – Meias de nylon, redes de mosquitos ou sacos de produtos finos (o tipo usado para cebolas ou citrinos) podem servir como uma camada difusora exterior. A malha cria uma zona de fluxo laminar que divide rajadas em pequenos redemoinhos antes de atingir a pele. Isto é especialmente útil para ambientes de alto vento, como praias ou topos de montanha.

Ferramentas

  • Tesoura ou uma faca de utilidade com uma lâmina afiada. Lâminas encapuzadas rasgam espuma em vez de cortar limpa.
  • Uma régua ou fita métrica para dimensões precisas.
  • Marcador ou giz para traçar contornos em espuma e tecido.
  • Opcional: agulha de costura e linha para fixação permanente de peles; arma de calor para moldar molduras de plástico; broca para fazer furos em recipientes de PVC ou plástico.

Dicas de Aprovisionamento de Materiais

A maioria destes materiais pode ser encontrada gratuitamente ou muito barato. Verifique lojas de thrift para casacos de pele de faux velho, coberturas de colchão de espuma, ou cobertores de lã. Loja de hardware carrega tubo de PVC e tela de malha. Aquário lojas de fornecimento vendem folhas de espuma reticulada em várias densidades de poros. Mercados on-line como eBay muitas vezes têm excedentes de espuma de estúdio ou pele sintética a uma fração do custo de varejo. O investimento total para um pára-brisas DIY de alta qualidade raramente excede $15–20, em comparação com $50–150 para uma unidade comercial orçamento.

Instruções passo a passo: Construindo um pára-brisas cilíndrico básico

Este design funciona para a maioria dos microfones portáteis, pequenos microfones de espingarda e até mesmo microfones de condensador USB. A forma cilíndrica é a geometria mais eficaz para quebrar o vento, pois apresenta uma superfície uniforme para rajadas de qualquer direção. O processo leva cerca de 45 minutos se você tiver todos os materiais prontos.

Passo 1 - Meça seu microfone

Comece por medir o diâmetro e o comprimento da cabeça do microfone. Para a maioria das dinâmicas portáteis (como o Shure SM58) ou pequenos condensadores, a cabeça tem aproximadamente 1, 5–2 polegadas de diâmetro e 2–4 polegadas de comprimento. Você quer que o pára-brisas se estenda pelo menos 5 cm para além do topo da cápsula e 1 polegada (2,5 cm) abaixo dela para proteger a grade lateral. Desenhe dois círculos na sua espuma de células abertas – um para a tampa superior e outro para a tampa inferior – com um diâmetro de cerca de 1,5 vezes a largura do microfone. Por exemplo, se o seu microfone tiver 2 polegadas de largura, corte círculos de espuma de 3 polegadas de diâmetro.

Isto garante uma abertura de ar confortável sem que a espuma pressione contra a grelha. Corte os círculos o mais limpo possível; as bordas irregulares podem criar turbulência.

Passo 2 – Preparar a manga

Corte um retângulo de espuma que é suficientemente longo para envolver a circunferência do microfone mais uma sobreposição de 1 polegada (2,5 cm). Para encontrar a circunferência, multiplique o diâmetro do microfone por 3,14. Para um microfone de 2 polegadas, a circunferência é de cerca de 6,3 polegadas, por isso corte o comprimento do retângulo para 7,3 polegadas. A altura do retângulo deve corresponder à distância da tampa inferior à tampa superior. Para uma cabeça de microfone de 4 polegadas com uma tampa inferior de 1 polegada e uma tampa superior de 1 polegada, a altura da manga é de 6 polegadas.

Use uma pistola de cola quente para juntar as extremidades curtas, formando um tubo. Aplique cola com moderação para evitar criar grumos duros que possam chocar. Deixe a cola secar completamente (cerca de 2-3 minutos) antes de manusear o tubo.

Passo 3 – Anexar tampas de cima e inferior

Cola uma das peças circulares de espuma para o topo do tubo. Aplicar cola na borda do tubo, não a tampa, para evitar que a cola seja pressionada no interior. Pressione a tampa no lugar e segure por 30 segundos. Depois, deslize o microfone para o tubo a partir da parte inferior. O microfone deve caber com a espuma, mas não comprimi- la.

Se estiver muito apertada, corte uma nova manga com um diâmetro maior. Se estiver demasiado solta, enrole uma fina camada de espuma de artesanato em torno do corpo do microfone como uma aba. Uma vez sentado, cola a tampa inferior no lugar, deixando uma pequena abertura no fundo para o cabo sair. Para conectores XLR, corte uma entalha na tampa inferior para que o conector possa passar sem beliscar o cabo. Uma tesoura de corte trabalha bem.

