Ouvir os gêneros de música baixo-pesado como EDM, hip-hop, armadilha ou dubstep é uma experiência física — o tipo em que você sente o tambor de chute no peito e o sub-baixo rugir pelo chão. Esse impacto visceral depende muito do seu ambiente de audição. A acústica do quarto pode melhorar ou arruinar completamente a reprodução do baixo. Uma sala que não é corrigida muitas vezes produzirá boomy, um baixo de nota, ou pior, cancelará todas as frequências, deixando- o a pensar porque o seu caro subwoofer soa fraco. As opções de correcção de quarto são as ferramentas que lhe permitem tomar controlo, transformando um espaço comprometido num ambiente de escuta fiável. Este guia cobre as definições de correcção de sala mais importantes e as estratégias para optimizar a reprodução de música pesada de baixo, com conselhos práticos que poderá aplicar imediatamente. Se gere um estúdio profissional ou uma sala de escuta em casa, se dominar estas configurações irá desbloquear mais profundamente, apertar e articular o baixo.

Compreendendo a acústica da sala e reprodução de graves

Antes de mergulhar em configurações específicas, ajuda a entender por que as salas afetam o baixo de forma tão dramática. Ondas sonoras de baixa frequência são longas — uma onda de 40 Hz tem cerca de 28 pés de comprimento e uma onda de 20 Hz excede 56 pés. Quando essas ondas longas interagem com paredes, pisos e tetos, elas criam padrões de picos e nulos. Em certas frequências, as ondas refletem e combinam construtivamente, aumentando a saída. Em outras frequências, elas se cancelam. modos de sala, e eles são a principal razão pela qual um subwoofer pode soar trovejante em um assento e fraco a poucos metros de distância. modos de sala são um conceito fundamental na acústica.

Para a música de baixo- pesado, o objetivo da correção de sala é achatar a resposta de frequência na posição de audição. Isto significa reduzir os picos que causam um drone de uma nota e preencher os nulos que roubam a música de impacto. Os sistemas de correção de sala usam o processamento de sinal digital para aplicar filtros que contrariam a influência da sala. Mas nenhum sistema pode operar milagres — a colocação física de alto- fala e subwoofers é a fundação. As configurações de correção são o polimento final. Se o seu subwoofer for colocado num local que excita um modo de sala forte, nenhuma quantidade de EQ irá resolver completamente o problema. Comece com a colocação, refinar com a correção.

A ciência dos modos de sala e ondas de pé

Os modos de sala são frequências ressonantes determinadas pelas dimensões do seu quarto. Os três tipos principais são modos axiais (entre duas superfícies paralelas), modos tangenciais (incluindo quatro superfícies), e modos oblíquos (envolvendo todas as seis superfícies). Os modos axiais são os mais poderosos e problemáticos. Por exemplo, numa sala com 14 pés de comprimento, o modo axial fundamental tem cerca de 40 Hz (velocidade do som □ duas vezes a distância). Essa frequência será fortemente enfatizada nas paredes e cancelada no ponto médio.

O primeiro harmónico desse modo (80 Hz) terá um padrão diferente. Compreender estes modos ajuda- o a prever onde ocorrerão problemas de graves e onde colocar assentos ou subwoofers para uma resposta mais suave.

Os géneros com peso baixo dependem de frequências entre 20 Hz e 100 Hz para o impacto. Se o seu quarto tiver um modo forte a 50 Hz, cada nota baixa próxima dessa frequência irá soar inchada e uma nota. Por outro lado, se existir um nulo a 70 Hz, essa frequência será quase inaudível, fazendo com que os tambores de pontapés percam o soco. Os sistemas de correcção de espaços medem estas irregularidades e aplicam filtros inversos para as suavizar. Quanto mais pontos de medição você tomar, melhor o algoritmo de correcção poderá compreender o comportamento da sala.

Muitos sistemas modernos, incluindo Dirac Live e Audyssey, permitir que várias posições de medição para criar um ponto mais amplo doce. Alguns processadores de alta qualidade de Trinnov e Anthem oferecem ainda mais avançada otimização multi-ponto.

Calculando as frequências de problemas de seu quarto

Pode calcular os modos axiais mais problemáticos. Para uma sala retangular, a frequência do modo axial fundamental para o comprimento L (em pés) é de 1130 □ (2 × L). Para uma sala de 12 pés de largura, o modo de largura fundamental é de cerca de 47 Hz. Os modos de altura também importam: num tecto de 8 pés, é comum um modo de 70 Hz. Usando uma calculadora de modo de sala online pode identificar rapidamente frequências que irão necessitar de correcção. Este conhecimento ajuda- o a interpretar os resultados das medições do seu software de correcção de sala.

O Papel do Tratamento Acústico

Os sistemas de correção de salas são poderosos, mas não podem corrigir todos os problemas. Nulos profundos causados por interferência destrutiva são praticamente impossíveis de resolver com EQ sozinho. Aumentar um nulo com EQ só desperdiça energia do amplificador e aumenta a distorção enquanto o cancelamento acústico permanece. A única solução permanente para um nulo é mudar a geometria física — mover o subwoofer, adicionar um segundo subwoofer, ou instalar tratamento acústico. Armadilhas graves, que são absorvedores grossos colocados em cantos, reduzir a intensidade dos modos de sala absorvendo a energia sonora antes que possa refletir.

Para música pesada, as armadilhas de graves de canto feitas de fibra de vidro rígido ou lã mineral são altamente eficazes. Mesmo algumas armadilhas bem colocadas podem reduzir a necessidade de cortes agressivos de EQ e resultar em baixo mais limpo, apertado.

O tratamento acústico deve ser considerado o primeiro passo na otimização da sala. Após instalar o tratamento, execute o software de correção do seu quarto novamente. A correção será menos agressiva e soará mais natural. Não se baseie apenas na correção eletrônica para domar uma sala mal tratada; os eletrônicos são destinados a ajustar, não para superar falhas acústicas fundamentais.

Configurações de correção de sala chave para os gêneros graves-pesados

Ao configurar a correção da sala especificamente para música pesada de baixo, certas configurações merecem atenção extra. O objetivo não é maximizar a quantidade de baixo, mas para alcançar apertado, articulado e até mesmo baixo através da faixa de frequência. As seguintes configurações são as mais impactantes. Cada um interage com os outros, então ajustá-los sistematicamente.

Nível de Subwoofer e Crossover

O nível do subwoofer determina o volume global do baixo. É tentador aumentar o volume para o hip- hop ou EDM, mas um ganho excessivo causará distorção e excitará os modos de sala de forma mais agressiva. Um bom ponto de partida é definir o nível do subwoofer para que ele se misture perfeitamente com os seus principais alto- falantes na frequência de cruzamento. Use o software de correção de sala para medir a resposta combinada e ajustar o ganho do sub até que a transição seja suave. Para a maioria dos sistemas, um cruzamento em torno de 80 Hz funciona bem, mas se os seus principais alto- falantes forem pequenos, poderá ter de o elevar para 100 Hz ou 120 Hz.

A chave é evitar um corte ou mergulho no ponto de cruzamento. Muitos AVRs permitem- lhe definir diferentes cruzamentos por canal — use um cruzamento mais elevado para satélites e um menor para alto- falantes de torre que possam lidar com graves mais profundos.

Equalização para baixas frequências

A equalização paramétrica é a ferramenta mais poderosa para moldar a resposta de graves. Os sistemas de correção de salas geram filtros de EQ automaticamente, mas você pode ajustá- los manualmente. Para os gêneros baixo-pesados, você pode querer um pequeno impulso na região de 30-50 Hz para o peso abaixo-baixo, e um corte em torno de 60- 80 Hz se houver um caractere boxeado ou lamacento. Tenha cuidado para não aumentar o excesso de energia - cada 3 dB de impulso duplica a potência do amplificador necessária nessa frequência e aumenta o risco de distorção. É muitas vezes melhor cortar os picos do que aumentar os nulos, uma vez que preencher nulos com EQ pode consumir headroom e stress seu subwoofer. Ao cortar, use um fator Q estreito (1-3) para atingir apenas o modo problemático, deixando frequências adjacentes não afetadas.

Alguns sistemas oferecem uma funcionalidade de "Loudness" ou "EQ dinâmico" que aumenta as frequências baixas em níveis de escuta mais baixos. Isto pode ser útil para a audição nocturna tardia, mas para a reprodução crítica em níveis de referência, uma curva de alvo plana é geralmente preferida. Poderá encontrar orientações detalhadas sobre os alvos de EQ a partir de fontes como Guia de som para equalização de sala Além disso, considere usar um filtro passa-alta em seus alto-falantes principais para aliviá-los de funções graves profundas - isso reduz a distorção e melhora a clareza midrange.