Passo 4 – Adicione uma camada exterior de pele falsa

Corte um pedaço de pele falsa suficientemente grande para envolver o cilindro de espuma com uma polegada de sobreposição. O pêlo deve ser orientado para que a pilha aponte para longe do microfone — imagine a pele agindo como um campo de grama alta que apanha vento e abranda-o. Dobre a pele sobre as bordas superior e inferior e cola ou costure- a no lugar. Se usar cola, trabalhe em pequenas seções para evitar criar rugas. Se costurar, use um ponto simples ao longo da costura superior e inferior. Certifique- se de que a camada de espuma interna não é visível através da pele; cada mancha exposta de espuma reduz a proteção do vento. Para máxima eficácia, a pele deve ter pelo menos 1/2 polegada de espessura.

Se tiver uma fina pele, considere usar duas camadas com a pilha virada para fora de ambas as camadas.

Passo 5 – Camada de malha opcional para vento extremo

Se você planeja gravar em ambientes de alto vento (mais de 10 mph / 16 kph), adicione uma malha fina de nylon sobre todo o conjunto antes de prender a pele. Estique uma peça de meia-calça ou de rede de mosquito sobre o cilindro de espuma e prenda-o com uma gravata zip na parte inferior. Isto cria uma zona de fluxo laminar que rompe ainda mais as rajadas antes de atingir a espuma. A malha deve ser refinada, mas não tão apertada, que comprime a espuma. Esta etapa pode reduzir o ruído do vento em condições adicionais de 5-10 dB em condições ventosas.

Projetos alternativos para diferentes microfones

Nem todos os microfones são cilíndricos, e nem todos os cenários de gravação requerem um dirigível completo. Aqui estão três variações para tipos de microfones hobbyistas comuns, cada um otimizado para fatores de forma específicos.

Balão para pára-brisas para Microfones Lavalier

Os microfones lapel ou lavalier são notoriamente sensíveis ao vento porque os seus pequenos diafragmas são altamente sensíveis às mudanças de pressão de baixa frequência. Para construir um pára-brisas em miniatura, tome um pequeno quadrado de espuma de células abertas (cerca de 2x2 polegadas) e um pedaço de pele falsa com o comprimento médio da pilha. Coloque a cápsula de microfone no centro da espuma, dobre a espuma em torno dela para que ela forme uma forma de bola, e prenda- a com uma banda de borracha. Depois, enrole a coisa toda numa fina camada de pele falsa, apertando a pele fechada na base. Use um pino de segurança para ligar o conjunto à roupa do sujeito.

Isto adiciona quase nenhum peso (cerca de 5-7 gramas) mas corta o ruído do vento em 15-20 dB. Para um desempenho ainda melhor, adicione uma fina camada de malha de nylon entre a espuma e a pele. A chave é deixar uma pequena lacuna na frente da espuma, de modo que a cápsula do microfone não seja pressionada contra o tecido.

Blimp-Style para Microfones Shotgun

Os microfones Shotgun são projetados para rejeitar o som dos lados e traseiros, mas são particularmente vulneráveis ao vento que atinge os slots de tubo de interferência. Um pára-brisas estilo balão fornece uma grande lacuna de ar em torno de todo o comprimento do microfone. Use uma seção de tubo de PVC (2-3 polegadas de diâmetro, dependendo do seu microfone de espingarda) cortado para o dobro do comprimento do microfone. Perfurar muitos pequenos buracos (1/8 polegadas) na parede do tubo - estes buracos criam a ruptura primária do vento, permitindo que o ar passe através, mantendo a rigidez estrutural. Espalhe os buracos cerca de 1/2 polegadas de distância em um padrão de grade estagnada.

Enrole o tubo em várias camadas de espuma, começando com uma camada fina de espuma de células abertas (1/4 polegadas) e construindo até uma espessura total de cerca de 1 polegada. Em seguida, adicione um sock de pele: um tubo de pele de faux que desliza sobre a espuma e é fixado na parte traseira com uma corda de empate ou gravata de zip. O detalhe crítico está centralizando a cápsula de microfone no tubo. Use anéis de espuma cortada de uma piscina de noodle (1 polega de espessura grossa grossa de espessura de espessura de

Para-brisas planas para microfones de fronteira

Os microfones Boundary ou PZM (zona de pressão) são frequentemente usados para gravar ambiente de sala ou diálogo de mesa, mas são altamente suscetíveis ao vento soprando através da placa plana. Para construir um pára-brisas para um microfone de fronteira, corte um pedaço de espuma de células abertas em um retângulo que cobre a placa inteira com uma penugem de 1 polegada em todos os lados. A espuma deve ter pelo menos 1 polegada de espessura. Coloque a espuma em cima da placa de microfone, então cubra- a com um pedaço de pele falsa cortada ligeiramente maior. Use fita dupla face ou velcro para ligar o pêlo às bordas da espuma, deixando o fundo aberto para que o microfone fique na superfície.

Para uso externo, coloque todo o conjunto numa placa plana ou mesa e pesque as bordas com pequenos sacos de areia. Este desenho não é tão eficaz como uma tela cilíndrica para ventos laterais, mas corta significativamente o ruído do vento vertical (debaixo).

Técnicas avançadas: sintonizar o pára-brisas para qualidade de som

Uma das queixas mais comuns com os pára-brisas DIY é um som abafado ou sem brilho – a perda de detalhes de alta frequência que faz as vozes soarem distantes e os instrumentos perdem o brilho. Isto acontece quando a espuma é muito densa, o pêlo é muito grosso, ou o espaço de ar é muito pequeno. Você pode ajustar o pára-brisas para restaurar a clareza enquanto mantém a proteção contra o vento, ajustando três variáveis.

Ajustando a densidade de espuma

Se as suas gravações soarem demasiado monótonas, o primeiro passo é substituir a espuma interna por um tipo menos denso. A espuma de poliuretano retículo, frequentemente vendida como espuma filtrante de aquário, tem uma estrutura muito aberta com uma atenuação acústica mínima. Está disponível em densidades de poros de 30 PPI (muito aberta) para 100 PPI (denso). Para a maioria das aplicações hobbyist, 60-80 PPI proporciona um bom equilíbrio entre redução do vento e transparência de alta frequência. A espuma de estofos de variedade de jardim tende a ser muito densa (cerca de 100-120 PPI) e irá murchar a extremidade superior de forma visível.

Teste espumas diferentes, gravando uma fonte de alta frequência (como um agitador ou hi- hat) com cada tipo de espuma e comparando as formas de onda. A espuma que preserva a energia de alta frequência mais sem deixar passar vento é o seu vencedor.

Aumentando a abertura do ar

A lacuna de ar entre a espuma e o corpo do microfone é crucial tanto para a transparência acústica quanto para a proteção do vento. Uma lacuna maior reduz o acoplamento entre a espuma e a cápsula, minimizando a atenuação de baixa frequência. Se o seu pára-brisas soar boomy ou boxey, aumente a lacuna usando uma moldura mais ampla. Para telas cilíndricas, isto significa usar uma banheira de plástico maior ou tubo de PVC. Para telas de estilo blimp, adicione mais donuts de espuma para centralizar o microfone mais longe das paredes do tubo.

Recomenda-se uma lacuna de pelo menos 12 mm e 3/4 polegadas (20 mm) é melhor para gravações críticas. O trade-off é que as lacunas maiores tornam o pára-brisas mais volumosos e mais difíceis de manusear, mas os benefícios acústicos são significativos.

Tecidos de Camada para Transparência

A pele sintética com uma pilha muito longa (1 polegada ou mais) proporciona uma excelente proteção do vento, mas pode atenuar as frequências elevadas em 2-4 dB a 10 kHz. Para compensar, pode utilizar uma camada mais fina com uma teia mais aberta, ou adicionar uma camada de malha fina entre a espuma e o pêlo. Burlap, toalhete de queijo, ou até mesmo um lenço de seda fino pode servir como uma camada exterior transparente de alta frequência, embora ofereçam menos proteção do vento do que a pele sozinha. Uma abordagem em camadas – fina sobre uma malha sobre a espuma – pode alcançar clareza e resistência ao vento. Experimente diferentes combinações de tecido e use um analisador de espectro para medir a resposta de frequência.

O objetivo é uma resposta plana de 100 Hz a 16 kHz, com uma queda de 3 dB na extremidade superior.

Testando seu pára-brisas antes de uma sessão crítica

Nada estraga uma sessão de gravação ao ar livre mais rápido do que descobrir que o pára-brisas DIY não funciona. Testes em um ambiente controlado é essencial, e existem vários métodos para validar o desempenho antes de você entrar em campo.