Compensação do ganho de sala

O ganho de sala é um fenómeno em que pequenas salas aumentam naturalmente as frequências muito baixas, muitas vezes abaixo de 40 Hz. Isto pode tornar o baixo mais espesso e exagerado. Muitos sistemas de correcção de salas incluem um filtro de compensação de ganho de sala que sai do baixo profundo para evitar uma saída excessiva. Para a música com baixo- pesado, você pode ser tentado a desativar esta funcionalidade para manter esse ruído profundo, mas fazer isso pode levar a uma extremidade baixa inchada e descontrolada. Uma abordagem melhor é deixar a compensação aplicar- se e depois adicionar um aumento suave da prateleira, se necessário.

O resultado será mais apertado e articulado que ainda tem impacto. Experimente com a força de compensação — alguns sistemas permitem- lhe definir a frequência de roll- off e declive. Uma inclinação de 2-3 dB por oitava abaixo de 40 Hz, muitas vezes funciona bem.

Atraso e alinhamento de fase

Os subwoofers e as colunas principais devem ser alinhados com o tempo, de modo que as ondas sonoras de ambos cheguem simultaneamente à posição de escuta. Se o sub estiver mais longe da posição de escuta do que a rede principal, ou se o crossover incorporado do sub introduzir latência, o baixo irá soar manchado e lento. Os sistemas de correcção de salas normalmente calculam o atraso automaticamente se você fornecer as distâncias. No entanto, o alinhamento de fases é mais complicado. Alguns sistemas, como miniDSP unidades, permita o ajuste de fase de grão fino.

Invertendo a fase subwoofer (0° a 180°) pode às vezes preencher um nulo na região crossover. Ouça uma faixa baixo- pesada com um padrão de tambor de chute consistente e ajustar a fase enquanto escuta para o soco e a clareza. A configuração correta fará o som do tambor de chute mais apertado e mais focado. Para vários subwoofers, considere usar um DSP com um atraso individual e controles de fase para cada sub para alcançar uma integração perfeita.

Tecnologias avançadas de correção de sala

O equipamento de áudio profissional e de consumo agora inclui sofisticados sistemas de correção de salas que vão além do EQ simples. Compreender o que cada sistema oferece pode ajudá-lo a escolher a ferramenta certa para sua configuração. O mercado oferece soluções de orçamento amigável a profissionais de ponta.

  • Dirac Live: Mede a resposta ao impulso e aplica a correção de fases mistas, que aborda problemas de frequência e domínio do tempo. É particularmente eficaz na limpeza de decaimento baixo, fazendo notas soam mais distinta e menos manchada. Muitos AVRs de alta qualidade e processadores incluem Dirac Live, e a versão de largura de banda completa dá-lhe correção até 20 kHz. Dirac também oferece controle de graves para sistemas multi-subwoofer, que otimiza a resposta combinada.
  • Audyssey MultEQ XT32: Amplamente disponível nos receptores Denon e Marantz. Ele usa várias posições de medição para criar uma curva de correção de alta resolução. O recurso "EQ dinâmico" pode ser útil para conteúdo baixo-pesado em volumes mais baixos, mas muitos usuários preferem desativá-lo para ouvir criticamente e confiar na curva de correção de base. As curvas de "Referência" e "Flat" de Audyssey dão-lhe opções; para a música baixo-pesado, "Flat" muitas vezes produz uma extremidade baixa mais precisa.
  • Referência SoundID do Sonarworks: Originalmente desenhado para auscultadores de estúdio, o Sonarworks também oferece uma solução de correcção de salas para colunas. Utiliza um microfone de medição e aplica uma curva de calibração tanto para colunas como para auscultadores. A curva de destino pode ser personalizada, o que é útil se preferir um ligeiro impulso de baixo para misturar ou desfrutar. A versão do fone de ouvido também permite compensar as variações do modelo de auscultadores.
  • Hino ARC (Correcção Sala de Hino): Encontrado em AVRs Anthem e processadores, ARC mede em vários pontos e aplica uma curva de alvo que visa o som natural e neutro. É conhecido pela sua facilidade de uso e gestão eficaz de graves. ARC Genesis, a última versão, oferece um modo de "Medida Rápida" e filtros subwoofer ajustável.
  • REW (EQ Assistente do quarto): Esta é uma ferramenta gratuita e poderosa para usuários avançados. Ela não aplica a correção em si, mas gera dados de medição que você pode usar para criar arquivos de filtro para hardware ou software compatível DSP, como Equalizer APO ou miniDSP. Usar REW requer mais esforço manual, mas lhe dá controle completo sobre cada filtro, permitindo ajustes paramétricos precisos de EQ.

Qualquer que seja o sistema que você escolher, a qualidade do microfone de medição importa. Use o microfone que vem com o sistema ou um microfone de medição USB calibrado como o miniDSP UMIK-1. Um microfone não calibrado introduzirá seus próprios erros de resposta de frequência, limitando a precisão de sua correção. Além disso, garantir que o microfone esteja posicionado na altura da orelha e apontado para o teto (se omnidirecional) ou para os alto-falantes (se direcional).

Processo de calibração passo a passo

Para obter os melhores resultados do seu sistema de correção quarto, siga este processo. Aplica-se à maioria dos modernos AVRs e software de correção de sala dedicado. Paciência e atenção aos detalhes vai dar o melhor resultado.

  1. Posicione os alto-falantes e subwoofer de forma ideal. Coloque os alto-falantes principais para que eles formam um triângulo equilátero com a posição de escuta. Para o subwoofer, um canto ou perto da parede normalmente fornece a maior saída, mas você também deve tentar o "subwoofer crawl" - coloque o sub na posição de escuta, caminhe ao redor da sala e descubra onde o baixo soa mais uniforme. Esse ponto é muitas vezes o melhor local para o subwoofers múltiplos, coloque-os em cantos opostos ou ao longo da mesma parede para suavizar os modos.
  2. Execute a medição de correção da sala com o microfone fornecido. Coloque o microfone à altura do ouvido na posição principal de escuta. Use um suporte de microfone, se possível — segurando o microfone introduz reflexos do seu corpo. A maioria dos sistemas requer uma primeira medição na posição principal de escuta e, em seguida, várias medidas adicionais em torno dele (levemente para frente, para trás, esquerda, direita). Alguns sistemas recomendam até 8-12 pontos de medição para a melhor média espacial.
  3. Rever as curvas de resposta medidas. O software irá mostrar- lhe a resposta de frequência não corrigida. Procure picos grandes e nulos profundos. Um pico de 6-10 dB numa determinada frequência é comum. Um nulo que seja 20 dB de profundidade pode ser impossível de corrigir completamente com EQ sozinho – pode ser necessário reposicionar fisicamente o subwoofer. Preste atenção aos tempos de decaimento: o zumbido longo numa frequência de pico indica um modo de sala forte que precisa de ser cortado.
  4. Defina a curva do alvo. Muitos sistemas oferecem uma escolha de curvas de alvo (plata, natural, impulso baixo, etc.). Para a música baixo-pesado, um leve impulso de prateleira de 2-4 dB de 100 Hz para baixo para 20 Hz pode ser apropriado. Algumas correções permitem que você desenhar sua própria curva de alvo. Evite impulsos íngremes que podem sobrecarregar o subwoofer ou introduzir distorção. Um alvo descendente (baixo levemente impulsionado, meio plano, rolando suavemente para fora altos) é comum para uma experiência agradável de audição.
  5. Aplicar a correção e ouvir. Toque faixas graves-pesadas que você sabe bem. Ouça para a equilibragem entre notas graves, aperto de bateria de chute, e ausência de boominess. Se o baixo soa fraco, você pode precisar ajustar o nível subwoofer ou curva alvo. Se ele soa lamacento, tente reduzir um pico perto de 60-80 Hz. Verifique várias faixas para garantir que a correção funciona em diferentes estilos de mistura.
  6. Remensurar após alterações físicas. Se você adicionar tratamento acústico, mover móveis ou mudar a colocação do subwoofer, execute a calibração novamente. Correção de sala não é uma configuração única — ela deve ser atualizada sempre que a sala muda. Mesmo mudando uma estante ou adicionando um tapete pode alterar a resposta de alta frequência, embora o baixo seja menos afetado por pequenos objetos.