Teste de ventoinha

Configure um ventilador em velocidades variáveis (baixa, média, alta) e aponte o microfone para ele a uma distância de 1 metro. Primeiro, grave o ventilador sem pára-brisas. Depois, grave a mesma distância e velocidade com o seu ecrã DIY. Compare as formas de onda: o ecrã deverá reduzir significativamente a amplitude de baixa frequência, achatando os picos da forma de onda. Um bom pára-brisas irá reduzir a amplitude em pelo menos 12–18 dB na faixa de 50–200 Hz.

Se vir pouca diferença, o ecrã não é suficientemente denso ou o intervalo de ar é insuficiente. Repita o teste em ângulos diferentes (0, 45°, 90°) para verificar se há pontos fracos direcionais. Preste atenção ao conteúdo de alta frequência também: se o som de gravação do teste muflado mesmo com o ventilador desligado, os materiais são demasiado densos.

Teste de respiração

Sopre suavemente de uma palhinha de bebida no microfone de ângulos diferentes. O pára-brisas deve difundir o fluxo de modo que não ocorram golpes diretos. Se sentir ar na mão ao segurá- lo atrás do microfone, o ecrã está a vazar. Este teste é especialmente útil para verificar as costuras e as lacunas ao redor da saída do cabo. Teste também com uma pequena explosão de respiração forte (simulando uma rajada) para ver se o ecrã consegue lidar com mudanças súbitas de pressão. Se ouvir um "pop" ou um tubulação, a espuma não é suficientemente espessa ou a pele é muito fina.

Ensaio de campo

Leve o pára-brisas para uma localização ao ar livre moderadamente ventosa (8–12 mph / 13–19 kph) e grave o som ambiente durante 30 segundos. Ouça bem os auscultadores. O ruído do vento deve ser pouco perceptível, se não for possível. Se ouvir ruídos consistentes, o ecrã é subdimensionado. Se ouvir estalidos intermitentes, provavelmente haverá uma lacuna ou um ponto difícil na construção. Um teste de campo bem sucedido significa que poderá usar com confiança o pára-brisas para gravações reais sem se preocupar com o vento.

Manutenção e Armazenamento para Longevidade

A espuma e a pele são materiais porosos que atraem poeira, pólen e humidade. A manutenção adequada garante que o seu pára-brisas permaneça eficaz e dure mais de alguns meses. Após cada sessão exterior, toque no pára-brisas suavemente contra uma superfície dura para deslocar partículas soltas. Use um pincel macio (como um pincel limpo ou um rolo de fio dental) para remover detritos teimosos da pele. Se o pêlo se tornar acasalado ou sujo, lave-o à mão em água fria com sabão suave (como a lã ou shampoo do bebé).

Lave-o cuidadosamente e deixe-o secar completamente – nunca coloque peles ou espuma numa máquina de lavar roupa ou secador, porque o calor derreterá fibras sintéticas e destruirá a estrutura da pilha. A camada interna da espuma pode ser limpa com um pano húmido, mas evite encharcá- lo porque a água danque a estrutura celular da espuma de células abertas. Ao longo do tempo, a espuma degrada devido à exposição à luz UV e ao ozono. A espuma de células abertas geralmente dura 6-12 meses com um uso regular, depois de que se torna frágil e perde as suas propriedades acústica. Substitua a espuma a cada ano, se a

Recursos para uma melhoria posterior

O mundo do equipamento de áudio DIY é vasto, e estes recursos externos irão ajudá-lo a refinar suas técnicas e explorar projetos avançados.

  • Guia de gravação de exterior de Puremagnetik – Um excelente artigo sobre ambientes acústicos, artes improvisadas e filosofia de gravação de campo. Leia-o aqui..
  • Teoria do Ruído do Vento de Rycote – Uma explicação técnica detalhada da física por trás da proteção profissional do vento. Compreender esses conceitos ajuda você a projetar melhores soluções DIY. Saiba mais.
  • DIYRE (faça-o você mesmo equipamento de gravação) – Um hub comunitário para a construção de equipamentos de áudio personalizados, com fóruns, esquemas e fontes de componentes. Visite o site.
  • Guia de pára-brisas DIY da revista de gravação – Um tutorial de fotos passo a passo para a construção de um dirigível de tubos de PVC e materiais de artesanato. Olha só..
  • Técnicas de gravação de campo do som no som – Artigos sobre colocação de microfone, proteção contra o vento e redução do ruído ambiental. Ler mais.

Resolver Problemas Comuns

Mesmo com uma montagem cuidadosa, você pode encontrar problemas. Aqui estão as questões mais comuns e suas soluções.