Erros comuns e como evitá - los

Mesmo com sistemas de correção avançados, certos erros podem degradar os resultados. Evitar esses erros vai lhe poupar tempo e proporcionar um som melhor. Muitos entusiastas aprendem essas lições da maneira mais difícil.

  • Colocando o microfone muito perto dos limites. Se o microfone estiver perto de uma parede ou canto, a medição irá enfatizar demais as frequências baixas, levando a uma correção que corta muito baixo. Mantenha o microfone pelo menos 2-3 pés de paredes, e evitar colocá-lo diretamente em um sofá ou cadeira de volta.
  • Usando poucas posições de medição. Um único ponto de medição apenas captura a resposta nesse ponto exato. Para um ponto mais amplo, faça pelo menos 5-8 medições distribuídas em torno da área principal de escuta. Isto ajuda o algoritmo de correção a média de anomalias de sala e cria uma zona maior de bom som.
  • Aumentar os nulos de forma agressiva. Se um nulo for causado por um cancelamento do modo de sala, aumentar essa frequência com EQ só irá desperdiçar a energia do amplificador e aumentar a distorção, sem fixar o nulo acústico. A única solução real para nulos profundos é alterar a posição do subwoofer ou adicionar um segundo subwoofer. É improvável que um nulo de mais de 15 dB de profundidade seja fixado pelo EQ.
  • Esquecendo de desativar o processamento dinâmico de alcance. Se o seu AVR tiver funcionalidades como compressão dinâmica, modo meia-noite ou qualquer processamento de "altura", desativá-los durante a calibração e escuta crítica. Estes processadores alteram o sinal de forma a interferir com os filtros de correcção de sala e podem causar equilíbrios tonais estranhos.
  • Ajustar o cruzamento subwoofer muito alto. Um cruzamento acima de 120 Hz pode fazer com que o baixo se torne direcional, o que significa que você pode localizar onde o subwoofer está na sala. Ele também coloca frequências mais altas no subwoofer, que não são projetados para reproduzi-los de forma limpa. Fique com 80-100 Hz para a maioria dos sistemas. Se seus alto-falantes principais são muito pequenos, um cruzamento até 120 Hz pode ser necessário, mas tente mantê-lo o mais baixo possível.
  • Ignorando o domínio do tempo. O EQ só corrige a resposta de frequência, não problemas de tempo. Para música pesada de baixo, o alinhamento de tempo é crítico. Use as configurações de atraso no seu AVR ou DSP para garantir que o subwoofer e a rede elétrica chegam ao mesmo tempo. Alguns sistemas de correção de salas (como o Dirac Live) corrigem automaticamente o domínio de tempo, mas outros (como o Audyssey) dependem da entrada manual de distância.

Considerações sobre a regulação do género

Diferentes gêneros pesados de graves têm características espectrais distintas. Embora as configurações de correção descritas acima funcionem bem como uma linha de base, você pode ajustar para gêneros específicos para melhorar a experiência de audição. O mesmo sistema pode ser otimizado para vários gêneros se você salvar diferentes curvas de destino ou predefinições.

EDM e Casa

A música de dança electrónica apresenta frequentemente notas sub-baixo sustentadas (cerca de 40-60 Hz) e tambores de pontapés com um pico transitório de 60-80 Hz. Uma curva de alvo com um aumento suave abaixo de 60 Hz funciona bem. Evite aumentar demasiado a região do tambor de pontapé, uma vez que pode mascarar os sub-baixos. Preste atenção especial ao alinhamento temporal — o tambor de pontapé deve atingir uma resposta transitória imediata, não um taque lento. tempo de decaimento rápido na extremidade baixa é especialmente importante para EDM, assim priorizar filtros de correção que reduzem o zumbido no domínio do tempo. Use um Q moderado para cortes em picos ressonantes para preservar o caráter natural das notas de baixo sintéticas.

Hip-Hop e Armadilha

Hip-hop e armadilha colocar ênfase pesada em sub-baixo profundo (30-50 Hz) e hi- chapéus percussivos. As linhas de baixo 808 são profundas e sustentadas, e eles exigem um sistema de correção de sala que não introduz mudança de fase na extremidade baixa. Uma curva de alvo plana com um ligeiro impulso de prateleira de 40 Hz para baixo pode reproduzir o peso de 808s sem lama. Cuidado com os modos de sala perto de 40-50 Hz que pode fazer cada 808 nota som do mesmo volume. Use EQ para cortar qualquer modo dominante e deixe as notas da linha de baixo variar naturalmente no nível.