Som abafado

Se vozes ou instrumentos soarem distantes, ruidosos ou não apresentarem detalhes de ponta, a espuma é muito espessa ou muito densa. Mude para uma camada mais fina (1/4 polegada) de espuma de alta porosidade (60-80 PPI). Verifique também se a camada exterior do tecido não está muito apertada em torno da espuma – as lacunas do ar são essenciais e a compressão da espuma destrói a sua transparência acústica. Se estiver a usar várias camadas de espuma, remova uma e teste novamente. Em casos extremos, troque a espuma interior por uma camada de malha (como uma meia de nylon) para restaurar a energia de alta frequência, mantendo a difusão do vento.

Ruído do vento ainda presente

O ruído persistente do vento após a aplicação do pára-brisas geralmente indica uma lacuna ou uma lacuna insuficiente do ar. Verifique a costura onde o tubo de espuma encontra as tampas - mesmo uma pequena lacuna pode admitir um fluxo concentrado de ar. Use uma moldura maior para aumentar a abertura do ar para pelo menos 1/2 polegada em torno de todo o corpo do microfone. Para ventos extremos, adicione uma segunda camada de pele exterior ou mude para uma camada de pelo mais longa (1 polegada ou mais). Verifique também a saída do cabo; o vento pode entrar através do entalhe que você corta para o conector XLR.

Sele a entalha com uma pequena peça de espuma ou fita elétrica após o cabo ser rosqueado.

Manusear o Ruído

Os pára-brisas DIY muitas vezes amplificam as vibrações do suporte, boom ou uso portátil porque a espuma conduz ruído mecânico ao corpo do microfone. Para reduzir o ruído de manuseio, coloque uma montagem de choque entre o microfone e o suporte. Um simples suporte de choque DIY pode ser feito suspendendo o microfone de elásticos dentro de uma pequena banheira de plástico ou gaiola de arame. Corte duas fendas paralelas nos lados da banheira, fios de borracha através deles, e gancho as bandas sobre o corpo do microfone. Este desacopla o microfone das vibrações do suporte.

Combinado com o seu pára-brisas, esta configuração produz gravações silenciosas, mesmo em brisas ligeiras e em postes de borracha menos estáveis.

Sons de esfolamento ou crepitações

Se o pára-brisas em si fizer barulho quando o microfone se move, a pele ou espuma está a esfregar- se contra o corpo do microfone. Adicione uma camada fina de feltro macio ou espuma entre a espuma interna e o microfone para amortecer o atrito. Verifique também se o pêlo não é demasiado longo para a abertura do ar; se a pilha tocar no microfone, irá transmitir vibrações directamente. Apare a pele ou aumente a abertura do ar, utilizando uma moldura mais larga. Para microfones direcionais, assegure- se de que a pele não obstrua as fendas do tubo de interferência na parte frontal do microfone.

Acumulação de umidade

Gravar em condições húmidas ou chuva leve pode causar a acumulação de humidade na espuma e no pêlo, levando a ruído abafado e até mesmo danos no condensador. Trate a pele exterior com um spray de água-repelente (como Nikwax ou Scotchgard) para derramar chuva leve. Evite usar o pára-brisas em chuva pesada; em vez disso, use uma cobertura de chuva dedicada ou um equipamento de guarda-chuva. Se a espuma se molhar, deixe-o secar completamente antes de armazená-lo – nunca use um secador de cabelo ou aquecedor, porque o calor derreterá a estrutura de espuma.

Recomendações Finais para o Sucesso Hobbyista

Construir um sistema de proteção do vento a partir do zero é tanto rentável como profundamente satisfatório. O processo ensina-lhe a acústica dos microfones e o comportamento físico do ar, conhecimento que irá melhorar todas as gravações ao ar livre que fizer. Comece com o desenho básico cilíndrico para microfones de uso geral, depois ite com base no seu ambiente específico de gravação – seja uma praia ventosa, um glade florestal, um parque da cidade ou um terraço no último piso. Sempre priorize espuma de células abertas e peles sintéticas sobre tecidos domésticos como feltro, algodão ou pano de terry, pois estes materiais absorvem muita energia acústica e deixam passar o vento. Documente as suas construções com fotografias e notas para que você possa reproduzir projetos bem sucedidos e falhas de solução de problemas.

Com montagem, testes e ajustes cuidadosos, o seu pára-brisas DIY ainda irá rivalizar com as opções comerciais do orçamento – muitas vezes ultrapassando- as em redução de ruído, enquanto custa uma fração do preço. Grave alguns segundos de silêncio ambiente antes de cada tomada; essa amostra irá ajudá- lo a avaliar se o ruído do vento ainda a entrar na sua cadeia de sinal. E lembre-se da proteção do vento, não apenas sobre o microfone