Além disso, garantir que o subwoofer pode lidar com saída de baixa frequência sustentada - subs portados muitas vezes se destacar neste, mas pode precisar de EQ cuidadoso para evitar ruído de porta.

Dubstep e Baixo Música

Dubstep apresenta graves agressivos e modulados com quedas rápidas de arremesso e oscilações. O baixo pode variar de 30 Hz até 100 Hz em uma única barra. A correção de sala deve lidar com amplas variações de frequência sem introduzir cor. Um sistema de correção de fase linear (como o modo de fase mista de Dirac Live) ajuda a preservar a forma temporal das modulações de graves. Se o seu sistema de correção introduz pré-ringing, as oscilações de graves podem soar artificial ou manchado.

Para o dubstep, a correção precisa de domínio temporal é mais importante do que uma resposta de frequência perfeitamente plana. Experimente com uma prateleira sub-baixo ligeiramente elevada (2-4 dB) para aumentar o impacto físico das oscilações.

Reggae e Dancehall

Reggae e dancehall dependem de uma linha de baixo profunda e constante que é frequentemente a base do ritmo. O baixo ocupa tipicamente 40-80 Hz, com um foco em notas suaves e redondas. Um crossover ligeiramente reduzido (60-80 Hz) pode ajudar a integrar o subwoofer perfeitamente com alto-falantes principais que podem lidar com baixo moderado. Modos de sala na faixa de 50-70 Hz podem fazer com que a linha de baixo soar desigual. Use cortes estreitos para domar qualquer pico, e considerar um ligeiro impulso em torno de 50 Hz para o calor. alinhamento de fase é crítico - o baixo deve sentir-se bloqueado com o tambor de chute.

Manter sua calibração ao longo do tempo

A correção da sala não é uma solução de ajuste e esquecimento. Como você ouve, você pode notar mudanças no som devido à temperatura, umidade ou móveis novos. Calibração deve ser revisitada a cada poucos meses, ou sempre que você fizer mudanças significativas no seu quarto. Além disso, se você atualizar qualquer componente (alto-falantes, subwoofer, amplificador), re-execute a calibração. Guarde suas curvas de alvo e medições anteriores para que você possa comparar os resultados antes e depois.

Também é sábio manter um registo das suas configurações. Escreva o nível do subwoofer, o crossover, os filtros EQ e a forma da curva de destino. Isto ajuda- o a restaurar rapidamente a sua configuração preferida se ocorrer uma actualização de firmware ou uma reinicialização acidental. Algum software de correcção de espaços permite- lhe gravar vários perfis — use esta funcionalidade para criar predefinições para diferentes géneros ou humores de escuta (uma predefinição neutra "plata" para uma audição crítica, um "boost" predefinido para o modo de festa, etc.)

Conclusão

A correção de sala não é uma correção mágica, mas quando aplicada corretamente, transforma um espaço de escuta comprometido em um ambiente onde a música pesada de baixo pode ser ouvida como o artista pretendia. As configurações chave — nível subwoofer, crossover, EQ, compensação de ganho de sala e alinhamento de fase/atraso — lhe dão um controle fino sobre a extremidade baixa. Combine essas configurações com colocação cuidadosa de subwoofer, tratamento acústico, sempre que possível, e vários pontos de medição, e você vai alcançar baixo que é profundo, apertado, e até mesmo através da faixa de frequência.

Os gêneros baixos e pesados exigem precisão. Um baixo e inchados rouba o EDM do seu impacto, muddies hip-hop's ritm e destrói a articulação das linhas de baixo do dubstep. Com um sistema calibrado, cada nota sub- baixa terá o seu próprio peso, e cada tambor de chute vai bater com autoridade. Leve o tempo para medir, ajustar e ouvir criticamente. Sua coleção de música irá recompensar você com uma experiência de audição que é imersiva, fisicamente envolvente e fiel à gravação original. Lembre-se que a correção de sala é uma ferramenta, não uma muleta – quanto mais atenção você prestar à configuração física e procedimento de medição do seu quarto, melhor o resultado final vai soar.